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山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史

山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史

作者:石守謙著
出版社:上海書畫出版社出版時(shí)間:2019-11-01
開本: 26cm 頁數(shù): 473頁
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥118.5(7.5折) 定價(jià)  ¥158.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史 版權(quán)信息

  • ISBN:9787547920336
  • 條形碼:9787547920336 ; 978-7-5479-2033-6
  • 裝幀:平裝-膠訂
  • 冊(cè)數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>>

山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史 本書特色

 藝術(shù)史學(xué)者石守謙長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)畫史的發(fā)展,《山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史/藝術(shù)史界》即為其聚焦于“山水畫”一門,嘗試透過“畫家與觀眾互動(dòng)”此一角度,對(duì)“山水之史”何以產(chǎn)生變革的根本問題予以反思和解答。
  山水畫擁有豐富的內(nèi)涵,不僅與社會(huì)、政治等外在因素息息相關(guān),亦涉及人們內(nèi)在心理、價(jià)值觀念、宗教信仰等文化層面,故而成為中國(guó)畫史上受尊崇的科目,引發(fā)眾多討論。唯論者大多較注意其中形式風(fēng)格本身的變化發(fā)展、或畫家之間的相互影響,由此雖累積出相當(dāng)之成果,卻也讓人逐漸意識(shí)到所謂“風(fēng)格內(nèi)在規(guī)律”已無法充分解釋山水畫此一藝術(shù)形式的歷史發(fā)展。有鑒于此,作者在一面回顧始于十世紀(jì)、止于二十世紀(jì)第二次世界大戰(zhàn)前各種山水畫變化的歷史之余,更著重于在此過程中繞過傳統(tǒng)畫史獨(dú)尊“畫家”的迷思,轉(zhuǎn)而揭示“畫家”與“觀眾”間互動(dòng)關(guān)系的不同面貌,尤其聚焦于各個(gè)時(shí)代、甚或中日韓不同地域的山水畫家們?nèi)绾闻c其特定的社群觀眾建立起互動(dòng)關(guān)系,促成各種值得注意的新主題誕生,于山水畫史上帶引出新的畫意、新的境界。

山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史 內(nèi)容簡(jiǎn)介

  11世紀(jì)北宋新山水畫的高峰是在開封士大夫社群的交互論述中誕生的,專業(yè)畫人則以其筆墨繼之,賦予形象,并參與至后續(xù)的文化論述場(chǎng)域之中!渡进Q谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史/藝術(shù)史界》在中間幾章所述各種山水畫主題之變,因此可謂是在嘗試向讀者說明畫者與觀眾間各種互動(dòng)關(guān)系的不同面貌,意不在提出任何單一的歷史“規(guī)律”。

山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史 目錄

叢書總序
**章 序論:山水畫前史
一、山水畫意與觀眾
二、10世紀(jì)以前的山水形象

第二章 山水畫意與士大夫觀眾
一、荊浩與10世紀(jì)山水畫的初變
二、行旅山水與宋初士大夫之參與
三、林泉之志與北宋中葉的山水畫

第三章 帝國(guó)和江湖意象:1100年前后山水畫的雙峰
一、11世紀(jì)后期的帝國(guó)意象:郭熙的《早春圖》
二、徼宗朝畫院的山水畫
三、瀟湘煙云與貴游士夫的江湖山水
四、米家山水的登場(chǎng)
五、蘇軾的崇拜者

第四章 宮苑山水與南渡皇室觀眾
一、南宋官苑文化中的詩情
二、宮中游賞與宮苑山水畫
三、宮廷中的詩意山水
四、宮廷畫家與皇室觀眾
五、余緒

第五章 趙孟頫乙未自燕回的前后:元初文人山水畫與金代士人文化
一、趙孟煩自燕回后所作的《鵲華秋色》
二、《鵲華秋色》中懷古空間表達(dá)與書法性用筆
三、金代士人山水畫與懷古
四、瓷枕上的山水畫及庶民觀眾的出現(xiàn)
五、蒙元初期北籍官員支持下的山水畫
六、趙孟頰返家后的古意山水畫
七、余緒

第六章 趙孟頻的繼承者:元末隱居山水圖及觀眾的分化
一、水村圖的衍變:漁隱圖與吳鎮(zhèn)
二、倪瓚隱居山水中的個(gè)人抒情
三、黃公望的道法山水
四、馬琬與元末江南的文化庇護(hù)者
五、動(dòng)蕩中的觀望式隱居:王蒙與他的朋友

第七章 明朝宮廷中的山水畫
一、來自皇室的新觀眾
二、皇帝與西藏僧侶16l
三、皇帝觀眾的改變
四、宦官的參與
五、宗室親藩的需求
六、成化皇帝與狂肆風(fēng)格
七、道教教徒的偏好

第八章 明代江南文人社群與山水畫
一、文人繪畫在15世紀(jì)蘇州的新局
二、蘇州文人的雅集山水圖
三、蘇州文人的紀(jì)游圖與茶事圖
四、別號(hào)圖與16世紀(jì)文化新貴的參與
五、蘇州作為一個(gè)文化城市所面臨的挑戰(zhàn)
六、董其昌與知音的追尋
七、文化新貴的另種觀看:蘇州畫師的山水世界
八、仇英的重要性
九、仇英的閨情山水與女性觀眾
十、居士作為山水畫的觀眾

第九章 17世紀(jì)的奇觀山水:從《海內(nèi)奇觀》到石濤的奇觀造境26l
一、從“實(shí)景山水”到“奇觀山水”
二、石濤的奇觀山水圖
三、石濤奇觀山水的新觀眾
四、使節(jié)與奇觀山水畫的朝鮮觀眾
五、金剛山旅游與鄭散的奇觀圖繪
六、奇觀山水的競(jìng)爭(zhēng)
七、余緒

第十章 以筆墨合天地:對(duì)18世紀(jì)中國(guó)山水畫的一個(gè)新理解
一、1700年前山水畫與自然的對(duì)立
二、18世紀(jì)初宮廷對(duì)實(shí)景之興趣
三、18世紀(jì)中期的層巒積翠山水
四、余緒

第十一章 變觀眾為作者:18世紀(jì)以后宮廷外的山水畫
一、《芥子園畫傳》的突破
二、逸出畫譜之外的庭園山水畫
三、幕友的山水畫與偉大的文化志業(yè):訪碑圖的作者與觀眾
四、19世紀(jì)對(duì)地理新景觀的探索36l

第十二章 迎向現(xiàn)代觀眾:名山奇勝與20世紀(jì)前期中國(guó)山水畫的轉(zhuǎn)化
一、面對(duì)真實(shí)感的需求
二、山水畫借助攝影照片
三、從“寫生”到“古法寫生”
四、行萬里路新解與山水畫的宣傳
五、余緒

后記
注釋
參考文獻(xiàn)
圖版目錄
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山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫和觀眾的歷史 作者簡(jiǎn)介

  石守謙,1951年生,藝術(shù)史學(xué)者,美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)及考古學(xué)博士。曾任臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授、所長(zhǎng),臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)等職。著有《風(fēng)格與世變——中國(guó)繪畫史論集》《從風(fēng)格到畫意——反思中國(guó)美術(shù)史》《移動(dòng)的桃花源——東亞世界中的山水畫》等專著。

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