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美術(shù)視野(全5冊(cè)) 版權(quán)信息
- ISBN：9787514018462
- 條形碼：9787514018462 ; 978-7-5140-1846-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
美術(shù)視野(全5冊(cè)) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《美術(shù)視野：劉謙工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》： 中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史悠久，至隋唐已達(dá)極盛，發(fā)展到五代兩宋時(shí)進(jìn)入更加輝煌的時(shí)期。其表現(xiàn)形式以描繪精工和擅于設(shè)色見(jiàn)長(zhǎng)，其鮮明特點(diǎn)是把“應(yīng)物象形”的具象寫(xiě)實(shí)性、“骨法用筆”的抽象表現(xiàn)性與講求秩序韻律的裝飾性結(jié)合起來(lái)，寄情于大自然，創(chuàng)造足以引發(fā)人們精神遐想的深遠(yuǎn)意境。然而，自從水墨寫(xiě)意畫(huà)躍居畫(huà)壇主流地位之后，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)受到文人士大夫的冷落，逐漸走向衰微。 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的真正復(fù)興，實(shí)際上起步于中華人民共和國(guó)成立之后，而大成于20世紀(jì)八九十年代。中華人民共和國(guó)成立后的五六十年代，由于處在鞏固新政權(quán)、建設(shè)新社會(huì)的大背景下，直接為政治服務(wù)反映現(xiàn)實(shí)生活的工筆人物畫(huà)得到相應(yīng)發(fā)展，青綠山水仍較少有人涉足，而工筆花鳥(niǎo)畫(huà)僅有雙勾設(shè)色一種取得了顯著成就，形成了以于非闇和陳之佛為首的南北兩派。北京的于非閏畫(huà)法得之于兩宋院體畫(huà)，突出了筆法的剛健婀娜、賦色的鮮明富麗及花鳥(niǎo)的形神與生意，風(fēng)格濃艷厚重；南京的陳之佛畫(huà)法，入宋出元又旁參日本畫(huà)法，疏淡精致，饒有情趣，風(fēng)格清逸典雅。隨后遭遇十年“文革”，阻斷了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，使其再次陷入低谷！ 20世紀(jì)八九十年代，處于改革開(kāi)放的新時(shí)期。隨著國(guó)門重新開(kāi)啟和畫(huà)家心態(tài)的開(kāi)放，人們開(kāi)始更白覺(jué)地反思古代傳統(tǒng)和近現(xiàn)代傳統(tǒng)，更全面系統(tǒng)地了解西方繪畫(huà)，積極拓展花鳥(niǎo)畫(huà)的精神空間，大膽地試驗(yàn)藝術(shù)形式，向西方現(xiàn)代藝術(shù)汲取養(yǎng)分，向遺忘了的古代傳統(tǒng)尋根，向歷久而彌新的民間美術(shù)求索，掀起了進(jìn)一步弘揚(yáng)五六十年代貼近生活、走向自然和關(guān)注時(shí)代精神的創(chuàng)作熱潮，在主觀感受、內(nèi)心世界的表達(dá)上，在藝術(shù)語(yǔ)言、形式技巧的完善和藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮上，進(jìn)行了積極而富有成效的探索和突破，出現(xiàn)了空前振興的局面，形成了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)多角度多層面的現(xiàn)代形式衍變，呈現(xiàn)出一派繁盛景象！ ≌窃谶@樣的環(huán)境氛圍陶染下，劉謙開(kāi)始了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的探索和研究。也就是說(shuō)，劉謙潛心于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之時(shí)適逢好的時(shí)代、好的時(shí)機(jī)。此時(shí)的中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)沐浴著改革開(kāi)放的春風(fēng)，像雨后春筍般蓬勃發(fā)展起來(lái)，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)園地里，已是百花齊放、異彩紛呈，朝著風(fēng)格流派多元化的方向發(fā)展，精品力作不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)語(yǔ)言豐富多彩。這一切不僅影響著劉謙藝術(shù)方向的選擇，也為他的審美風(fēng)格的形成提供了廣闊的思路和可資取法的樣式，也促使他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在漸修頓悟的實(shí)踐中，逐漸形成自己的風(fēng)格和面貌。他的作品多次人選全國(guó)性的各類美術(shù)大展，并多次榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，他也成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成為名副其實(shí)的軍旅畫(huà)家。 《美術(shù)視野：蔡萌萌細(xì)筆山水畫(huà)》： 大約在2001年，蔡萌萌接任宋文治藝術(shù)館館長(zhǎng)，不久他來(lái)南京看我，從此我們相識(shí)，進(jìn)而相熟。我知道他是江西人，是位油畫(huà)家。他的夫人是位醫(yī)生，上海人，因需照顧在滬年邁的雙親，而將工作調(diào)動(dòng)到鄰近上海的太倉(cāng)，于是萌萌也隨夫人一起作為優(yōu)秀人才被太倉(cāng)市引進(jìn)！ ∶让葹槿藷崆橹彼，做事雷厲風(fēng)行。他經(jīng)常來(lái)南京，我們一起討論研究宋文治藝術(shù)館的工作，我發(fā)現(xiàn)宋文治藝術(shù)館的各項(xiàng)活動(dòng)，在他的努力下已不斷有新的進(jìn)展，這讓我感到非常欣慰。2002年11月，他在江蘇省美術(shù)館舉辦“太倉(cāng)市中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展”，畫(huà)展在南京獲得廣泛好評(píng)，萌萌創(chuàng)作的一幅油畫(huà)人物畫(huà)《碧螺春》，因獨(dú)具江南地域特色而被江蘇省美術(shù)館收藏。不久萌萌的個(gè)人油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)展在江蘇省美術(shù)館展出，這是我首次比較全面地欣賞到他的油畫(huà)作品，可以看得出法國(guó)印象派，以及俄羅斯巡回畫(huà)派對(duì)他的作品均產(chǎn)生了深刻影響。他一系列的風(fēng)景寫(xiě)生色彩絢麗，筆觸富有質(zhì)感，嚴(yán)謹(jǐn)而極具表現(xiàn)力。當(dāng)年展覽的盛況至今我仍無(wú)法忘卻！ 〔恢獜暮螘r(shí)開(kāi)始，萌萌突然畫(huà)起中國(guó)畫(huà)了，這頗讓人難以置信，因?yàn)槲抑涝谶@之前，萌萌并不具有中國(guó)畫(huà)方面的基礎(chǔ)。當(dāng)然油畫(huà)家改畫(huà)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)象，并不稀見(jiàn)。后來(lái)萌萌告訴我，由于那些年他經(jīng)常來(lái)南京，被我作畫(huà)時(shí)那種“愜意”的狀態(tài)所感染，頗讓他心動(dòng)不已，于是手癢而試之，以至于一發(fā)不可收拾了。我真沒(méi)有想到，“近墨者黑”會(huì)在萌萌的身上得到應(yīng)驗(yàn)。平日拿慣了五彩繽紛的油畫(huà)筆，一下子換成烏黑的毛筆，這種轉(zhuǎn)換對(duì)于萌萌來(lái)講是否非常困難，我就不得而知了，但起碼從表象來(lái)看，萌萌的這種轉(zhuǎn)換非常自如，看得出他越畫(huà)越快活，越畫(huà)越自得，這種創(chuàng)作狀態(tài)正是一名藝術(shù)家所**的。萌萌作為一名頗具造詣的油畫(huà)家，有著很強(qiáng)的造型能力，更重要的是他有著深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)。因此，他對(duì)于畫(huà)山水畫(huà)應(yīng)該從何處人手這一點(diǎn)，從來(lái)沒(méi)有“請(qǐng)教”過(guò)我，完全憑著自己的經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)走，他有著堅(jiān)定的主張，且毫不動(dòng)搖，充滿著自信。他把我當(dāng)成他無(wú)形中的老師，開(kāi)始認(rèn)真研究我的作品，他如風(fēng)一般地穿過(guò)我這窄小的小巷，直奔大道。沒(méi)有多久，當(dāng)我看到他一幅幅像模像樣的山水畫(huà)作品時(shí)，著實(shí)讓我吃驚不小！ 睹佬g(shù)視野：黃慶明水墨人物畫(huà)》： 結(jié)識(shí)黃慶明先生已有數(shù)年，在和他的筆墨交談之中驚喜于他的成長(zhǎng)和蛻變，以及他藝術(shù)風(fēng)格的日臻完善。今囑我為其作品集作序，我欣然同意。 云南是慶明先生的家鄉(xiāng)，這片多民族聚居的高原熱土賦予了他不竭的創(chuàng)作源泉和藝術(shù)啟迪。慶明耿直、厚道、倔強(qiáng)、堅(jiān)韌，這樣的性格支撐他在案牘勞形之余，牢記心中的藝術(shù)理想，筆耕不輟數(shù)十年堅(jiān)持水墨人物畫(huà)創(chuàng)作，且成績(jī)斐然，實(shí)屬難得。他生活的人文環(huán)境以及高原漢子獨(dú)特的秉性促使他創(chuàng)作出《暖陽(yáng)》《花腰姑娘》《致敬·征途》《花街傣女》這樣優(yōu)秀的作品！ ≈x赫提出的繪畫(huà)“六法”中，氣韻生動(dòng)列為首位。氣韻生動(dòng)的作品能給欣賞者一種音樂(lè)般的律動(dòng)感。西方也曾有美學(xué)家提出：一切的藝術(shù)都趨向于音樂(lè)。首次觀慶明的作品時(shí)，眼見(jiàn)得婀娜的花腰傣卜少低頭擺手之際，流淌出的是一段歡快的音符，這是民族率真?zhèn)性的揮灑，腦海里熟悉的云南民歌曲調(diào)便不自覺(jué)縈繞心頭。感佩于他的遷想妙得，畫(huà)作中那些三三兩兩趕擺的花腰傣卜少、茶馬古道上來(lái)往行走的馬鍋頭、日出而作日落而息的勤勞村婦、樸實(shí)的高原漢子、滄桑的老者、朝氣蓬勃的學(xué)子……他筆下的人物無(wú)不是一曲曲高原上的民歌調(diào)子，歡喜、平靜、悲傷、憧憬，曲隨人心，景和境意！ 」P墨作為中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法，在講究造型的人物畫(huà)創(chuàng)作中，線條更加耐人尋味？v觀當(dāng)今人物畫(huà)家的表現(xiàn)技法，或恣意，或雄渾，或娟秀，可謂百花齊放，各領(lǐng)風(fēng)騷。慶明先生的畫(huà)技簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，用簡(jiǎn)練靈動(dòng)的線條去表現(xiàn)筆下人物，在線條的輕靈、疏密、曲直、濃淡變化中融人個(gè)人生活感悟。他著重刻畫(huà)人物的眸子，點(diǎn)睛之筆傳神生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的心理狀態(tài)，配合衣飾色彩，創(chuàng)造出動(dòng)人的人物形象。在用墨上借鑒山水積墨之法，使畫(huà)面大氣、厚重。筆法的順逆兼施，渴筆濕筆的互見(jiàn)，墨的濃淡干濕、積留洇化，只為服從不同人物造型的需要。從水墨氳氤中營(yíng)造出中國(guó)畫(huà)特有的意境與情蘊(yùn)，人物的性格鮮活明亮，似音符一般在筆墨之間得以盡情流淌！ ∈瘽疲涸谟谀Ｖ辛⒍ň，筆鋒下決出生活，尺幅上換去毛骨，渾沌里放出光明。作為藝術(shù)家，剝落一切表皮，呈現(xiàn)物的晶瑩真境是創(chuàng)作的首要要?jiǎng)?wù)。慶明先生的繪畫(huà)題材以民族人物為主，他筆下的人物靜謐、和美、篤實(shí)、自然，散發(fā)著樸素和諧的生命情調(diào)和藝術(shù)意境。對(duì)于民族題材的選擇，生于斯長(zhǎng)于斯的他堅(jiān)信，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展與探索的途徑之中，將生存域度、人文形態(tài)契人作品，努力表達(dá)本土文化的人文形態(tài)，是一位有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任的藝術(shù)家應(yīng)該具有的情懷。他需要通過(guò)人物創(chuàng)作傳達(dá)出家鄉(xiāng)各民族純美、剛健、樸實(shí)、和諧的人文特征！ 白孕〈填^深草里，而今漸覺(jué)出蓬蒿。時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高”。面對(duì)大干世界，我知慶明先生定能堅(jiān)守心中的藝術(shù)理想，似蛟龍遨游于筆墨瀚海之中，舒展藝術(shù)想象，創(chuàng)作出更具真、美特質(zhì)的優(yōu)秀作品！ 睹佬g(shù)視野：曾德新工筆山水畫(huà)》： 20世紀(jì)，嶺南畫(huà)派是中國(guó)三大畫(huà)派之一，其提出的“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張影響了嶺南大地和全國(guó)許多地區(qū)的畫(huà)家。嶺南畫(huà)派重視寫(xiě)生，倡導(dǎo)面向生活的新國(guó)畫(huà)，直接影響20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的走向，展現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)巨大的生命力。改革開(kāi)放以來(lái)，許多畫(huà)家自覺(jué)面向生活，在大自然中找尋屬于自己的筆墨語(yǔ)言，而曾德新就是其中的佼佼者！ ≡滦率敲分萘诛L(fēng)眠畫(huà)院的發(fā)起人，是固守本土的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家，也是梅州地區(qū)少有的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。這個(gè)成就歸功于他的勤奮，為了學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他先后就讀于中央美術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)、廣州美術(shù)學(xué)院。他畫(huà)過(guò)水彩、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)，又長(zhǎng)期從事雕塑創(chuàng)作，還擅木雕。尤其在北京的這十多年，在各位導(dǎo)師的指導(dǎo)下，使其格物致知，對(duì)于山水畫(huà)有了更好的認(rèn)識(shí)，既借鑒傳統(tǒng)筆法，又不拘泥于傳統(tǒng)色彩。對(duì)于當(dāng)代的山水畫(huà)創(chuàng)作，尤其是嶺南地區(qū)的山川、樹(shù)木、房子等環(huán)境都發(fā)生了變化，如何“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，把握時(shí)代的嶺南山水畫(huà)氣息，他有自己的主張：堅(jiān)持寫(xiě)生，走遍嶺南的山山水水，閉上眼睛也能默畫(huà)出一幅幅生機(jī)勃勃的新農(nóng)村景觀，這就是“行萬(wàn)里路”。另外，從他的作品中可以感受到一種樸素的真實(shí)，與石濤提倡的“搜盡奇峰打草稿”不同，他的作品通俗易懂，不需要高深的學(xué)問(wèn)就能看明白這就是身邊的山水。但是細(xì)細(xì)品味，其筆墨、線條、構(gòu)圖、色彩都有出彩的地方！ ×诛L(fēng)眠是用西方色彩改造中國(guó)畫(huà)的實(shí)踐者和探索者，其用彩墨來(lái)表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的韻味，也加入西畫(huà)水彩的調(diào)子。曾德新把這種嘗試引入到山水畫(huà)的創(chuàng)作上，通過(guò)大量觀察芭蕉、石屋、圍龍屋等嶺南山水的代表元素，采用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的以線造型的方式，再加上層層渲染的重彩，使畫(huà)面既寫(xiě)實(shí)，又富有詩(shī)意，這種既能寫(xiě)實(shí)，又能抒發(fā)情感的創(chuàng)作方式一直是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的主流方向！ ‘(huà)如其人，曾德新樸素、真誠(chéng)，又沉得下心來(lái)畫(huà)畫(huà)，他始終以研究的心態(tài)調(diào)整自我，相信他會(huì)給嶺南畫(huà)派山水畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)新氣象，相信他作為客家文化的使者創(chuàng)作的嶺南山水畫(huà)不僅可以走向全國(guó)，在“一帶一路”的國(guó)家文化戰(zhàn)略帶領(lǐng)下，也走向世界！ 《美術(shù)視野：張義賓密體山水畫(huà)》： 我從事美術(shù)出版事業(yè)半個(gè)多世紀(jì)，曾與全國(guó)各省市自治區(qū)的許多知名畫(huà)家打過(guò)交道，也曾為成百上千的藝術(shù)家寫(xiě)過(guò)評(píng)介文章。大凡有成就的藝術(shù)家，幾乎都有耀人的學(xué)歷或出自名門，都有顯赫的地位或優(yōu)越平臺(tái)，當(dāng)然也有在野的職業(yè)畫(huà)家。唯有本文推介的畫(huà)家張義賓與眾不同，他是一位特殊的藝術(shù)家，他的藝術(shù)人生也因更具典型性而令我景仰！ ∷奶厥庑栽谟谒葻o(wú)令人稱羨的學(xué)歷，也無(wú)名師調(diào)教；既無(wú)世家背景，也無(wú)令人奪目的工作崗位，而僅僅是一位來(lái)自江西贛州長(zhǎng)期從事小學(xué)美術(shù)教育的普通工作者。就是這位不起眼的在教育戰(zhàn)線勤懇工作近40年的小學(xué)老師，把別人用來(lái)享受或虛度的光陰全部用來(lái)壓榨自己，夜以繼日地探索和研究中國(guó)山水畫(huà)的妙理真趣。他不停地提醒自己生命存在的意義和時(shí)光的寶貴，“廢畫(huà)三千”地以書(shū)法用筆寫(xiě)蒼辣，以濕筆皴擦寫(xiě)淋漓，以層層積墨寫(xiě)深厚，實(shí)現(xiàn)了筆墨交匯、點(diǎn)線交響、天高地闊的境界建構(gòu)，有力地彰顯山水畫(huà)這門藝術(shù)的華彩與幽深！ ∷牡湫托栽谟诩劝藏殬(lè)道于自己的工作，又矢志不渝地以畫(huà)為寄、以畫(huà)為樂(lè)，從未以藝術(shù)之長(zhǎng)作為晉級(jí)升遷的跳板，也沒(méi)有以藝術(shù)家自居，謀求改變自己的生存之道。他的心靜如舂池，淡如秋菊，不以物喜不以己憂，沒(méi)有名韁利鎖的負(fù)累，而是安之若素度春秋。黃賓虹的一句格言——“悅有涯之生，致無(wú)窮之樂(lè)”仿佛是他的人生寫(xiě)照，畫(huà)自己想畫(huà)的畫(huà)，做自己喜歡做的事，像大師一樣愉悅地面對(duì)人生，享受藝術(shù)給予的無(wú)限快樂(lè)，這就是張義賓為藝處事的人生觀和世界觀。這是一種樸實(shí)無(wú)華、與世無(wú)爭(zhēng)的品質(zhì)，這是一種自強(qiáng)不息、砥礪風(fēng)節(jié)的精神。 一切藝術(shù)皆是以作品說(shuō)話的，張義賓在平凡的工作崗位上奇跡般地創(chuàng)作了足以與當(dāng)代專業(yè)畫(huà)家、名師教授媲美的山水畫(huà)作品，其藝術(shù)高度不會(huì)因?yàn)楣ぷ鞯钠椒捕椒玻膊粫?huì)因?yàn)闊o(wú)師自通而名落孫山，反而會(huì)更加令人刮目相看，顯出可貴高尚的人格和氣度，得到人們的贊美和頌揚(yáng)。自2008年始，他的作品一次又一次地被選人全國(guó)性的各類美術(shù)大展，并多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的事實(shí)，證明了他憑借其名望已躋身當(dāng)代山水名家之列，也印證了我對(duì)這位丹青赤子的論斷！ 」湃擞小捌犯弋(huà)自高”之說(shuō)，張義賓作品所選擇的題材以及實(shí)寫(xiě)性的密體表現(xiàn)方法，大概都和他的生活經(jīng)歷與藝術(shù)經(jīng)歷有關(guān)，也和他真誠(chéng)務(wù)實(shí)的性格相符。他出生在農(nóng)村，自幼家境貧寒，經(jīng)過(guò)自身的努力考入師范學(xué)校，畢業(yè)后得到一份教書(shū)育人的穩(wěn)定工作。他十分珍惜和熱愛(ài)這份工作，和天真稚嫩的孩子們?cè)谝黄穑瑑艋怂男撵`，給他帶來(lái)了無(wú)盡的快樂(lè).何況也并不影響他內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的渴求。雙向并舉，相輔而行，他苦在其中，也樂(lè)在其中。
美術(shù)視野(全5冊(cè)) 目錄
《美術(shù)視野：劉謙工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》
《美術(shù)視野：蔡萌萌細(xì)筆山水畫(huà)》
《美術(shù)視野：黃慶明水墨人物畫(huà)》
《美術(shù)視野：曾德新工筆山水畫(huà)》
《美術(shù)視野：張義賓密體山水畫(huà)》
《美術(shù)視野：蔡萌萌細(xì)筆山水畫(huà)》
《美術(shù)視野：黃慶明水墨人物畫(huà)》
《美術(shù)視野：曾德新工筆山水畫(huà)》
《美術(shù)視野：張義賓密體山水畫(huà)》
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