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白銀時代詩歌金庫(男詩人卷)

白銀時代詩歌金庫(男詩人卷)

豆瓣8分，俄羅斯“白銀時代”男詩人創(chuàng)作的詩歌選集, 主要收錄有勃洛克, 別雷, 曼德爾施塔姆, 馬雅可夫斯基, 葉賽寧等16位白銀時代詩人的代表作250首。

出版社：浙江文藝出版社出版時間：2020-01-01
開本： 32開 頁數(shù)： 455
讀者評分：5分2條評論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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白銀時代詩歌金庫(男詩人卷) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787533959036
  • 條形碼：9787533959036 ; 978-7-5339-5903-6
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

白銀時代詩歌金庫(男詩人卷) 本書特色

《白銀時代詩歌金庫》是由俄語文學(xué)專家、普希金紀(jì)念獎?wù)碌弥鬣嶓w武教授花費(fèi)數(shù)年心血精心編選、翻譯的極具權(quán)威性的金庫版白銀時代詩歌譯本，是可以文化出品的雙頭鷹經(jīng)典系列的第二輯。其中，“男詩人卷”收錄了白銀時代*負(fù)盛名的十六位男詩人230余篇詩歌代表作。這些詩人，既有中國讀者熟知的勃留索夫、曼德爾施塔姆、勃洛克、馬雅可夫斯基等巨匠，也有中國讀者不太了解、甚至完全陌生的，但國際影響不容忽視的米哈伊爾·庫茲明、維利米爾·赫列勃尼科夫、伊戈?duì)枴ぶx維里亞寧等名家。
當(dāng)世紀(jì)末情緒仍然彌漫在動蕩不安、危機(jī)四伏的俄國社會中時，一群個性鮮明、極富才華的作家正迸發(fā)出自己耀眼的光芒，共同締造了文學(xué)成就獨(dú)特的“白銀時代”。這其中，詩人群體更是以其豐富而各有千秋的文學(xué)流派和大量杰出的作家而備受矚目。象征派的勃洛克、阿克梅派的曼德爾施塔姆、未來派的馬雅可夫斯基、新農(nóng)民詩派的葉賽寧等具有世界影響的巨匠，用*凝練的語言形式——詩歌，書寫當(dāng)時的俄羅斯涌動著的種種思潮。他們將永恒的情感投向我們，就像一個星球在將自己的光投向另一個星球。

白銀時代詩歌金庫(男詩人卷) 內(nèi)容簡介

本書是俄國“白銀時代”男詩人創(chuàng)作的詩歌選集, 主要收錄有勃洛克, 別雷, 曼德爾施塔姆, 馬雅可夫斯基, 葉賽寧等16位白銀時代詩人的代表作250首。

白銀時代詩歌金庫(男詩人卷) 目錄

弗拉基米爾·索洛維約夫
我們是塵世之夢的影子
炎熱的暴風(fēng)雪的異樣壓抑
沒有翅膀的精神被大地俘獲
可憐的朋友，你旅途勞頓
EX ORIENTE LUX
尼布甲尼撒偶像
三日未與你相見，可愛的天使
泛蒙主義
秋天的微笑把我照亮
暴風(fēng)雨下的塞馬湖
冬季在塞馬湖上
瓦列里·勃留索夫
預(yù)感
創(chuàng)作
以撒哈頓
我
每一瞬間
泥瓦匠
孤獨(dú)
灰色馬
未來的匈奴人
致城市
康斯坦丁·巴爾蒙特
疲憊之舟
我展開幻想捕捉漸去的影子
羽茅
蘆葦
無言
真理之路
在大樓里
讓我們像太陽一樣!讓我們忘記
在水草中間
音樂
費(fèi)奧多爾·索洛古勃
春季的一天有個壞孩子
命運(yùn)
孩子活著，只有孩子
……
展開全部

白銀時代詩歌金庫(男詩人卷) 作者簡介

奧西普·愛米爾耶維奇·曼德爾施塔姆（1891—1938），生于華沙的一個皮匠（后成為商人）家庭，童年時隨父母遷居彼得堡，畢業(yè)于杰尼舍夫?qū)W校。1907—1910年在索邦大學(xué)和海德堡大學(xué)旁聽，1911年起在彼得堡大學(xué)文史系讀書，同時從事文學(xué)創(chuàng)作與古代法語的研究。1909年開始在《阿波羅》雜志上發(fā)表詩作，加入阿克梅派。出版過詩集《石頭》（1913） 、《Tristia》（1922）和《詩歌集》（1928）。曼德爾施塔姆堪稱一位哲理詩人，對歷史有著特別濃厚的興趣。他酷愛古希臘，深深地感受到俄國文化與希臘文化的聯(lián)系，指出正是由于這種繼承關(guān)系才使“俄語成為響亮而又熾熱的身軀”。他認(rèn)為普希金、巴丘什科夫和巴拉廷斯基是俄國詩歌中希臘傳統(tǒng)的代表，并對他們的創(chuàng)作傾注了畢生的熱情。他的詩語言莊重、典雅，抒情狀物精確、簡練，節(jié)奏韻律優(yōu)美、考究，極富表現(xiàn)力，是二十世紀(jì)初一位杰出的詩人。
弗拉基米爾·弗拉基米洛維奇·馬雅可夫斯基（1893—1930)，是我國讀者熟知的俄羅斯與蘇維埃詩人，十月革命和蘇維埃政權(quán)最著名和最熱誠的歌手。馬雅可夫斯基早年是個未來主義者，是未來主義的主要發(fā)起人和參加者之一。1913年他同布爾柳克、赫列勃尼科夫和卡緬斯基共同發(fā)表未來派宣言《給社會趣味一記耳光》和《鑒賞家的陷阱》等，要求同傳統(tǒng)進(jìn)行徹底決裂，打破詞法和句法常規(guī)，擴(kuò)大詞匯（包括造新詞），隨意使用標(biāo)點(diǎn)符號，賦予詩歌以新的、更自由的節(jié)奏；還“命令”實(shí)行“藝術(shù)民主化”，即把詩歌與繪畫從沙龍和展廳遷移到廣場、街道、公共汽車、墻壁等上面來，使藝術(shù)能夠接近每一個人，以實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)面前人人平等”。奧西普·愛米爾耶維奇·曼德爾施塔姆（1891—1938），生于華沙的一個皮匠（后成為商人）家庭，童年時隨父母遷居彼得堡，畢業(yè)于杰尼舍夫?qū)W校。1907—1910年在索邦大學(xué)和海德堡大學(xué)旁聽，1911年起在彼得堡大學(xué)文史系讀書，同時從事文學(xué)創(chuàng)作與古代法語的研究。1909年開始在《阿波羅》雜志上發(fā)表詩作，加入阿克梅派。出版過詩集《石頭》（1913） 、《Tristia》（1922）和《詩歌集》（1928）。曼德爾施塔姆堪稱一位哲理詩人，對歷史有著特別濃厚的興趣。他酷愛古希臘，深深地感受到俄國文化與希臘文化的聯(lián)系，指出正是由于這種繼承關(guān)系才使“俄語成為響亮而又熾熱的身軀”。他認(rèn)為普希金、巴丘什科夫和巴拉廷斯基是俄國詩歌中希臘傳統(tǒng)的代表，并對他們的創(chuàng)作傾注了畢生的熱情。他的詩語言莊重、典雅，抒情狀物精確、簡練，節(jié)奏韻律優(yōu)美、考究，極富表現(xiàn)力，是二十世紀(jì)初一位杰出的詩人。
弗拉基米爾·弗拉基米洛維奇·馬雅可夫斯基（1893—1930)，是我國讀者熟知的俄羅斯與蘇維埃詩人，十月革命和蘇維埃政權(quán)最著名和最熱誠的歌手。馬雅可夫斯基早年是個未來主義者，是未來主義的主要發(fā)起人和參加者之一。1913年他同布爾柳克、赫列勃尼科夫和卡緬斯基共同發(fā)表未來派宣言《給社會趣味一記耳光》和《鑒賞家的陷阱》等，要求同傳統(tǒng)進(jìn)行徹底決裂，打破詞法和句法常規(guī)，擴(kuò)大詞匯（包括造新詞），隨意使用標(biāo)點(diǎn)符號，賦予詩歌以新的、更自由的節(jié)奏；還“命令”實(shí)行“藝術(shù)民主化”，即把詩歌與繪畫從沙龍和展廳遷移到廣場、街道、公共汽車、墻壁等上面來，使藝術(shù)能夠接近每一個人，以實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)面前人人平等”。

譯者簡介
鄭體武，山東鄆城人，上海外國語大學(xué)教授。主要從事俄羅斯文學(xué)的教學(xué)、研究與翻譯。有《俄國現(xiàn)代主義詩歌》等專著5部，《俄國現(xiàn)代派詩選》《勃洛克詩選》等譯著10余部。因“在譯介和研究俄羅斯文學(xué)方面做出的貢獻(xiàn)”，先后獲得俄羅斯作家協(xié)會頒發(fā)的獎狀和俄羅斯文化部授予的普希金紀(jì)念獎?wù)拢?999），以及俄羅斯作家協(xié)會名譽(yù)會員等稱號（2006），以及俄羅斯作家協(xié)會和莫斯科作家協(xié)會授予的萊蒙托夫獎?wù)拢?014）。

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