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弗里達(dá).卡羅:用苦難澆灌的墨西哥玫瑰/焦點(diǎn)藝術(shù)叢書 版權(quán)信息
- ISBN：9787559825018
- 條形碼：9787559825018 ; 978-7-5598-2501-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
弗里達(dá).卡羅:用苦難澆灌的墨西哥玫瑰/焦點(diǎn)藝術(shù)叢書 本書特色
◆講述弗里達(dá)·卡羅傳奇一生的全新傳記譯著； ◆140張珍貴圖片由墨西哥La Casa Azul（藍(lán)屋）博物館首次公開發(fā)表，曝光弗里達(dá)的真實(shí)生活； ◆揭秘弗里達(dá)與里維拉、馬蒂斯、穆雷、布勒東、杜尚、米羅、康定斯基等名人不為人知的往事； ◆英國《獨(dú)立報(bào)》強(qiáng)力推薦； ◆2016年Artnet zuishou歡迎的藝術(shù)書籍； ◆配套圖書音頻，隨時隨地掃碼聽書。
弗里達(dá).卡羅:用苦難澆灌的墨西哥玫瑰/焦點(diǎn)藝術(shù)叢書 內(nèi)容簡介
弗里達(dá)被認(rèn)可為20世紀(jì)墨西哥先鋒藝術(shù)及現(xiàn)代女性藝術(shù)家的代表。她勇于打破忌，以創(chuàng)作自畫像著稱，有名歌星麥當(dāng)娜和藝術(shù)家畢加索、馬蒂斯等都是她的忠實(shí)擁躉。弗里達(dá)畫筆下特立獨(dú)行的自畫像表達(dá)了她肉體上的痛苦、煎熬，墨西哥傳統(tǒng)文化的深厚影響以及不向悲劇命運(yùn)低頭的倔強(qiáng)性格。本書講述了弗里達(dá)貼著先鋒藝術(shù)家、女權(quán)主義者等標(biāo)簽的不循傳統(tǒng)的傳奇一生，與丈夫、知音、弗里達(dá)藝術(shù)很忠實(shí)的推崇者——迭戈·里維拉牽纏激蕩的羅曼史，以及與有名藝術(shù)家馬蒂斯、穆雷、布勒東、杜尚、米羅、康定斯基等不為常人所知的交游往事。此外，書中除收錄大量弗里達(dá)畫作外，還收錄了她個人收藏的檔案、家庭照片、物品和文物，以及弗里達(dá)居住環(huán)境的照片，所有這些都讓我們得以深入了解弗里達(dá)獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的源頭，其中閃耀著的非凡創(chuàng)造力和獨(dú)特個性，令人心馳神往。
弗里達(dá).卡羅:用苦難澆灌的墨西哥玫瑰/焦點(diǎn)藝術(shù)叢書 目錄
**章：誕生及科瑤坎的童年 9
第二章：墨西哥城的校園時光 31
第三章：不登對的一對 51
第四章：旅美時光 75
第五章：在圣天使的分分合合 111
第六章：超現(xiàn)實(shí)主義之聲 129
第七章：重拾舊日時光 147
第八章：藍(lán)房舊事 171
第九章：遺產(chǎn) 195
尾注 204
原版書圖片索引 212
致謝 214
展開全部
弗里達(dá).卡羅:用苦難澆灌的墨西哥玫瑰/焦點(diǎn)藝術(shù)叢書 節(jié)選
不登對的一對 弗里達(dá)一直沒有從交通事故中完全康復(fù)。這次傷病加上以前的身體問題，讓她的健康反復(fù)亮起紅燈。雖然腿和背部會不時地疼痛，但她享受了幾年的自由活動和相對健康的身體。在這幾年里，她開始更深入地探索自己的三個愛好：繪畫、政治和迭戈??里維拉。
弗里達(dá)康復(fù)期間，墨西哥的政治氣候發(fā)生了很大變化。奧夫雷貢總統(tǒng)任期結(jié)束后，普盧塔科??埃利亞斯??卡列斯（Plutarco Elias Calles）就任總統(tǒng)。起初，他的政策與前任總統(tǒng)非常相似，但很快他便表現(xiàn)出對教會、工黨和左翼越來越苛刻的一面。雖然，憲法中包含了一些反宗教的條款， 但事實(shí)上奧夫雷貢并沒有強(qiáng)制執(zhí)行，而卡列斯卻一條條都做到了： 1926 年，卡列斯頒布《卡列斯法》， 禁止公眾禮拜， 要求神職人員向政府登記，解散修道院，禁止開辦宗教學(xué)校。為了抗議，主教們下令抵制政府。天主教農(nóng)民響應(yīng)“救世主萬歲”的號召，在哈利斯科（Jalisco）、瓜納華托（Guanajuato）、杜蘭戈（Durango）、米卻肯（Michoacán）、薩卡特卡斯（Zacatecas）和科利馬（Colima）等地發(fā)起了武裝反抗。這場沖突后來被稱為“墨西哥基督戰(zhàn)爭”。
與此同時，弗里達(dá)的家庭也發(fā)生了天翻地覆的變化。弗里達(dá)的妹妹克里斯蒂娜在科瑤坎集市上遇到了一個英俊的墨西哥牛仔，隨后與之結(jié)婚，后來育有兩個孩子，女兒伊索爾達(dá)（Isolda）和兒子安東尼奧（Antonio）。她是卡羅姐妹中唯一有孩子的一位。不幸的是，她的丈夫酗酒，還是一個好色之徒，克里斯蒂娜毅然決然地離開了他，并帶著孩子回到了父母家生活， 孩子由姐妹們幫助照看。弗里達(dá)和她的外甥女、外甥關(guān)系特別親密，她一生都很疼愛他們。
作為一個年輕人，弗里達(dá)嘗試了不同風(fēng)格的服裝。她清楚地意識到服裝在塑造身份方面的力量，她喜歡發(fā)表自己的看法，甚至喜歡用不同的裝束讓人大吃一驚。在一些家庭照片中，有時她會穿著一件樸素的深色連衣裙，胸前佩戴一個巨大的十字架；在另一些照片中，她又會穿著男人的三件套西裝，頭發(fā)向后梳著，手持手杖，自信洋溢；有時，她還會穿著低胸的時髦洋裝，帥氣逼人。那時傳統(tǒng)印第安服裝還未成為弗里達(dá)的標(biāo)志，她喜歡穿上不同風(fēng)格的著裝來表達(dá)自己的內(nèi)心。她會穿上工人的服裝，以表明她與共產(chǎn)黨之間的聯(lián)系。雖然弗里達(dá)再也沒有恢復(fù)學(xué)業(yè)，但她仍然和學(xué)校的幾個朋友保持著密切友誼。她的密友之一，德國人坎博（Gampo），參與了左翼政治黨。通過坎博，弗里達(dá)認(rèn)識了攝影師蒂娜??莫多蒂（Tina Modotti），
并與之成了朋友；很快，弗里達(dá)又邂逅了迭戈??里維拉。莫多蒂出生于意大利，比弗里達(dá)年長約十歲，十幾歲時移民到美國。她曾做過模特和無聲電影演員，后來與攝影師愛德華??韋斯頓（Edward Weston）陷入愛河。韋斯頓是她的導(dǎo)師，教她攝影。1923年，韋斯頓離開妻兒，和莫多蒂移居墨西哥。他們在墨西哥城建立了一個肖像工作室，并在波希米亞圈子里經(jīng)營。作家安妮塔??布倫納（Anita Brenner）就曾委托他們?yōu)樽约旱膱D書《祭壇后的偶像》（Idols Behind Altars）拍照，那是一本關(guān)于墨西哥藝術(shù)和歷史的圖書。1926年，韋斯頓和莫多蒂開始了他們的攝影之旅，在基督戰(zhàn)爭肆虐的年代，他們穿越了墨西哥的鄉(xiāng)村。這次旅行使莫多蒂體會到墨西哥大多數(shù)人的艱難生活，并開始致力于描繪他們的斗爭，希望以此可以幫助鼓勵他們建立事業(yè)、改善生活。后來，韋斯頓回到美國和他的家人一起生活，莫多蒂留在了墨西哥，繼續(xù)從事她的攝影工作。1927年，莫多蒂加入共產(chǎn)黨，成為共產(chǎn)黨的非官方攝影師，拍攝黨內(nèi)活動以及迭戈??里維拉等重要藝術(shù)家的壁畫。
那是一個激進(jìn)主義的時代。莫多蒂的社交圈，讓弗里達(dá)接觸到了一種波希米亞式的生活方式，這種生活方式與她從小接受的保守價(jià)值觀相悖。1928年，弗里達(dá)加入共產(chǎn)黨。她說，目睹革命的經(jīng)歷，以及與母親在信仰宗教上的分歧，使她產(chǎn)生了左翼意識形態(tài)。莫多蒂經(jīng)常舉辦一些藝術(shù)家和知識分子的聚會，他們在交流自己的想法時吵哄哄的。先不論弗里達(dá)是否喜歡參加這樣的聚會以及聚會的氛圍，但在一次聚會上，弗里達(dá)再次遇到了迭戈??里維拉。當(dāng)?shù)陮χ車懫鸬囊魳犯械綈阑饡r，他居然掏出隨身攜帶的手槍，對著留聲機(jī)亂開了一槍。他那肆無忌憚的行為既讓弗里達(dá)感到害怕，又引起了弗里達(dá)的興趣，于是她決定要再次走近他。
自從弗里達(dá)幾年前認(rèn)識迭戈以來，迭戈一直全身心投入工作。在國立預(yù)科學(xué)校完成壁畫后，他立即著手下一個任務(wù)，在幾個街區(qū)之外的教育部大樓的墻上作畫。他以勞動、農(nóng)業(yè)、民間傳統(tǒng)和政治改革為主題， 在圍繞著兩個庭院的走廊和樓梯井上創(chuàng)作。當(dāng)?shù)陝偼瓿晒ぷ鞯囊话霑r，聘用他的瓦斯康塞洛斯突然辭去了教育部的職務(wù)，而新上任的官員們想把迭戈趕走，不過當(dāng)時國外同行對迭戈的好評促使他們重新考慮自己的立場，決定讓他留任。
卡列斯政府時期，沒有哪個壁畫家能像迭戈一樣為政府干活，有穩(wěn)定的工作來源。他還接受了另一項(xiàng)工作，在國立農(nóng)業(yè)學(xué)校（National Agricultural School）位于查平哥（Chapingo）的新校舍里畫壁畫。由于新的校舍修建在以前的一個莊園上，因此迭戈不得不在教育部和莊園之間兩頭跑，他通常每天都要工作很長的時間。有一次，他工作了一整夜，居然在腳手架上睡著了，還不小心把頭蓋骨摔裂了。迭戈的妻子盧佩以為他是夸大其詞，但聽完醫(yī)生的診斷，不禁對他憐愛有加。
身懷第二個女兒的盧佩，為迭戈當(dāng)模特，幫助迭戈完成了要擺在查平哥小教堂里象征肥沃土地的雕像，但隨即她發(fā)現(xiàn)迭戈還雕刻了幾個以莫多蒂為模特的女性雕像，這才得知迭戈和莫多蒂有過一段短暫的地下情。這成為壓倒盧佩的*后一根稻草，他們的婚姻不久后走到了盡頭。1927年，迭戈應(yīng)邀參加俄國十月革命十周年紀(jì)念活動。當(dāng)他回來的時候，盧佩和詩人豪爾赫??庫斯塔斯（Jorge Cuestas）已經(jīng)陷入愛河，隨后兩人結(jié)婚，迭戈則回到了工作崗位。雖然婚姻從未束縛過他，但他更樂得利用單身的優(yōu)勢，沉迷于肉欲狂歡。就在此時，弗里達(dá)找到了他，并在迭戈忙于完成教育部委派的工作期間一步步地接近他。弗里達(dá)會大膽地呼喚迭戈，要他從腳手架上下來，看看她帶來的幾幅畫，并請他說出自己真實(shí)的想法。她對空洞的恭維不感興趣，只是想知道自己的作品是否足夠好，能否讓她有一天能通過藝術(shù)之路謀生。迭戈為這個女孩不拘小節(jié)的魅力所傾倒，同時對她的作品印象深刻。她在畫布上展現(xiàn)出一種不同尋常的表現(xiàn)力，以及對人物性格的精確描繪，和純粹的簡練之美。一般初學(xué)者都會雄心勃勃地以原創(chuàng)性的名義炫耀各種技巧，弗里達(dá)卻不屑一顧，并沒有這樣做。迭戈告訴弗里達(dá)要繼續(xù)堅(jiān)持畫畫，弗里達(dá)邀請迭戈到她家里去看她更多的作品。下一個周日，迭戈到科瑤坎拜訪了卡羅一家，這就是他們愛情的開始。弗里達(dá)回憶道：“我會在下午去看他畫畫，然后他會坐公交車或開著車——他的一輛小福特——送我回家，然后再親吻我！
弗里達(dá)曾一度考慮往壁畫方向發(fā)展，但迭戈勸阻了她，建議她要尋找真正屬于自己的藝術(shù)表達(dá)方式。除了壁畫，迭戈十分鼓勵和支持弗里達(dá)去追求自己的藝術(shù)之路。迭戈之前從未問過別人對他作品的看法，但他問了弗里達(dá)這個問題。他重視她的意見，并牢記在心。和迭戈在一起的那段時間里，弗里達(dá)的作品受到了迭戈的影響，開始表現(xiàn)更多的和墨西哥相關(guān)的題材。她創(chuàng)作了《公交車》（The Bus）、《弗吉尼亞肖像畫》（Portrait of Virginia）和《兩個女人》（Two Women），在這些畫作中迭戈的影響可見一斑。弗里達(dá)的繪畫風(fēng)格很容易讓人聯(lián)想起墨西哥的民間藝術(shù)，和她早期作品相比，這些內(nèi)容的色彩更鮮艷，線條更圓潤。
在《公交車》這幅作品中，弗里達(dá)描繪了一個她非常熟悉的場景： 一排人坐在公交車內(nèi)的一條長板凳上，公交車正穿過一片田園，前往工廠區(qū)，濃煙從煙囪里滾滾而出。像迭戈的畫一樣，她在畫中描繪了由不同種族和階層的人構(gòu)成的墨西哥社會：一個拎著菜籃子的中產(chǎn)階級家庭主婦，一個穿著牛仔背帶褲拿著扳手的工人，一個給包裹在披肩里的嬰兒哺乳的赤腳農(nóng)婦，一個看著窗外的小男孩兒，一個拿著一袋錢的商人和一個戴著圍巾、穿著時尚的年輕女人。弗里達(dá)將這些墨西哥社會的典型代表人物友好地描繪在了同一個場景中，這是一個令人愉快的畫面， 是她捕捉到的日常生活中的瞬間。然而，只要了解她所遭受的事故，就能明白這幅畫背后所傳達(dá)的隱含信息：幸福的場景會在眨眼之間傾覆為悲劇。
迭戈將弗里達(dá)的形象呈現(xiàn)在教育部三樓的一幅壁畫上。在一個名為“革命歌謠”（Ballad of the Revolution）的系列中，《分發(fā)武器》（Distributing Arms）展示了弗里達(dá)向參與革命斗爭的人民分發(fā)武器的畫面，她身穿一件胸前印有一顆星星的紅色襯衫出現(xiàn)在畫中央。迭戈經(jīng)常把盧佩描繪成具有女性美的象征，卻把弗里達(dá)描繪成了社會變革的積極參與者。迭戈還把莫多蒂和她的新情人、古巴流亡人士胡里奧??安東尼奧??麥拉（Julio Antonio Mella）也畫進(jìn)了同一幅壁畫中。麥拉是一名學(xué)生領(lǐng)袖和共產(chǎn)主義者，他試圖組織推翻格拉多??馬查多將軍（General Gerardo Machado）的古巴政府。1929年初的一個晚上，在和莫多蒂外出散步時，麥拉中槍身亡。墨西哥政府指控莫多蒂是殺害麥拉的同謀。迭戈和弗里達(dá)都為她寫了保證書，莫多蒂才被無罪釋放。
在1929年的五一游行中，莫多蒂拍下了弗里達(dá)和迭戈的合照，這是目前他們已知*早的照片。他們站在技術(shù)工人、畫家和雕塑家聯(lián)合會代表團(tuán)的前面。照片中，弗里達(dá)身穿一套革命服裝：一件長袖有領(lǐng)襯衫， 打著領(lǐng)帶，下擺是一條及膝的A字裙，精神十足，展示了她與共產(chǎn)黨并肩作戰(zhàn)的決心。
在完成教育部的工作后，迭戈接到在國民宮里繪制一系列壁畫的任務(wù)，描繪墨西哥的整個歷史。大約在同一時間，又有人委托他在衛(wèi)生部的一個會議室里畫一幅壁畫，在那里，他畫了六幅巨大的女性裸體，象征著純潔、力量、知識、生命、溫和和健康。迭戈共使用了三位模特，每位模特代表兩種特點(diǎn)。三位模特分別是來自特旺特佩克（Tehuantepec，墨西哥東南部）的土著婦女、美國藝術(shù)家洛恩??羅賓遜（Ione Robinson），以及弗里達(dá)的妹妹克里斯蒂娜。讓妹妹給迭戈當(dāng)模特是弗里達(dá)的主意，迭戈將她描繪成既強(qiáng)壯又純潔的女性。羅賓遜也是莫多蒂的好朋友，在迭戈為國民宮創(chuàng)作壁畫期間，她曾是迭戈的助手之一，有傳言說她與迭戈有染。就在迭戈在國民宮創(chuàng)作壁畫期間， 1928 年墨西哥總統(tǒng)大選掀起了新的波瀾，烏煙瘴氣。為了在卡列斯擔(dān)任總統(tǒng)后能夠恢復(fù)職務(wù)，阿爾瓦羅??奧夫雷貢修改了憲法，允許總統(tǒng)在非連任的情況下仍可以再次當(dāng)選。*終，阿爾瓦羅成功當(dāng)選，但就在上任前幾天遭遇了暗殺。埃米利奧??波特斯??希爾（Emilio Portes Gil）成為臨時總統(tǒng)，但卡列斯在幕后保持著控制權(quán)。希爾任職14個月后，開展了新的選舉。同時，卡列斯創(chuàng)建新政黨— 國民革命黨（ National Revolutionary Party），而后他又支持帕斯夸爾??奧爾蒂斯??盧比奧（ Pascual Ortiz Rubio）競選總統(tǒng)。教育部前部長瓦斯康塞洛斯也參加了競選，弗里達(dá)以前的很多同學(xué)，包括她的朋友坎博，都支持瓦斯康塞洛斯。作為一名共產(chǎn)黨員，弗里達(dá)支持第三位候選人佩德羅??羅德里格斯??特里亞納（Pedro Rodríguez Triana）。*終盧比奧獲勝，盡管許多人懷疑選舉存在欺詐行為？兴乖谀缓笠恢焙芑钴S，獲得了“革命*高領(lǐng)袖”的稱號，直到1934年，他一直在政治上控制著這個國家。這段時期在墨西哥歷史上被稱為“*高領(lǐng)袖統(tǒng)治時期”。
墨西哥政局的變化也影響了迭戈的工作生活。1929年，他被任命為圣卡洛斯藝術(shù)學(xué)院（San Carlos Art Academy）院長，在去歐洲之前， 他曾在該學(xué)院學(xué)習(xí)。他計(jì)劃對學(xué)校課程進(jìn)行大刀闊斧的改革，旨在將其轉(zhuǎn)變?yōu)橐凰F(xiàn)代實(shí)驗(yàn)學(xué)校，讓學(xué)生們可以接受各學(xué)科的培訓(xùn)，除了課堂上的學(xué)習(xí)，學(xué)生們還要經(jīng)歷長時間的學(xué)徒期。但他的全面改革遭到普遍反對，很快被迫辭職。正是在這個動蕩的時期， 1929年8月21日， 弗里達(dá)和迭戈在科瑤坎市政廳舉行了一場市政婚禮。弗里達(dá)說她從女仆那里借來了一套衣服， 包括一條長裙、一件襯衫和一條墨西哥披肩，一身印第安人打扮。婚禮上，弗里達(dá)的父親作為她唯一的家庭成員出席。第二天，報(bào)紙上刊登了一張關(guān)于婚禮的照片和一則簡訊，強(qiáng)調(diào)婚禮之簡單：“新娘穿著…… 非常簡單的街頭服裝，畫家里維拉當(dāng)天一身‘美式風(fēng)格’的西服，沒有穿西裝背心；槎Y儀式毫不鋪張，整個婚禮在一種非常親切的氣氛下舉行，質(zhì)樸簡單，不講究排場，也沒有浮夸的儀式。” ......
弗里達(dá).卡羅:用苦難澆灌的墨西哥玫瑰/焦點(diǎn)藝術(shù)叢書 作者簡介
蘇珊娜·巴貝扎特，出生于加拿大蒙特利爾，人類學(xué)學(xué)士學(xué)位。目前在墨西哥瓦哈卡生活和工作，是一名旅行作家，是墨西哥旅游網(wǎng)站廣受歡迎的作者，熱愛并一直在研究墨西哥文化。
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