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好萊塢編劇指南

出版社：世界圖書出版公司出版時(shí)間：2020-04-01
開本： 其他 頁(yè)數(shù)： 296
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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好萊塢編劇指南 版權(quán)信息

好萊塢編劇指南 本書特色

好萊塢“劇本醫(yī)生”的劇本寫作私房課，內(nèi)容精彩實(shí)用。既是新手編劇的入門課程，也是職業(yè)編劇的進(jìn)修課程， 幫助我們寫出引人入勝的好故事，開啟成功的編劇生涯。

好萊塢編劇指南 內(nèi)容簡(jiǎn)介

在屏幕上講故事實(shí)際上是一個(gè)多方協(xié)作的過程。劇作者需要得到反饋，但他們收到的評(píng)語常常讓他們感到束手束腳甚至崩潰。比如，他們常常會(huì)收到“你的故事缺乏新意”諸如此類令人崩潰的評(píng)語。然而，這些評(píng)語對(duì)一個(gè)很好劇本的誕生有著不容小覷的促進(jìn)作用。來自好萊塢的專家從專業(yè)人士的角度指出，劇本寫作評(píng)語能夠在故事的誕生過程以及后期的劇本營(yíng)銷中提供有洞見的、簡(jiǎn)潔的指導(dǎo)。本書從劇作者常常收到的關(guān)于腳本、故事及作者本身等方面的評(píng)語入手，詳細(xì)介紹了關(guān)于劇本創(chuàng)作的技巧以及標(biāo)準(zhǔn)的格式，幫助劇作者提高創(chuàng)作故事的能力以及劇本的整體質(zhì)量。

好萊塢編劇指南 目錄

**部分 總體性批注

**章　關(guān)于聽取修改意見的批注

第二章　關(guān)于敘事者的批注

第三章　關(guān)于故事的批注

第四章　關(guān)于場(chǎng)所的批注：一個(gè)亟待探索的世界

第五章　關(guān)于人物的批注：可愛的矛盾體

第六章　關(guān)于對(duì)話的批注：比現(xiàn)實(shí)更美好的言語

第七章　關(guān)于主題的批注：美好、偉大與丑陋

第八章　關(guān)于基調(diào)和類型的批注：步調(diào)一致

第九章　奇觀是*底層的服務(wù)元素

第十章　關(guān)于結(jié)構(gòu)的批注：你該如何揭示劇情

第十一章　關(guān)于電影特性的批注：這個(gè)故事需要被拍成電影嗎？

第十二章　總結(jié)：新手容易犯的嚴(yán)重錯(cuò)誤

第二部分 劇本的風(fēng)格與語法

第十三章　格式的重要性

第十四章　劇本的行文規(guī)定

第十五章　其他格式規(guī)定

第十六章　總結(jié)：令你的劇本無法通過的格式錯(cuò)誤

第三部分 職業(yè)編劇

第十七章　現(xiàn)在該做什么？

第十八章　重寫

第十九章　 故事貨幣：劇本概要、故事梗概、故事計(jì)劃書、動(dòng)點(diǎn)進(jìn)度表及場(chǎng)景大綱

第二十章　編劇的真實(shí)生活

第二十一章　與編劇共事

第二十二章　與制片人共事

第二十三章　大制片廠 VS. 獨(dú)立制片廠：你的劇本更適合哪一種？

第二十四章　人脈關(guān)系

第二十五章　成功

第二十六章　關(guān)于編劇這一行的常見問題

第二十七章　總結(jié)：職業(yè)編劇須遵守的規(guī)則

附錄一　史上一百部*具影響力的電影

附錄二　標(biāo)題頁(yè)的正確格式

附錄三　首頁(yè)的正確格式

附錄四　內(nèi)頁(yè)的正確格式

作者簡(jiǎn)介


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好萊塢編劇指南 節(jié)選

尊重自己的聲音 很顯然，有些劇本更適合某種特定的寫作風(fēng)格。從這個(gè)角度而言，編劇的風(fēng)格決定了哪種類型的劇本他寫起來*得心應(yīng)手。你是個(gè)有趣的人嗎？你有足夠的幽默感創(chuàng)作喜劇片嗎？若創(chuàng)作恐怖片或懸疑片，你的想法夠古怪嚇人嗎？若創(chuàng)作一部情節(jié)片，劇本的深度夠嗎？你的想象力足夠支撐你寫出一部新穎的奇幻片嗎？ 有些時(shí)候，一個(gè)劇本確實(shí)要求編劇有特定的文化或個(gè)人經(jīng)歷。倘若某部電影的場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)你從未去過的國(guó)家或地區(qū)，要想創(chuàng)作一部這樣的劇本是非常困難的。你可以試著寫一寫，不過如果想讓劇本得到提升，你必須親自去那些地方，觀察當(dāng)?shù)厝说纳罴?xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)會(huì)讓劇本顯得更巧妙、更生動(dòng)。 我們?cè)?jīng)跟一位編劇共事過，她當(dāng)時(shí)正在寫一個(gè)發(fā)生在西班牙的故事，可是她從來沒有去過那個(gè)國(guó)家。劇本的情節(jié)沒有什么問題，可總讓人覺得少了點(diǎn)兒什么，不夠列入“值得一讀”的范疇。于是她去了一趟西班牙，回來之后重新寫了劇本。以前劇中的人物只是在吃東西，而現(xiàn)在變成了吃著鵝肝醬和帶著煙熏味的黑色海鮮飯。她還在劇本中加入了巴斯克人的仇恨以及西班牙內(nèi)戰(zhàn)遺留下來的殘?jiān)珨啾。由于親身感受了這一切，劇本中的場(chǎng)所、人物和支線情節(jié)都變得更豐滿了。 如果你是新英格蘭地區(qū)的盎格魯-撒克遜新教徒家庭的第四代，你打算寫一個(gè)發(fā)生在拉丁裔家庭里的故事也并非不可能之事，但對(duì)于編劇這項(xiàng)充滿挑戰(zhàn)的工作來說，這無疑是一次更大的挑戰(zhàn)。 編劇常常能聽到這樣一句話：“寫你熟知的東西。”從某種程度上講，這意味著只要項(xiàng)目有需要，編劇都應(yīng)該盡其所能進(jìn)行各種調(diào)研。編劇需要成為一個(gè)漏斗，把從各種渠道獲取的信息匯集到漏斗之中，再把一頁(yè)頁(yè)的作品從漏斗里倒出來。 “寫你熟知的東西”的更直接的含義不僅與作品的心理或情感的深度有關(guān)，還與編劇是否擁有表達(dá)這種深度的詞匯庫(kù)密切相關(guān)。知道一個(gè)人的問題所在和把這個(gè)問題表達(dá)出來是兩碼事。把問題以戲劇化的方式呈現(xiàn)出來則要求編劇擁有更高的寫作能力。我們建議編劇們“寫你內(nèi)心深處熟知的東西”，也就是說編劇必須把自己設(shè)定的清晰的見解融入人物將要面對(duì)的掙扎之中。這意味著編劇需要比筆下的人物提早經(jīng)歷黑暗的旅程，這樣編劇才能以視覺的形式描繪黑暗旅程呈現(xiàn)出來的感覺及其表現(xiàn)方式。 我們的原則是問問你自己：“有沒有什么方法可以讓自己駕馭這個(gè)項(xiàng)目？你能找到一種在自己可控的范圍內(nèi)講述故事的途徑嗎？你有哪些生活經(jīng)歷可以直指人物的內(nèi)心？制片人愿意讓你把故事按照自己的想法寫出來嗎？”只要你說的東西經(jīng)過了充分的準(zhǔn)備，是有趣的、智慧的，那么制片人多半會(huì)回答：“你被錄用了！” 敘事和劇本創(chuàng)作的關(guān)鍵技巧 以下均為電影敘事的**技能。 不斷打磨故事感 要想講好故事，編劇需要向能夠講好故事的人學(xué)習(xí)，這有點(diǎn)兒像孩子在父母身邊耳濡目染從而越來越像他們父母的過程。講故事的天賦部分根植于編劇的基因里，好比孩子身上繼承了父母的遺傳基因。但若要像優(yōu)秀的敘事者那樣行動(dòng)和思考，編劇則需要經(jīng)常跟這類人待在一起。如果你有目的地與講故事的人朝夕相處，他們對(duì)故事的感知力很有可能會(huì)在你身上生根發(fā)芽。 其實(shí)，如果你想成為一名優(yōu)秀的編劇，一定要多讀書，讀那些流傳了好幾個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典故事：古希臘神話和《伊索寓言》，荷馬史詩(shī)和古希臘戲劇的經(jīng)典之作，《一千零一夜》和《坎特伯雷故事集》，格林兄弟及莎士比亞的作品。尤其是莎士比亞，你一定要堅(jiān)持讀他的著作。多讀英美文學(xué)經(jīng)典，你要仔細(xì)研讀一個(gè)或多個(gè)大師的作品，比如狄更斯、霍桑、奧斯丁、梅爾維爾和勃朗特姐妹的作品。多讀讀現(xiàn)代的經(jīng)典著作，比如溫塞特、？思{、菲茨杰拉德、奧康納、格林和海明威的作品。 另外，你還要多看電影，熟知電影史上的經(jīng)典之作，比如《大都會(huì)》《卡薩布蘭卡》《公民凱恩》《碼頭風(fēng)云》《后窗》《教父》。獲得奧斯卡獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)的*佳影片和*佳劇本的作品你也都要看，對(duì)廣受好評(píng)的影片也要時(shí)刻保持關(guān)注。如果你正在寫某個(gè)類型的電影劇本，你需要把這個(gè)類型里的優(yōu)秀作品都看一遍。如果你接納這種“書與影”的陪伴，并將之視為你的朋友和導(dǎo)師，那么它會(huì)幫你形成一種內(nèi)在的故事感，讓你從骨子里就能感覺到某個(gè)情節(jié)點(diǎn)是否過于平穩(wěn)。從某種程度上講，你明白自己無法用語言表述出為何主人公不該做出某個(gè)選擇。你也會(huì)鄙視那些膚淺或者缺乏魅力的人物。 工藝格式 作為一種有工藝格式的文檔，劇本跟建筑施工圖非常相似。編劇無法逃過學(xué)習(xí)如何正確無誤地書寫場(chǎng)景標(biāo)題的過程，而建筑師同樣也無法回避該怎樣設(shè)計(jì)將插座安在客戶的理想住宅里的這一問題。 簡(jiǎn)潔的描述性文風(fēng) 用好語言是所有編劇**的能力。由于劇本需要極度精煉，編劇的語言和詞匯技巧會(huì)變得復(fù)雜化。一般來說，故事發(fā)生地應(yīng)該用一兩行包含關(guān)鍵性細(xì)節(jié)的文字描述清楚，同樣的方式也可用于描述某個(gè)人物的外貌特征。講述一個(gè)完整的故事只能用一百二十頁(yè)甚至更少的頁(yè)數(shù)，因此編劇需要用*合適的文字來設(shè)定基調(diào)并講清楚情節(jié)。 視覺意象 在電影中，講故事的工作主要由影像承擔(dān)。聲音是觀眾對(duì)銀幕影像感受的有力補(bǔ)充，然而人物和故事的主要信息是通過角色的所見和所為傳遞給觀眾的。銀幕劇作的關(guān)鍵性技巧之一就是為人物的行為尋找*合適的呈現(xiàn)方案——視覺化的、能激發(fā)感情的東西。這樣，真正的利害關(guān)系和人物的心理才能透過它們被正確地解讀出來。 人物塑造 大家都傾向于創(chuàng)造那種性格古怪、風(fēng)姿迷人、令人欽佩的角色，這類角色身上存在著某種缺陷，過著貧窮的生活，但這些也是他們智慧和力量的來源。這類人物時(shí)刻經(jīng)歷著性格的轉(zhuǎn)變，與此同時(shí)，他們又在與可能會(huì)摧垮自我的黑暗力量進(jìn)行一場(chǎng)心靈的戰(zhàn)斗。初出茅廬的編劇偏愛寫的人物，要么過于悲慘，要么過于完美，要么過于黑暗，要么過于普通。掌握人物塑造的方法即意味著創(chuàng)造出足夠真實(shí)的人物，讓大眾產(chǎn)生共鳴，但又要“比真實(shí)更美好”，讓大眾獲得觀影的快感。 戲劇結(jié)構(gòu) 在明確了故事情節(jié)之后，編劇做的下一個(gè)重大決定就是該如何講述這個(gè)故事。對(duì)劇本結(jié)構(gòu)的考慮可能會(huì)耗費(fèi)編劇非常多的精力，因?yàn)橛^眾的需求是既定的，在滿足觀眾的需求方面沒有什么可變通的地方。在影片開頭的幾分鐘之內(nèi)，故事必須足夠吸引他們。在觀影的前半小時(shí)內(nèi)，觀眾需要持續(xù)升級(jí)的懸念、重大的劇情逆轉(zhuǎn)，以及穩(wěn)定的節(jié)奏。此外，他們還需要一個(gè)情感宣泄的凈化式高潮。正如亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中所說的那樣，在觀眾起身上廁所之前，把所有該講的都講完。 結(jié)構(gòu)能為故事注入引人入勝的奇觀，但這有一個(gè)前提，那就是編劇需要絞盡腦汁，尋找*巧妙的方式來表現(xiàn)劇情。人們學(xué)習(xí)建構(gòu)結(jié)構(gòu)的方法就是把結(jié)構(gòu)當(dāng)成游戲，不斷地“玩弄”它。不懂“玩弄”的編劇將無法掌握講故事的技巧。 對(duì)經(jīng)典時(shí)刻具有感知力 想想那些我們深愛且難以忘懷的影片，我們對(duì)它們的記憶總是與故事的經(jīng)典時(shí)刻相連。在《泰坦尼克號(hào)》中，經(jīng)典時(shí)刻是男女主角站在船頭的那一幕。你知不知道這個(gè)時(shí)刻？你當(dāng)然知道。在《奪寶奇兵》里，經(jīng)典時(shí)刻是印第安納· 瓊斯射擊阿拉伯武士的那一幕。你還記不記得這個(gè)場(chǎng)景？《教父》里的經(jīng)典時(shí)刻則更多：床上發(fā)現(xiàn)馬的頭顱，老教父和他的孫子玩橘子皮，邁克爾成為教父的洗禮場(chǎng)景，等等。誰會(huì)忘記這些時(shí)刻呢？ 一部偉大的電影必由一系列偉大的經(jīng)典時(shí)刻組成，故事則把它們串聯(lián)起來。電影的經(jīng)典時(shí)刻用豐富的層次描繪了劇情或人物的心理，而這些也將故事與現(xiàn)實(shí)中的事件區(qū)分開來。對(duì)于故事中那些值得回味的時(shí)刻，優(yōu)秀的編劇需要有敏銳的感知力，知道如何營(yíng)造它們，在其中停留多久，以及如何利用將觀眾感染的時(shí)刻把故事推到新的高度。

好萊塢編劇指南 作者簡(jiǎn)介

維姬??彼得森 好萊塢編劇與劇本顧問，第一幕電影公司（Act One）聯(lián)合創(chuàng)始人。參與編劇的作品有《明礬石大道》的先導(dǎo)片、《戰(zhàn)爭(zhēng)中的母親》等，有多部作品獲得了電影節(jié)大獎(jiǎng)。曾擔(dān)任第一幕電影公司的教學(xué)主管，負(fù)責(zé)電影電視劇本創(chuàng)作、制片和娛樂執(zhí)行等相關(guān)課程的設(shè)置工作，并親自指導(dǎo)過七百多名學(xué)生，其中有不少人在行業(yè)內(nèi)取得了不俗的成績(jī)。 芭芭拉??尼克羅西 好萊塢編劇與劇本顧問，第一幕電影公司創(chuàng)始人與名譽(yù)主席，美國(guó)西部編劇協(xié)會(huì)會(huì)員。曾負(fù)責(zé)電影《瑪麗》的編劇工作，擔(dān)任紀(jì)錄片《宇宙的起源》、短片《記憶深處》的行政制片人，參與過上百部劇本和影視項(xiàng)目的咨詢顧問工作，其中包括電影《耶穌受難記》和電視劇《女法官艾米》、《格蕾絲的救贖》。此外，她還是一名雜志專欄作家，著有《幕后故事：好萊塢影人談信仰、電影和文化》。

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