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最佳歐洲小說(Ⅲ) 版權(quán)信息
- ISBN：9787544781671
- 條形碼：9787544781671 ; 978-7-5447-8167-1
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
最佳歐洲小說(Ⅲ) 本書特色
▲這里是歐洲寫作的進(jìn)行時(shí)，更是文學(xué)已經(jīng)達(dá)到的未來 ▲一本書，一幅歐洲當(dāng)代文學(xué)地圖。深入歐洲寫作現(xiàn)場，集結(jié)新銳短篇寫作 ▲追蹤范圍橫跨整個(gè)歐洲：三十二國家、數(shù)十種語言，入選三十六篇佳作，打開“歐洲文學(xué)”的邊界 ▲中國社科院外文所學(xué)院派譯者傾力翻譯，歐洲中青代作者與國內(nèi)實(shí)力譯者團(tuán)隊(duì)聯(lián)袂巨獻(xiàn) ▲麥克阿瑟“天才”獎(jiǎng)得主亞歷山大·黑蒙編選，文壇大師約翰·班維爾作序推薦 ▲“*佳歐洲小說”系列已推出三輯，為中文讀者介紹了一百多位歐洲新生代作家，包括奧爾加·托卡爾丘克（諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主）、希拉里·曼特爾（二獲布克獎(jiǎng)）、英戈·舒爾策（君特·格拉斯繼承人）等。 ◇共同想象一種“歐洲”命運(yùn) 幾十個(gè)國家，近百個(gè)民族，二十多種官方語言，拋開地域因素，“歐洲文學(xué)”是否成立？這本選集給出了答案。文化的牽扯、歷史的奔騰、個(gè)人生存的洞察在這些短篇里交織，碎片化、實(shí)驗(yàn)性、荒誕感與開放性持續(xù)碰撞，共同想象一種“歐洲”命運(yùn)。 ◇從中心到邊緣，打開閱讀的邊界 歐洲不止于英國、德國、法國、西班牙這樣的老牌文學(xué)強(qiáng)國，還有或許在文學(xué)意義上一無所知的遙遠(yuǎn)國度，比如拉脫維亞、黑山、列支敦士登等。這本選集基本上每個(gè)國家收錄一篇近年佳作，均衡地展現(xiàn)每個(gè)歐洲國家的文學(xué)風(fēng)貌，打開閱讀的邊界。 ◇在一個(gè)歐洲故事里，任何事情都有可能發(fā)生 電視機(jī)背后升起的無名巨物，被撒旦變成抹布的男子，習(xí)得創(chuàng)作的當(dāng)代弗蘭肯斯坦，時(shí)刻指揮著交響樂的心理醫(yī)生……這部選集以短篇小說為窗口，探尋每個(gè)國家文學(xué)心理的希望與恐懼。
最佳歐洲小說(Ⅲ) 內(nèi)容簡介
在當(dāng)下的認(rèn)知危機(jī)中，“很好歐洲小說”系列正在重構(gòu)歐洲寫作身份。亞歷山大·黑蒙帶著過去的歐陸印記，于大西洋彼岸，再塑今日歐洲文學(xué)之精神。 《很好歐洲小說III》力邀約翰·班維爾作序，三十五位歐洲作家集體亮相，既有聲名煊赫的大家也有新發(fā)掘的創(chuàng)作聲音，其中包括布克獎(jiǎng)得主A．s．拜厄特；圍繞十一個(gè)主題，凝聚創(chuàng)作之多元，繼承了記憶、死亡、藝術(shù)等經(jīng)典議題，亦加入空間、身體等時(shí)下流行元素，同時(shí)更關(guān)注對活情境，男人與女人之間，美國與歐洲之間；甄選的這些短篇，從博斯普魯斯海峽出發(fā)，跨越薩拉熱窩，追尋布達(dá)佩斯，邁向柏林、巴黎還有里斯本，一直走到想象里的彼岸。 歐洲小說從來就不能被簡化為一個(gè)公式，在這里，洶涌奔騰的歷史事件和個(gè)人生存的洞察彼此交錯(cuò)，碎片化、實(shí)驗(yàn)性、荒誕感與開放性持續(xù)碰撞。 閱讀這本選集，以跟上加速的歷史，看清文學(xué)在努力跟上歷史時(shí)，如何重塑自身。
最佳歐洲小說(Ⅲ) 目錄
前言
序
空間
分手前 【斯洛伐克】 巴拉
眼鏡失落的時(shí)刻【馬其頓】 扎克·庫榮澤斯基
臉 【黑山】 德拉貢·拉杜洛維奇
現(xiàn)實(shí)
狼的原罪 【格魯吉亞】 拉沙·布加澤
嚴(yán)寒【比利時(shí)：法語】 保羅·埃蒙德
舌底風(fēng)暴 【亞美尼亞】 克里科爾·貝雷迪安
去年夏天我們在馬林巴德 【俄羅斯】 基里爾·科布林
藝術(shù)
管弦樂排練【摩爾多瓦】 維塔里·齊奧巴努
骨髓里的音樂 【愛爾蘭：愛爾蘭語】 托馬斯·麥克·西蒙
我的創(chuàng)造者，我的創(chuàng)造物【芬蘭】 蒂納·雷瓦拉
記憶
美式鏡框中的母親肖像 【匈牙利】 米克洛什·瓦伊達(dá)
記憶培育沙龍 【土耳其：德語】 澤赫拉·齊拉克
內(nèi)心的天使 【葡萄牙】 杜爾塞·瑪利亞·卡多佐
歐內(nèi)斯特到底有多重要？ 【拉脫維亞】貢德加·賴普斯
死亡
我和我的圣牛【烏克蘭】 塔尼亞·瑪利亞爾丘克
溫度計(jì)里的水銀 【西班牙：卡斯蒂利亞語】 埃洛伊·蒂松
我的心 【波黑】謝莫斯丁·莫訶莫丁諾維奇
一位主人公的報(bào)應(yīng)【奧地利】 莉迪婭·米施庫勒尼
身體
扎貝太太的旅館【法國】 瑪麗·勒多內(nèi)
楓樹的眼睛 【立陶宛】 葉娃·托萊吉特
抹布【保加利亞】 魯門·巴拉巴諾夫
女人
玩偶的眼睛【英國：英格蘭】 A. S. 拜厄特
超現(xiàn)實(shí)主義者之女【愛沙尼亞】 克里斯蒂娜·艾辛
一切由你說了算【波蘭】 西爾維婭·丘特尼克
男人
憤世者的獨(dú)白【列支敦士登】丹尼爾·巴特林內(nèi)爾
殺人犯佩伯和夏貝朗 【西班牙：巴斯克語】貝爾納多·埃塔扎加
為了異國的主人【塞爾維亞】 波里沃杰·阿達(dá)塞維奇
婚姻
娜達(dá)的桌布【斯洛文尼亞】 米拉娜·麗卡爾·巴爾澤爾
卡米拉和馬 【丹麥】 克里斯蒂娜·赫塞爾霍爾特
晚七點(diǎn)愛妻 【羅馬尼亞】丹·蘭努
孩子
兒子 【瑞士】伯納德·考門特
遷徙 【英國：威爾士】 雷·弗倫奇
想的一樣 【愛爾蘭：英語】邁克·麥克康莫克
美國人
音樂商店 【冰島】吉迪爾·埃利亞松
桑德·斯諾 一塊錢也是事【挪威】阿里·貝恩
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最佳歐洲小說(Ⅲ) 節(jié)選
前言 我一度覺得有必要說服那些假想的讀者—假定是那些隨時(shí)準(zhǔn)備閱讀網(wǎng)文或在Kindle下載更多“幾十度灰” 的人—我們必須閱讀更難懂的作品，以及（或者）那些翻譯過來的文學(xué)作品。我花了不少力氣，無論何時(shí)，無論何地，都試圖樹立這么一個(gè)觀點(diǎn)：這樣的閱讀對我們大有裨益。如此情境曾讓我大為困擾，甚至忍不住想對讀者說：要么聽我的，要么甭理我。 我明白，讓我煩心的是我想落實(shí)銷量。我努力讓讀者接受我的觀點(diǎn)，這樣他們就可以整套整套地購買《zui佳歐洲小說》，就能確保這一項(xiàng)目的可行性與社會價(jià)值。我仿佛在做市場推廣，向世界上 的少許讀者暗示說，他們是泱泱讀者大軍的先鋒部隊(duì)，聚集在地平線上，很快就會明白，如果不閱讀作品集，不看翻譯文學(xué)，會失去什么。 其實(shí)我并不關(guān)心數(shù)字，即便四年來作品集的銷售額相當(dāng)不錯(cuò)，向英語世界的讀者介紹了一百多位歐洲作家，誕生了從四十多種歐洲語言翻譯過來的作品。這些作家及其作品的存在，如今已無法抹去。關(guān)聯(lián)已建立，溝通在持續(xù)。 過去幾年，對作品集的每一篇評論都提出了這個(gè)問題：什么是歐洲小說？我很高興地告訴你們：我毫無頭緒。這是我編纂的第四輯《zui佳歐洲小說》了，但對于什么樣的寫作可以確定為歐洲小說，除了從地域上寬泛來說是歐洲之外，其他的我并不清楚，更不用說下一個(gè)定義了。誠然，歐洲作家很明顯對一些智識領(lǐng)域或?qū)懽餍问礁械奖容^自如，尤其在與美國同行相比時(shí)：碎片化；與跨文化跨歷史的其他作家的對話；實(shí)驗(yàn)性的莽撞及對荒誕的熱愛；傾向于運(yùn)用電視上常見的、包裝成社會評論的陳詞濫調(diào)來娛樂讀者；假定讀者思想敏銳；愿意探索幽默與嚴(yán)肅的邊界；堅(jiān)信文學(xué)的變形力量。但當(dāng)然，對于上述每一個(gè)特點(diǎn)，我都可以在我編輯的這本作品集里找到反例。也許，歐洲小說一個(gè)永恒不變的方面就是它的“不確定”—它無法被簡化成一個(gè)有銷路的公式，或?qū)⑺ㄎ粸榫褪敲绹膶W(xué)的絕對對立面。原因很顯然：歐洲就是語言、歷史、邊界和人類各種存在的復(fù)雜糾葛。它不僅在文化、思想、地理上錯(cuò)綜復(fù)雜，而且，它也正變得越來越復(fù)雜。 過去幾年，歐洲似乎正面臨崩潰，因?yàn)樗男拍钌钐，扎根著這樣的金融騙局（對美國人來說如此親切），即自由市場與資本主義將帶給我們無盡的歡樂和財(cái)富。歐盟，就像一個(gè)又一個(gè)的帝國，不久前還仿佛山河永固，如今卻也許扛不過持續(xù)的債務(wù)危機(jī)了。歐洲似乎無法自保。迄今為止，曾經(jīng)毫無疑問的現(xiàn)實(shí)，也許到頭來是愚蠢的幻想。表面合理的原則走向了末路，容我們說，如今是一大波荒誕涌來。歐洲的現(xiàn)實(shí)在被重新考量。如果需要重新考慮—或?qū)嶋H上是拋棄—現(xiàn)實(shí)主義的思想與形式限制，歐洲提供了充足的理由。顯而易見，歐洲地區(qū)的危機(jī)與印刷形式的危機(jī)相一致—書籍及與之相關(guān)的我們稱之為文學(xué)的人類活動(dòng)正在經(jīng)歷轉(zhuǎn)變，其結(jié)果尚不可知。閱讀歐洲小說的目的，與其說是要理解它，不如說只是為了跟上加速的歷史，為了看清文學(xué)在努力跟上歷史的時(shí)候，如何重塑自身。對文學(xué)的理解還要再等一等。 到了這一步，任何人類經(jīng)驗(yàn)，只有在自身之內(nèi)才可以闡釋或理解。從每一個(gè)人所處的位置看去，世界都有不同的模樣，每個(gè)人都被圈在一種世界觀中，無從逃脫。但恰恰是在克服這種生存環(huán)境局限的過程中，人性無負(fù)其潛能；事實(shí)上，在超越生物學(xué)及本體論意義上的個(gè)人的時(shí)候，人性在想象中，在概念里，變得可能。能從個(gè)人提升至人類的是語言，如果不相信詞語能傳達(dá)體驗(yàn)，那么我們就不可能是一個(gè)能認(rèn)識自己的物種。從這一信念中，誕生了寫作；沒有這一信念，文學(xué)—人類經(jīng)驗(yàn)的整體寶藏—就無從可能。但語言遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是傳遞生存信息所必需的編碼。若語言只是編碼，意味著在詞語被吐出或?qū)懴轮埃澜缫勋@理解，我們只能說出或?qū)懴挛覀冎赖摹５聦?shí)上，語言—及作為語言實(shí)現(xiàn)自身的領(lǐng)域的文學(xué)，讓我們與神秘溝通，進(jìn)入未知世界，也進(jìn)入不可知的領(lǐng)域，找到方法去說出不可說的，甚至無法言說的東西。這就是為什么對語言和文學(xué)來說，模糊曖昧與清晰明確一樣至為根本。是在不斷尋找正確詞匯的過程中，我們找到了意義；是在無法找到準(zhǔn)確用詞的過程中，新的人際空間打開了。有什么偉大的作品是容易閱讀或翻譯的呢？是在努力領(lǐng)會普魯斯特的過程中，我們愛上了他的作品。追逐文學(xué)里的意義就是文學(xué)的意義。 因此，翻譯對語言和文學(xué)來說，也至為根本，而我們也難以完全準(zhǔn)確地翻譯！霸姼杈褪欠g中獲得的東西！辈剂_茨基說，他不同意弗羅斯特的看法：詩歌是在翻譯中的遺失之物。語言與文學(xué)互相重疊、互相滲入、互相侵染，阻礙了—幸虧如此—純粹的可能性。文學(xué)就是不斷地試圖訴說難以言說的，傳達(dá)難以傳達(dá)的，翻譯難以翻譯的。對翻譯的不可能性喋喋不休的人，泄露了他們的私心，他們認(rèn)為自己的語言更為優(yōu)越；對他們而言，沒人能比那些已說過的人說得更好；我們的語言對我們來說就是完美的；世界在其層層等級中，是完整的。閱讀、探索我們經(jīng)驗(yàn)之外的東西，意味著愿意接受另一種世界觀，愿意將自己放在這樣一個(gè)位置上，以一種與人交換的，甚或是失去方向的方式看待事物。 不過，就像格雷厄姆·格林所說的，“我們不肯定時(shí)，我們才活著！碑(dāng)然，有無數(shù)的書籍、作家和讀者尋求確認(rèn)他們早已知道的事物，鞏固自己的立場，一切都看來牢固、堅(jiān)實(shí)，因此也是可以承受的。如果你想尋找的是這種，離這本書遠(yuǎn)一點(diǎn)。《zui佳歐洲小說Ⅲ》特別難讀，譯得也非完美。 亞歷山大·黑蒙 （嚴(yán)蓓雯 譯）
最佳歐洲小說(Ⅲ) 作者簡介
【編者簡介】 亞歷山大·黑蒙（Aleksandar Hemon），小說家、評論家，“最佳歐洲小說”系列發(fā)起人，作品見于《紐約客》《巴黎評論》等各大文學(xué)雜志。 1964年出生于薩拉熱窩。 1992年于芝加哥訪學(xué)，波黑戰(zhàn)爭爆發(fā)，被困美國。 1995年發(fā)表首篇英語小說。 2004年獲麥克阿瑟“天才”獎(jiǎng)。 2008年長篇小說《拉扎盧斯計(jì)劃》（The Lazarus Project）入圍美國國家圖書獎(jiǎng)、全美書評人協(xié)會獎(jiǎng)決選名單。 【譯者簡介】 李暉，安徽宣城人。北京大學(xué)英語系博士，現(xiàn)任教于北京語言大學(xué)外國語學(xué)部高級翻譯學(xué)院。主要研究方向?yàn)樾≌f理論與翻譯研究、現(xiàn)代主義以來中國古典文學(xué)的外譯傳播、中西寓意敘事比較。譯作有《應(yīng)邀之作：拉金隨筆集》（待出）、《絕對恐懼：致杜卞卡》、《魔鬼作坊》、《美學(xué)》、《浪漫主義》、《盧浮宮藏品精選》等。 其他譯者，大多為中國社科院外文所的優(yōu)秀譯者，以及旅居海外的高質(zhì)譯者。
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