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夜的女采摘員 版權(quán)信息
- ISBN：9787221159359
- 條形碼：9787221159359 ; 978-7-221-15935-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
夜的女采摘員 本書特色
★ 老舍文學(xué)獎、華語文學(xué)傳媒大獎得主文珍，新女性寫作代表人物，被業(yè)界評價為“文筆像張愛玲一樣狠”，但“對人物的體恤則像蕭紅一樣溫柔悲憫”
“每句話像海明威一樣光明，每句話像張愛玲一樣狠！
——阿乙
★ 十?dāng)?shù)年小說創(chuàng)作生涯之后突破自我的全新之作，一次積蓄已久的力量性轉(zhuǎn)型：為消逝者建造故事，為無名者立傳，為孤獨者道出深情，為脆弱者重建愛的秩序
★ “我理解一切因為我是一切，夜晚，靜默，生命的暗影，微小的愛”
在弱小被視為原罪、孤獨被視為可恥的年代，那些微不可見的個體如何講述愛與痛與不舍？
“理解”與“我是”構(gòu)成了本書的關(guān)鍵詞，共情的視角貫穿始終，這些故事是“我”與“一切”所能發(fā)生的*溫柔共振。
★細(xì)不可聞的嘆息，蜉蝣的愛情，弱者的共同體，世間的塵埃，一本獻(xiàn)給孤獨者與易碎之心的故事集
柔軟不該是一種罪名，再微小的嘆息也能匯流成河，不要害怕燃燒殆盡，灰燼中心是一顆黃金的眼淚。
★溫柔與悲憫，克制與清醒，真正屬于我們時代的女性寫作
直白但存著善意，哀矜并交付真心，以金句著稱的文珍回歸平靜儉省的敘事，不溺于修辭，不展示奇情，而是更加耐心地觀察生活，關(guān)心大時代里更具體、更幽微、更個人化的內(nèi)心真實。
在女性書寫的譜系中，文珍站到了一個特殊的位置：她站在特定的人群之中。她筆下的“她們”和進(jìn)城務(wù)工人員一樣，構(gòu)成了經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的“時代”動力基礎(chǔ)：女性、社會、文化和審美，文珍處在種種幽暗小徑的交叉點上。
——李敬澤
★ “表面的失序世界背后，仍然存在著更多、更堅固的美， 它讓我們繼續(xù)愛人及人所棲居的世。 努力面對糟糕的事，并試圖做點什么，改變它！薄恼
夜的女采摘員 內(nèi)容簡介
無望與熱望，鬼魂與塵埃，
烏鴉的暗戀與刺猬的柔軟，
種種孤獨，恐懼，天真，狂喜，全部和我相關(guān)
“三和大神”、“蟻族”青年、被遺忘的小孩、失了魂的女子……在這本全新的小說集中，文珍寫盡了那些時代的斷裂過程中掉進(jìn)了縫隙里的人，他們是被生活之手高高揚起又輕輕落地的塵埃，也是黑暗水面之下拼力鳧游的無名者。跟白日里明亮的一切比起來，發(fā)生在暗處的弱者之愛更讓人動容，這愛里既有溫柔又有污穢凄苦，有寄居蟹般貪婪又無望的情和欲，也有注定消逝的事物與當(dāng)下生活狀況發(fā)生沖撞后的無盡失落……所謂“夜的女采摘員”，就是以理解之眼，共振之手，去采擷那部分更黑暗，更微不可見的，更轉(zhuǎn)瞬即逝的情感與內(nèi)心真實，在日常的風(fēng)暴中寫下溫柔頌歌，在失序的世界里重建愛的秩序。
夜的女采摘員 目錄
上輯：甜烏鴉
小孩小孩
抵達(dá)螃蟹的三種路徑
刺猬
烏鴉
一只五月的黑熊怪和他的特別朋友
賽馬馴養(yǎng)要訣
狗
下輯：夜的女采摘員
靈魂收藏師
在辦公室里過夜
鬼故事或三人行
雷克雅未克的光
后記：那些被采摘又晾干露水的夜晚
展開全部
夜的女采摘員 節(jié)選
后記：那些被采摘又晾干露水的夜晚 如果沒有這場倏忽而至的全球大流行病，理論上這本小集子應(yīng)該早已下廠并上市了。而此刻的我或許已帶著它去了一些城市，見了一些陌生或重逢的朋友。他們會問我什么問題呢，有一些連 我都猜得到，比如說，為什么這本書要叫“夜的女采摘員”？以及，“它是你第四本小說集了吧，和之前三本又有什么區(qū)別”？
*害怕的第三個問題我也想得到。那就是，“為什么你還不寫長篇，還在一本本地出小說集？” 因為短時間內(nèi)大概也無法真的線下見面，那么也許可以先 在這里回答第二個問題。我想和此前*大的區(qū)別，大概就在于這是一些真正擺脫了*初的原始表達(dá)欲之后的自由敘事。里面的主人公和故事，大部分都離我的生活更遙遠(yuǎn)，也正因距離拉大，反而令我得到了空前的虛構(gòu)的樂趣：很多時候需要調(diào)度全部想象力，無限逼近另一種生命形態(tài)——譬如說，烏鴉的一生，郊區(qū)女工的傷心羅曼史。
就在這踮腳去夠，左支右絀的過程，正因為時常把自己逼到絕境，整個人都有輕微的失控，如午夜在杯中輕輕晃動，白天面具摘下，微醺帶來意想不到的自由。又如同輕輕探足，踏入他人的夢境。
這些被小心摘下、又一一晾干露水的故事，就是這樣一朵朵由絕對自由意志、想象力和夜晚共同灌溉的夜之華。我大概永遠(yuǎn)寫不出來相類的故事了——就因為這遠(yuǎn)離舒適區(qū)的狂念、失控和醉意，此后再難復(fù)得。
大家現(xiàn)在都知道我寫詩了。有一首詩我寫：“‘解放牌’棉花這一天被好好彈了開來！薄辉谶@一天，沒有第二次。那首詩的名字，叫《……是自由》。
寫作者畢生追求的，也許就是創(chuàng)作的天馬行空，與可理解的形式、意義三者之間的平衡。
*大的自由也許是，寫作者本人終于不再害怕被對號入座。假設(shè)在之前的小說集里，作者會被想象成暗戀老師的大學(xué)女生，被背叛的女畫家，那么，在這本書里又有誰會以為我真是一只黑熊或烏鴉呢？在一些故事里，我和主人公一起，推開窗子就直接走進(jìn)雨后的夏夜（《雷克雅未克的光》）；還曾真真正正漫步過那段風(fēng)景單調(diào)的高速公路輔路，見到一片闃然未開的桃林，認(rèn)識了一只膽大包天的喜鵲，和憨頭憨腦的黃狗（《小孩小孩》）；而《抵達(dá)螃蟹的三種路徑》看似調(diào)度了若干自己的生命經(jīng)驗——包括在深圳度過的少年，音樂學(xué)院居住的十年——內(nèi)核卻全然陌生。 離自己*近的，或許只有《刺猬》：里面藏有我媽也就是“老熊”同志的影子，當(dāng)然也有少女時代的我。其他我也敝帚自珍，尤其是那些特別短的：《在辦公室里過夜》《狗》。在辦公室跳舞的骷髏，九年來已變成了我的熟朋友；那只新疆遇到的流浪狗也是，在腦海逡巡了整整七年，尾隨，嗚咽，*終夾著尾巴與對愛的幻想一起離開。
總而言之，這是一本關(guān)于夢境、小孩子、女人、動物和鬼魂的書。
——卻未必是現(xiàn)時的夢。不是我的小孩。并非親歷的故事。更不是失去的故人。
如果一定要尋找原型，那么，我寧愿我是烏鴉，是狗，是黑熊，是刺猬。一個人，就是一座小型動物園。動物們的種種孤獨、恐懼、天真、狂喜，全都和我相關(guān)。 一直喜歡羅伯特·弗羅斯特的那首詩： 樹林真可愛，既深又黑，
但我有許多諾言不能違背，
還要趕多少路才能安睡，
還要趕多少路才能安睡。
（《雪夜林邊小立》，飛白譯） 定稿后的一月初，我和好友去美國玩，在冬日荒涼的西海岸整整晃蕩了十天。在摩根圖書館外，與大雪紛飛中豎起衣領(lǐng)的 上東城居民擦肩而過；也曾在波士頓城的查爾斯河畔深夜暴走；更有幸見到普林斯頓大學(xué)松林深處一瞬而過的灰狐貍。我所不知道的地球上的一切夜晚，似乎都容我日后造訪。世界看上去平靜如常。
23日我們回到北京。之后的事大家就都知道了，武漢封城，全球一一進(jìn)入戰(zhàn)時狀態(tài)，和我一樣坐困愁城的人有千百萬億，有些好人已永遠(yuǎn)離開。想起去年和編輯大人恰恰一起苦思書名的桂香幽幽隱隱的秋夜，竟恍如隔世。
疫情*嚴(yán)重的時候我寫不出一個字，遑論后記。
一冬千劫。但春天終究不可阻擋地來了。開車去上班的二環(huán)路邊，桃花灼然照眼；丶衣飞，夜空無聲綻放一支支粉白殷紅的焰火。 既然一樹一樹的花還肯在這春天開
事情還沒有變得完全壞，我們想 而這本集子收入的十三個夜晚，*終也仍然要和大家見面了。
*難過的時候甚至曾一度懷疑文學(xué)無用。但文學(xué)其實一直都在那里，讓我們有力量去理解表面的失序世界背后，仍然存在著更多、更堅固的美。它讓我們繼續(xù)愛人及人所棲居的世，努力面 對糟糕的事，并試圖做點什么，改變它。
夜的女采摘員 作者簡介
◎ 作者介紹
文珍，作家。出版有小說集《柒》《我們夜里在美術(shù)館談戀愛》《十一味愛》，臺版自選集《氣味之城》，散文集《三四越界》，詩集《鯨魚破冰》。歷獲老舍文學(xué)獎、十月文學(xué)獎、上海文學(xué)獎、山花雙年獎、華語文學(xué)傳媒*具潛力新人獎、茅盾文學(xué)新人獎等。
商品評論(13條)
- 主題：傷痕故事，底層困獸的壓抑
這本書里，不管是人還是動物的遭遇，就好像是作者從黑暗的褶皺里摳出來給我看一樣。我看完了，我一聲嘆息，我一陣悲戚，我很難受。 雖然作者的文字有一種“黑夜給了我一雙黑色的眼睛”的矯情，但是刺痛了我，我挺吃這一套的。
讀者:岳白風(fēng)***(購買過本書) - 主題：
寫的太真實，太赤裸裸，活著的平凡與無奈，社會性別下人的自私與可笑，放棄與否的掙扎，情感的糾纏難解，夸張而內(nèi)斂，赤裸的讓人難受。希望更多的人能看到。
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