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(軟精裝)短經(jīng)典精選:燒船 版權(quán)信息
- ISBN：9787020159581
- 條形碼：9787020159581 ; 978-7-02-015958-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(軟精裝)短經(jīng)典精選:燒船 本書特色
l 是枝裕和電影《幻之光》小說原作者宮本輝
l 收錄的《浮月》《燒船》《胸之香》均為作者經(jīng)久不衰的短篇小說力作 用精湛巧妙的敘事，探索失落的人生片段
(軟精裝)短經(jīng)典精選:燒船 內(nèi)容簡介
宮本輝是日本當代文學大家，日本芥川龍之介獎、太宰治獎等文學大獎的得主。在這個日趨浮躁的社會，宮本輝難能可貴地堅持著古典美學，用正統(tǒng)的小說創(chuàng)作抵制商業(yè)對文學的侵襲。他曾說：“讀小說，那是忘我，是感動，是陶醉。理性探究，或執(zhí)著于觀念，在藝術(shù)的創(chuàng)造上是D二位的東西。那D一位的東西和D二位的東西顛倒的結(jié)果，便成了所謂‘現(xiàn)代’這段歷史所攜帶的毒。”他在寫作中力求帶給讀者Z純粹的感動和忘我，在看似平凡的故事中勾起讀者難以釋懷的回憶或感慨。因此，宮本輝成為了日本當代文壇的中流砥柱，至今仍筆耕不輟，持續(xù)地影響著這個浮躁年代中仍然靜心閱讀的讀者。
《燒船》是宮本輝的代表性短篇小說集。作家在本書《后記》中表示，正因為要把故事凝縮在幾頁之內(nèi)，所以寫一篇短篇小說“就像把一滴血硬擠出來那么辛苦”。但是，Y秀的作品又不能顯露這些辛苦。他認為，“水隨器物而有形”，Z好的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態(tài)，只會根據(jù)喝下它的人，顯得或濃或淡。于是，宮本輝用這樣的標準約束自己，寫下了《燒船》中的七篇：《浮月》《燒船》《漣漪》《胸之香》《時雨屋的歷史》《釣深海魚》《在路上起舞》。它們篇幅相當，質(zhì)量也很平均。在這些故事里，宮本輝借助詩化的意象，比如海上的明月、沙灘上的覆舟、丈夫胸口的氣息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，變得可感而可悲，余韻悠長。
(軟精裝)短經(jīng)典精選:燒船 目錄
浮月
燒船
漣漪
胸之香
時雨屋的歷史
釣深海魚
在路上起舞
展開全部
(軟精裝)短經(jīng)典精選:燒船 節(jié)選
《后記》：
這期間寫下的短篇小說，算上這本《燒船》中收入的幾篇，總共有三十六篇了。
這些小說，除了兩三篇之外，基本上都是三十張四百字稿紙左右的篇幅。
過去教導我寫小說的先生講，不能把三十張稿紙篇幅的短篇小說寫好的話，說到底也就是個二流作家。這句話一直留在我心里，成了一個難以打破的規(guī)則。
雖說只有三十頁紙。但正是因為要把故事凝縮在三十頁之內(nèi)，所以夸張地說，對我而言，寫一篇短篇小說就像把一滴血硬擠出來那么辛苦。每每剛寫完一行，我就立刻會感覺到絕望的痛楚。
但是，倘若在作品的某個地方不小心顯露出作家的辛苦來，我就會馬上面臨“究竟是為什么要把它凝縮在三十頁”的問題，眼前的作品也就變成那種應該立刻棄如敝履的替代品了。
因此，哪一行是沒必要的，哪句話是多余的，哪里有存在不足，我的神經(jīng)極力地對它進行琢磨推敲，有時反而讓作品的世界變得狹小了，會使故事變得不再從容，還會讓形式變得過于討巧。很難避免陷入這樣的陷阱。
有句話叫作“水隨器物而有形”，所以如果把短篇小說比作水的話，*好的狀態(tài)就是讓它失去本來的狀態(tài)，根據(jù)喝下它的人的感覺，有時顯得濃，有時又顯得淡吧。
我覺得那才是*好的短篇小說，于是按照這個標準要求自己，寫下了《燒船》中的七篇。
…… 《胸之香》：
……
和他不一樣，我從小就喜歡吃面包。
我出生一個月后，母親就死了。不久父親就和一個年輕的女人私奔了，一直下落不明。我被親戚們輪流撫養(yǎng)。留在我心中*早的記憶，就是烤面包的時候，酵母的氣味。
四歲的時候，我寄居在一對和我沒有血緣關系的遠親夫婦家中。那對夫婦家的隔壁就是一家面包店。每天早上五點，烤面包那香噴噴的氣味就會飄過來。
這個家也很窮，很難有機會吃到剛烤好的面包。在面包店前面玩的時候，有時候店主人會心血來潮送給我面包吃。那面包的味道，我一輩子都忘不掉。
幾年前去檢查心臟的時候，住院的第二天，我見鄰床病友的丈夫給她帶去了面包店里剛剛烤好的面包，再看看自己盤里的吐司，不由得露出了羨慕的表情。
那個面包店店主對我說，不介意的話就嘗一個吧。看年紀，他應該比你小三四歲。剃得干干凈凈的脖頸，細而深的雙眼皮，其中似乎潛藏著手藝人常有的那種頑固和孤僻。
我說，這么早就給生病的妻子送面包來，這是個多么溫柔的丈夫啊。女人告訴我，她的丈夫是面包店店主，自家的店離這家醫(yī)院特別近。
我看了看床頭貼著的患者名牌。上面寫著鈴本貴美江。
那天上午和下午都在做檢查，傍晚四點鐘，我才坐著輪椅回到了病房。連吃晚飯的力氣都沒有，就睡過去了。
你和孫兒們來看我。你們說明天再來，就回去了。你們離開后，我好不容易打起精神去廁所，在走廊里挪著無力的雙腿往前走的時候，就看到早上見過一面的面包店店主正從男廁所里出來。他和我打招呼說，晚上好。
我見他之前都沒陪在妻子身邊，就問他去做什么了。他用只有我能聽到的聲音說，是去用醫(yī)院的洗衣機洗衣服了。說，從出生起，都是母親替他洗衣服，不過母親在前一年的秋天過世了。他們夫妻有一對五歲的雙胞胎兒子。有了孩子之后，每天都會有大量的臟衣服要洗。這家醫(yī)院有給住院患者使用的洗衣機和干燥機，所以自從妻子住院之后，每天等店里打烊了，他就到這里來洗衣服。
廁所旁邊的洗衣房的門上，貼著“住院患者以外人員禁止使用”的標示。
年輕的面包店店主為了不讓護士和值班醫(yī)生聽見，壓低聲音，湊近了和我說話。
這時候，我聞到了一種熟悉的氣味。那明明是一種沁透心脾的、令人眷戀的香氣，而且也絕不是我的嗅覺或意識出了問題，但，我卻不知道那種香氣是從哪里傳來的。
解了手，我回到床上，思索著那股讓人懷念的香氣到底是什么的味道。
我怎么想都想不出來。是洗衣液的味道嗎？或者是我以前到醫(yī)院看望病人的時候聞到的醫(yī)院特有的味道？還是探望病人時送來的水果或花的香味？……
不，都不是。不是那種隨處都可能聞到的香氣。是我在更早以前聞到的、特殊而又讓我難以忘懷的香氣。那，到底是什么呢……
快到熄燈的時間了。我在睡覺之前又去了一次廁所。
啊，是了。那種味道是在年輕的面包店店主湊近我說話的時候聞到的。所以，那一定是酵母的味道。
我暫且找到了解釋，就閉上眼睛準備睡覺。護士來關病房的燈，和我打了聲招呼，說明天下午還有檢查，鼓勵我加油。
我“嗯、嗯”地點頭答應著。又對躺在鄰床的店主妻子道了晚安。
半夜醒來、又一次去廁所的時候，我終于想起了那到底是什么的味道。我明白了，那種令我懷念的味道，是我丈夫的體味。如同遭到雷擊一樣，深夜里，我在沒有人的醫(yī)院的廁所里，站了很久很久。
是我丈夫的香味。而且，是他胸部和脖頸一帶的氣味……
我和那個年輕的面包店店主是在洗衣房門前聊天的。我朝那邊走去。廁所里除臭劑的味道很重，我也知道，在洗衣房附近再次聞到那種香氣是不可能的。我的心里就像條件反射一樣，丈夫、面包店、在郵局工作的女人、她懷孕的肚子，全都一下子串在了一起，宛如針刺一般，向我的身體襲來。
我腦海里的那種香氣，除了從自己丈夫身上聞到過，別處是再也沒有的了。那，和狐臭的那種氣味是不同的，或者說，那并不是由于某種具體的理由而產(chǎn)生的單純的氣味。那是一種由某個確定的肉體所散發(fā)出來的、復雜又朦朧的、極其特殊的香氣。
僅僅是微弱的空氣流動就能讓它瞬間消散。它很微妙，而且僅此一種……
這天晚上，我時隔十幾年再次沉浸在對丈夫的回憶之中。而在電車中見到的那個女人的神情和她鼓起的肚子、回憶起來的丈夫的種種笑臉和怒容、他意氣風發(fā)走路的樣子還有疲倦的背影，卻在我眼前逐一遠去了。
我也很熟悉你的氣味。畢竟你是我生的，是我養(yǎng)大的，我當然很熟悉你的氣味。
但，你的那種香氣，畢竟和我丈夫的不一樣。那是你獨有的香氣。
那為什么，那個年輕的面包店店主，會和我的丈夫有著相同的氣味呢。
……陪著她穿過染開羅城南和她的家。他們
(軟精裝)短經(jīng)典精選:燒船 作者簡介
宮本輝（1947-），是日本當代作家，生于兵庫縣，畢業(yè)于追手門學院大學文學系，1977年以《泥河》獲第13屆太宰治獎，翌年以《螢川》獲第78屆芥川龍之介獎，1987年憑《優(yōu)駿》獲第21屆吉川英治文學獎，2004年以《有約的冬天》獲第54屆藝術(shù)選獎文部科學大臣獎，2010年以《骸骨樓的庭院》獲第13屆司馬遼太郎獎，同年獲秋季紫綬褒章，2020年獲旭日小綬章。 宮本輝主要作品另有：小說《星星的傷心事》《道頓堀川》《燒船》《錦繡》《流轉(zhuǎn)之海》《多瑙河旅人》《天之夜曲》《熱鬧的天地》等，隨筆《二十歲的火影》《命器》《堆著書的小船》《生物們的房間》，對談集《與過路行人》《主題》等。
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