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明代宮廷戲曲編年史

作者：鄭莉
出版社：中國(guó)戲劇出版社出版時(shí)間：2020-11-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 414
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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明代宮廷戲曲編年史 版權(quán)信息

明代宮廷戲曲編年史 內(nèi)容簡(jiǎn)介

明代，宮廷戲曲沿代舊制，演劇主要由教坊司女優(yōu)或太監(jiān)承應(yīng)。宮廷戲劇大都是鴻篇巨制，人物眾多，情節(jié)熱鬧，時(shí)有精彩片斷。但從總體看來(lái)，思想平庸，御用色彩濃厚，還有不少糟粕，令人生厭。由于有皇家作為政治靠山和經(jīng)濟(jì)后盾，宮廷演出穿戴華麗，布景精巧，場(chǎng)面恢宏，遠(yuǎn)非民間戲班可比。無(wú)論在劇目、曲牌、臉譜、服飾、道具、演技、唱腔、音樂(lè)等方面都較前有了發(fā)展，對(duì)后世戲曲產(chǎn)生了一定影響。

明代宮廷戲曲編年史 目錄

序

導(dǎo)論
一、研究對(duì)象的界定
二、明代宮廷樂(lè)事與戲曲活動(dòng)發(fā)展概述
附：明代藩府演劇

凡例
朱元璋吳王元年（1367）丁未
明太祖洪武元年（1368）戊申
洪武二年（1369）己酉
洪武三年（1370）庚戌
洪武四年（1371）辛亥
洪武五年（1372）壬子
洪武六年（1373）癸丑
洪武七年（1374）甲寅
洪武八年（1375）乙卯
洪武九年（1376）丙辰
洪武十年（1377）丁巳
洪武十一年（1378）戊午
洪武十二年（1379）己未
洪武十三年（1380）庚申
洪武十四年（1381）辛酉
洪武十五年（1382）壬戌
洪武十七年（1384）甲子
洪武十八年（1385）乙丑
洪武十九年（1386）丙寅
洪武二十年（1387）丁卯
洪武二十一年（1388）戊辰
洪武二十二年（1389）己巳
洪武二十三年（1390）庚午
洪武二十四年（1391）辛未
洪武二十五年（1392）壬申
洪武二十六年（1393）癸酉
洪武二十七年（1394）甲戌
洪武二十八年（1395）乙亥
洪武二十九年（1396）丙子
洪武三十年（1397）丁丑
洪武三十一年（1398）戊寅
洪武年間
建文元年（1399）己卯
建文四年（1402）壬午
永樂(lè)元年（1403）癸未
永樂(lè)二年（1404）甲申
永樂(lè)三年（1405）乙酉
永樂(lè)四年（1406）丙戌
永樂(lè)五年（1407）丁亥
永樂(lè)六年（1408）戊子
永樂(lè)七年（1409）己丑
永樂(lè)八年（1410）庚寅
永樂(lè)九年（1411）辛卯
永樂(lè)十年（1412）壬辰
永樂(lè)十四年（1416）丙申
永樂(lè)十五年（1417）丁酉
永樂(lè)十六年（1418）戊戌
永樂(lè)十七年（1419）己亥
永樂(lè)十八年（1420）庚子
永樂(lè)十九年（1421）辛丑
永樂(lè)二十年（1422）壬寅
永樂(lè)二十二年（1424）甲辰
永樂(lè)年間
洪熙元年（1425）乙巳
宣德元年（1426）丙午
宣德二年（1427）丁未
宣德三年（1428）戊申
宣德四年（1429）己酉
宣德五年（1430）庚戌
宣德六年（1431）辛亥
宣德七年（1432）壬子
宣德八年（1433）癸丑
宣德九年（1434）甲寅
宣德十年（1435）乙卯
宣德年間
正統(tǒng)元年（1436）丙辰
正統(tǒng)三年（1438）戊午
正統(tǒng)四年（1439）已未
正統(tǒng)七年（1442）壬戌
正統(tǒng)十三年（1448）戊辰
正統(tǒng)十四年（1449）已巳
景泰元年（1450）庚午
景泰七年（1456）丙子
天順元年（1457）丁丑
天順二年（1458）戊寅
天順三年（1459）己卯
天順?biāo)哪辏?460）庚辰
天順六年（1462）壬午
天順八年（1464）甲申
天順年間
成化元年（1465）乙酉
成化二年（1466）丙戊
成化三年（1467）丁亥
成化七年（1471）辛卯
成化八年（1472）壬辰
成化九年（1473）癸巳
成化十年（1474）甲午
成化十一年（1475）乙未
成化十二年（1476）丙申
成化十三年（1477）丁酉
成化十四年（1478）戊戌
成化十七年（1481）辛丑
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明代宮廷戲曲編年史 節(jié)選

《明代宮廷戲曲編年史》：　　本時(shí)期宮廷戲曲呈現(xiàn)出一派熱鬧繁華的景象，與前期相比，*明顯的一個(gè)特征就是鐘鼓司取代教坊司成為宮中演劇的中堅(jiān)力量，并導(dǎo)致雅樂(lè)不復(fù)，俗樂(lè)大興。鐘鼓司設(shè)立于洪武二十八年（1395），為中官二十四衙門(mén)之一，其主要職能是掌管出朝鐘鼓，即內(nèi)廷儀仗，包括皇帝上下朝、帝后出駕還朝及年節(jié)儀仗，還負(fù)責(zé)宮中內(nèi)樂(lè)、傳奇、過(guò)錦、打稻諸雜戲的表演，與太常寺、鐘鼓司并立，是明代重要的宮廷戲曲演出單位。其演劇的職能在明初并沒(méi)有太多顯現(xiàn)，只是偶爾承應(yīng)打稻、驅(qū)儺這類帶有儀式功能的雜戲。到英宗正統(tǒng)、天順間，兩次大規(guī)模地裁減教坊司樂(lè)工也殃及鐘鼓司的演劇活動(dòng)，據(jù)李賢《天順日錄》載，英宗天順間“如鐘鼓司承應(yīng)無(wú)事，亦不觀聽(tīng)，惟時(shí)節(jié)奉母后方用此輩承應(yīng)一日”！　〉街衅诔苫觊g，宮廷演劇開(kāi)始頻繁，教坊司和鐘鼓司的演劇也以新奇為主。而到了正德時(shí)，鐘鼓司之勢(shì)大興，李舜華老師在《禮樂(lè)與明前中期演劇》中說(shuō)：“至正德間，政局大變，鐘鼓司于斯時(shí)勢(shì)力大熾——不只兼掌內(nèi)府演劇而已，教坊之權(quán)，甚至一應(yīng)司樂(lè)之權(quán)原屬禮部外官者，日益轉(zhuǎn)移至鐘鼓司，以至于外廷嘩然！蛘哒f(shuō)，明代禮樂(lè)各職司混亂，實(shí)自正德時(shí)始！彼@里指的是正德三年（1508），武宗為慶成宴舉樂(lè)事，特諭鐘鼓司掌印康能，詔以各省挑選精習(xí)樂(lè)藝者赴京應(yīng)詔事。征選樂(lè)工承應(yīng)慶成宴本應(yīng)由禮部或教坊司辦理，武宗卻特命鐘鼓司掌印負(fù)責(zé)，說(shuō)明鐘鼓司的勢(shì)力已擴(kuò)張到原職權(quán)范圍之外了。鐘鼓司原本是中官二十四衙門(mén)中*低賤的單位，在此任職者例無(wú)升遷。但到正德時(shí)，武宗寵信時(shí)為鐘鼓司掌印的劉瑾，并命他掌司禮監(jiān)。劉瑾的得寵，帶動(dòng)鐘鼓司勢(shì)力大熾，甚至大有壓倒教坊司之勢(shì)。這樣的后果一是俗樂(lè)日盛于禁廷。慶成宴始用雜戲，使民間藝人大規(guī)模進(jìn)入宮廷，雖然打著“舉大樂(lè)”以“重朝廷”的幌子，但實(shí)際上是為了滿足自身逸樂(lè)的需要。日召樂(lè)工人豹房承應(yīng)，早已脫離了朝廷的禮樂(lè)活動(dòng)，導(dǎo)致“筋斗百戲之類日盛于禁廷”，而雅樂(lè)則進(jìn)一步衰落。二是俳優(yōu)之勢(shì)大張，伶人臧賢因此受寵，并“與諸佞幸角寵竊權(quán)”！　＄姽乃驹诖藭r(shí)期取代教坊司成為宮廷演劇的中堅(jiān)，還有另一個(gè)原因，那就是教坊司演劇所受限制較多，遠(yuǎn)不及鐘鼓司自由。教坊司的主要職能是承應(yīng)宮廷內(nèi)外各種活動(dòng)的樂(lè)舞表演，除了在宮中演出外，還承應(yīng)朝廷朝會(huì)宴饗和部分吉禮用樂(lè)，以及一些禮儀性演出，因此教坊司所表演的節(jié)目要符合一定的規(guī)范要求，特別是在接待外夷使者的時(shí)候，如果把握不好，很有可能影響到王朝的對(duì)外形象。因此稍有不慎就會(huì)引起外廷儒臣的不滿，如弘治元年，帝親耕藉田，按明初制度，教坊司要以百戲、院本、雜劇承應(yīng)，在這次演出中，間出狎語(yǔ)，被都御使馬文升厲色斥去。帝王耕藉田意在重農(nóng)桑以勸化民本，儀式用樂(lè)應(yīng)當(dāng)是肅穆莊嚴(yán)的雅樂(lè)，但卻上演戲謔狎語(yǔ)，在馬文升看來(lái)是有辱祀典莊嚴(yán)、有失皇家體統(tǒng)的行為。外廷對(duì)教坊司的演出要求非常嚴(yán)格，其所演劇目必須先經(jīng)審定方可承應(yīng)，宋懋登《九籥別集》“御戲”條云：“院本皆作傀儡舞，雜劇即金元人北九宮。每將進(jìn)花及時(shí)物，則教坊作曲四折，送史官校定，當(dāng)御前致詞呈伎！薄　∠鄬(duì)于教坊司的束手束腳，鐘鼓司演劇就自由得多，它的主要任務(wù)就是迎合皇帝后妃的審美娛樂(lè)要求，因此演出的項(xiàng)目遠(yuǎn)比教坊司豐富自由，且多以俗樂(lè)為主，除了院本、雜劇、傳奇等外，還有各種雜戲百戲，如過(guò)錦、打稻、水傀儡以及狻猊舞、擲索、壘七桌、齒跳板、雜伎等百戲樂(lè)舞。在這種情況下，遇到憲宗、武宗這樣好戲的皇帝，鐘鼓司的演劇職能便突顯出來(lái)，取代教坊司也是理所當(dāng)然的事了！　　

明代宮廷戲曲編年史 作者簡(jiǎn)介

鄭莉，華東師范大學(xué)中文系畢業(yè)，先就職于張家口大學(xué)！睹髑鍖m廷戲曲編年史》獲得2017年教育部人文項(xiàng)目立項(xiàng)，為青年基金項(xiàng)目。

暫無(wú)評(píng)論……
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