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越劇電影研究

作者：許元著
出版社：中國電影出版社出版時間：2020-10-01
開本： 24cm 頁數(shù)： 244頁
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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越劇電影研究 版權(quán)信息

越劇電影研究 內(nèi)容簡介

　　《越劇電影研究》是在作者博士論文的基礎(chǔ)上，經(jīng)過兩年的修改、補(bǔ)充完成的，它能讓我們獲得三點(diǎn)益處。　　一是知道了越劇電影的發(fā)展過程。從張石川萌生拍攝越劇電影的想法至今，一共拍攝了52部影片，其中，《祥林嫂》《梁山伯與祝英臺》《情探》《追魚》《西廂記》《云中落繡鞋》《紅樓夢》《碧玉簪》《半籃花生》《莫愁女》《五女拜壽》《唐伯虎》《陸游與唐婉》等十多部影片，無論是社會效益還是經(jīng)濟(jì)效益，都取得了顯著的成績，對越劇走向全國及海外起到了難以估量的作用，也對于如何成功地拍攝戲曲電影積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。　　二是能了解到越劇電影的藝術(shù)特征。越劇和姊妹劇種雖然同屬于戲曲，但有它獨(dú)特的個性，也就是其藝術(shù)特征，即全部由女性演員扮演角色所表現(xiàn)出來的清秀婉約的美學(xué)風(fēng)格、用才子佳人悲歡離合的愛情故事編構(gòu)的大多數(shù)劇目所抒發(fā)出來的凄美動人的情感，以及能扣動心弦并讓觀眾獲得極大美感的委婉細(xì)膩、俏麗多變、迂回曲折和韻味悠長的唱腔。而拍攝成的電影，不僅具有越劇這一劇種所有的藝術(shù)特征，還因銀幕上多數(shù)演員年輕貌美、唱腔流派紛呈、外景山水如詩如畫、內(nèi)景屋宇家具清麗雅致而具有唯美的特色！　∪悄軓碾娪八囆g(shù)的角度對《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《追魚》《碧玉簪》《五女拜壽》等作品進(jìn)行深入賞析。許多人都看過這些影片，也覺得美不勝收，但多是從戲曲也就是從越劇的角度來看的，而不是從電影藝術(shù)的角度。該書詳細(xì)地介紹了電影對原劇的改動，并進(jìn)行了評析，如《梁山伯與祝英臺》的“化蝶”，電影充分運(yùn)用其藝術(shù)手段，造就了舞臺劇不可能實(shí)現(xiàn)的效果——相戀之人在另一個世界，化成蝴蝶，在春天的花叢中相互依傍，并自由地飛翔；舞臺劇《紅樓夢》中的景與人始終是不分離的，但是電影可以用物表現(xiàn)人、抒發(fā)情、表達(dá)意，像黛玉之死的凄慘與悲涼，它沒有直接讓演員來表演，而是通過焚稿后火盆里面的灰燼、因冷風(fēng)而吹起的窗紗和遠(yuǎn)處怡紅院傳來的婚禮上的嗩吶聲來表現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)更深刻，也更能動人心魄。

越劇電影研究 目錄

序
緒論
一、研究緣起、對象與意義
一、與此課題相關(guān)的研究述評
三、研究思路和方法

**章 越劇電影發(fā)展歷程
**節(jié) 新中國成立前的越劇電影
一、《祥林嫂》開啟越劇電影里程碑
一、從越劇到電影的《祥林嫂》
第二節(jié) 新中國成立后到20世紀(jì)末的越劇電影
一、50年代“戲改”之后的越劇與越劇電影
一、《梁山伯與祝英臺》開啟滬港兩地電影交流
三、改革開放前后的越劇電影
四、改革開放到21世紀(jì)前的越劇電影
第三節(jié) 21世紀(jì)以來的越劇電影
一、21世紀(jì)以來越劇電影作品概述
二、21世紀(jì)以來越劇電影的創(chuàng)作特征

第二章 越劇電影的藝術(shù)特征
**節(jié) 跨性別的審美風(fēng)格
一、性別表演與身份認(rèn)同
二、越劇與女性觀眾
第二節(jié) 才子佳人題材見長
一、以兒女情事為主題的題材拓展
二、越劇電影劇本的選擇與編排
第三節(jié) 跨媒介的多元屬性
一、早期越劇的越界思維
二、從舞臺到銀幕的越界
第四節(jié) 抒情寫實(shí)化視聽表現(xiàn)
一、影戲傳統(tǒng)與戲曲母體
二、越劇程式與電影運(yùn)鏡

第三章 越劇電影代表性作品研究
**節(jié) 悲劇性經(jīng)典作品《梁山伯與祝英臺》
一、越劇《梁山伯與祝英臺》演出歷程
二、越劇電影《梁山伯與祝英臺》的藝術(shù)改編與成就
第二節(jié) 精雕細(xì)琢的合拍片《紅樓夢》
一、《紅樓夢》的越劇改編
二、《紅樓夢》成為經(jīng)典的經(jīng)驗(yàn)
……
第四章 越劇舞臺與銀幕藝術(shù)的結(jié)合
第五章 越劇電影的困境與發(fā)展思考
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附表 越劇電影目錄
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越劇電影研究 節(jié)選

　　《越劇電影研究》：　　（一）“越劇電影”研究的緣起　　電影誕生于19世紀(jì)末，自傳人中國伊始就與戲曲聯(lián)姻。從那時起，京劇演員演影戲成為一種趨勢，也象征著中國電影與民族文藝結(jié)合的萌芽。戲曲電影自誕生以來，雖然有過興衰但始終沒有中斷過，并且一直綿延至今。作為電影史上極為獨(dú)特的電影類型之一，以寫實(shí)為宗的電影似乎很難完整映現(xiàn)以高度虛擬性稱道的戲曲，但越劇因其表演形式相對寫實(shí)，在蕓蕓戲曲之中，可謂與電影珠聯(lián)璧合，達(dá)到雙贏的局面。越劇電影是越劇與電影媒介結(jié)合的重要形式，是通過電影的技術(shù)手段來展現(xiàn)著名戲曲劇種越劇藝術(shù)的重要電影類型，可謂真正結(jié)合了戲曲與電影之長，而其藝術(shù)價值卻頗受忽略。在越劇電影《梁山伯與祝英臺》出現(xiàn)以前，戲曲片還停留在對舞臺的記錄上，沒有完全脫離舞臺。直到它的出現(xiàn)才開始突破舞臺的限制，從戲曲紀(jì)錄片向戲曲電影發(fā)展，形成一種新的藝術(shù)形式，即“戲曲藝術(shù)片”。這一形式對中國戲曲電影的創(chuàng)作發(fā)展起到了推動作用！读荷讲c祝英臺》也作為**部在香港地區(qū)發(fā)行的新中國越劇電影，為滬港兩地電影的交流與合作做出了突出的貢獻(xiàn)，在不同程度上引發(fā)了粵劇戲曲片的創(chuàng)作熱潮和黃梅調(diào)電影的誕生。越劇電影從1948年初創(chuàng)至今已經(jīng)歷了70多年的光影歲月，隨著電影技術(shù)手段的豐富，新老越劇人和電影創(chuàng)作者們不斷探索新路徑、新形式，使得題材和內(nèi)容在表達(dá)上更加多樣化，將越劇和電影這兩種藝術(shù)手法*大限度地結(jié)合起來，在探索電影民族化的內(nèi)容和形式上有了自身獨(dú)特的表達(dá)！　≡诮倌甑难芯恐，有對某一部戲曲電影的思考，有對戲曲電影創(chuàng)作技巧的探索，對戲曲電影自身美學(xué)特征的探究，戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)的比較研究，也有運(yùn)用西方文藝?yán)碚摵推渌u方法進(jìn)行多角度的研究。但就筆者目力所及，完整地對于某一個劇種電影全方位地系統(tǒng)研究的學(xué)術(shù)專著，在國內(nèi)屈指可數(shù)，大部分學(xué)術(shù)成果僅為篇幅較短的論文，論題相對較為分散。筆者選擇越劇電影這一單一劇種進(jìn)行研究是基于以下三方面的考慮：一是以越劇這一劇種電影為突破口，以具體劇種電影的研究為立足點(diǎn)，為中國電影的“戲文”傳統(tǒng)和影戲美學(xué)提供補(bǔ)充研究。二是越劇電影有自己獨(dú)特的思想內(nèi)涵和美學(xué)特質(zhì)，有必要對這些作品進(jìn)行細(xì)致深入的研究。上海是越劇發(fā)展的大本營，筆者定居在上海對越劇電影的研究相對比較便利。三是越劇在所有劇種中屬于革新派，是*先建立編導(dǎo)制度的劇種，也是*早向話劇、電影學(xué)習(xí)的劇種，如何在跨媒介的語匯中發(fā)展互補(bǔ)并完善自身也是研究的重點(diǎn)！　。ǘ霸絼‰娪啊备拍畹慕缍ā　”緦Ｖ年P(guān)鍵詞主要有“越劇電影”“戲曲電影”“舞臺”“銀幕”等，與此緊密關(guān)聯(lián)的還有“越劇”“電影”等概念。　　“越劇”在辭海上的定義是戲曲劇種，流行于浙江、上海等許多省區(qū)、城市。清末在浙江嵊縣一帶的山歌小調(diào)的基礎(chǔ)上吸收余姚灘簧、紹劇等劇種的劇目、曲調(diào)、表演藝術(shù)而初步形成，當(dāng)時稱為“小歌班”或“的篤班”。1916年進(jìn)入上海，稱為“紹興文戲”，30年代中又發(fā)展成為全部由女演員演出的“女子紹興文戲”。抗日戰(zhàn)爭時期在浙東敵后根據(jù)地曾加以改革；同時在上海接受話劇、昆劇的影響，1942年起始稱越劇。主要曲調(diào)有四工調(diào)、尺調(diào)、弦下調(diào)等。解放后整理改編演出了《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《祥林嫂》等，并恢復(fù)了男女合演！　　

越劇電影研究 作者簡介

　　許元，上海大學(xué)電影學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院師資博士后、講師。主要研究方向?yàn)閼蚯娪、表?dǎo)演研究。近年來已出版《中國新導(dǎo)演微訪談》（合著），并在《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報》《當(dāng)代電影》等國內(nèi)期刊發(fā)表論文多篇。　　　　陳犀禾，中國藝術(shù)研究院電影學(xué)碩士，美國俄亥俄州立大學(xué)（OSU）影視藝術(shù)學(xué)博士！　≡沃袊娪八囆g(shù)研究中心研究室副主任。現(xiàn)任上海大學(xué)影視學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，上海大學(xué)亞洲影視研究中心主任，上海市重點(diǎn)學(xué)科電影學(xué)學(xué)科帶頭人，中國電影家協(xié)會會員，國際亞洲電影研究學(xué)會（ACSS）副會長，中國高教影視學(xué)會副會長，中國電影家協(xié)會高校電影聯(lián)盟副主任。　　主要研究領(lǐng)域：影視理論、歷史和批評，中外影視跨文化研究！　≡群蟪袚(dān)多項(xiàng)國家和省部級項(xiàng)目，近年發(fā)表的著述：《中國當(dāng)代電影的工業(yè)和美學(xué)：1978-2008》（2008）、《華語電影：理論，歷史和美學(xué)》（2010）、《當(dāng)代西方電影理論精選》（2012）、《電影與都市：工業(yè)、美學(xué)、類型與文化》（2015）等。

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