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十三邀1:“我還是更喜歡失敗者” 版權(quán)信息
- ISBN：9787559833433
- 條形碼：9787559833433 ; 978-7-5598-3343-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
十三邀1:“我還是更喜歡失敗者” 本書特色
★ 14位世界知名的藝術(shù)大師集體亮相，現(xiàn)象級訪談節(jié)目《十三邀》年度鉅獻——導演/藝術(shù)家專輯；許知遠策劃/主創(chuàng)，陳沖作序推薦：
《十三邀》總播放量超 13 億，數(shù)度引發(fā)破圈式全民討論，是目前國內(nèi)影響力極大、口碑極好的訪談節(jié)目。圖書版《十三邀》為4季內(nèi)容首次全番結(jié)集，并打破4季區(qū)隔，重新劃分主題。
本專輯人物包括張藝謀、坂本龍一、李安、徐冰、蔡國強、馮小剛、姜文、王健、賈樟柯、諾蘭、徐崢、馬巖松、金承志、畢贛共14位知名導演、藝術(shù)家，堪稱一部時代心靈的對話錄。 ★ 當藝術(shù)大師遇上許知遠，藝術(shù)的抽象與語言的肌理交織碰撞，凝結(jié)成時代的琥珀：
他們是愛說夢話的野獸，他們有著與世界為敵的孤單靈魂，在一次次坦蕩、犀利、狡黠的對話交鋒中，“藝術(shù)怪獸”們袒露出內(nèi)心豐盈與掙扎的撕痕，分享自己獨特的藝術(shù)靈感與創(chuàng)作體驗：“好的藝術(shù)留下來的是掙扎的坦然和天才的能力”。 ★ 樹立人物訪談的新典范，以個體為樣本，探討時代審美：
許知遠以知識分子的獨特視角，對談14位藝術(shù)界標志人物，涵蓋電影、音樂、裝置藝術(shù)、建筑等領(lǐng)域，發(fā)掘創(chuàng)作靈感，尊重藝術(shù)真實，找到真正豐沛的個體表達；也通過不斷對話厘清自我，理解他人，折射時代心靈。 ★ 《十三邀》在割裂的時代重建對話精神，極大地擴展了知識分子的可能性：
對話到底意味著什么？在《十三邀》中，許知遠通過對話的形式，將個人思想、時代精神與眾多人物巧妙地編織在一起，既跨界又自由，構(gòu)筑了我們時代迄今為止*為盛大的一場對話的歡宴：從每一個人物視角，切入歷史與當下的議題，從每一份珍貴的個人經(jīng)驗出發(fā)，抵達一個更寬闊的世界。 ★ 與視頻截然不同的閱讀美學：對話歷時4年，文稿打磨歷時1年，內(nèi)容體量遠超節(jié)目呈現(xiàn)；
跟剪輯后的視頻相比，圖書版《十三邀》更為細膩、全面地呈現(xiàn)訪談內(nèi)容，記錄下多個未能被視頻呈現(xiàn)的精彩瞬間；
嘉賓個人年表+訪談視頻二維碼+新增大量注釋+現(xiàn)場照片，構(gòu)筑更為縱深的閱讀場景；
許知遠審視與每位對話者的關(guān)系，撰寫點睛式人物側(cè)寫，亦可視為進入訪談之前的一次導覽
通過書籍這一更為人性的中介，讀者將不再只是對話的旁觀者，而是深度的參與者。
十三邀1:“我還是更喜歡失敗者” 內(nèi)容簡介
功成名就后的張藝謀，如何看待藝術(shù)與權(quán)力之間的關(guān)系？
日本傳奇級音樂教父坂本龍一，卻拒絕為東京奧運會做些什么？
把自己活成了電影符號的姜文，說自己仍然面對著十幾歲時候的困惑？
少年時代一舉成名的大提琴家王健，對自己的定義是沒有進取心，討厭競爭？
……
《十三邀1》為許知遠與14位靠前外有名導演、藝術(shù)家深入對話，集結(jié)而成的一本重要珍貴的藝術(shù)家訪談錄。從姜文、李安、賈樟柯、諾蘭，到徐冰、蔡國強、金承志……他們有的是創(chuàng)造了票房奇跡的導演，有的是充滿幻想創(chuàng)意的建筑師，有的是在音樂海洋遨游的音樂人，他們在藝術(shù)的世界燃燒綻放，大放異彩；也在藝術(shù)的世界輾轉(zhuǎn)掙扎，試圖找到很適合的表達方式。
在對話中，他們談?wù)撟晕业膭?chuàng)作習慣與方法、袒露隱秘時刻的困惑與掙扎，站在“懸崖”之上回憶過去、游走當下、追求未來。藝術(shù)大師們對世界的反叛與愛在交流漫談中體現(xiàn)，永恒的藝術(shù)之魂為時代打上不可磨滅的烙印，因為他們相信藝術(shù)中有在別處尋不到的安慰。
十三邀1:“我還是更喜歡失敗者” 目錄
自序 意外的旅程（許知遠）
推薦序 禮物般的交談時光（陳沖）
張藝謀：我們都是時代的產(chǎn)物，但我愿意去做各種嘗試
坂本龍一：我的聲音是一個小島，而音樂寬闊如海洋
李安：我希望能攪動人心，攪動后又希望能平復它
徐冰：藝術(shù)家的價值，在于我們依托的這個文明所做的探索
蔡國強：像野獸一樣善于迷失，像孩子一樣保持天真
馮小剛：我是遲到的長跑者，也是逆著隊伍往回走的那個人
姜文：不拍電影時，我面對的仍是十幾歲時的困境
王。阂魳纷屛覀冞記得自己的靈魂，它的偉大就在這里
賈樟柯：我剛拍電影時覺得電影可以改變世界，但現(xiàn)在覺得世界改變得太慢了
諾蘭：所有的電影都在操控人心，我操控觀眾對時間的感受
徐崢：我沒有那種豁出命的東西，但人要原諒自己
馬巖松：我是從火星來的，要把現(xiàn)實全部抽空
金承志：如果沒有合唱團，我們可能都在扮演自己不喜歡的角色
畢贛：我不想把年輕人想得那么膚淺，我們是被詆毀得*深的一代人
展開全部
十三邀1:“我還是更喜歡失敗者” 節(jié)選
1.
許知遠：拍了這么多年，你覺得你的電影里打動每一代觀眾的到底是什么？如果可以抽象表達的話。
張藝謀：我覺得是情感。可能影評人愿意講一些道理，但我認為對普通人來說是情感。無論是親情，愛情，還是家國情懷，任何情，哪怕是思辨帶來的情感波動，*終都是情感。 2.
許知遠：反抗精神是你 DNA 的一部分嗎？
坂本龍一：是的，但是我也認為只是保持反抗有時是過于簡單的，不夠有深度。在“9·11”事件之后，我和我的朋友們出版了一本很厚的書——《非戰(zhàn)》。我取的書名為“非戰(zhàn)”而不是“反戰(zhàn)”,因為“反戰(zhàn)”是一場抗議，有明確的反抗主題和對象，而非戰(zhàn)意味著遠離矛盾，是關(guān)于和平、友誼，等等。因此我們想以“非戰(zhàn)”而不是“反戰(zhàn)”為標題來表明我們的態(tài)度。反派有時很容易變成正派，正派也很容易變成反派，正與反是緊緊聯(lián)系在一起的，有時候會混為一談，陷入二元對立并不好，我們要跳出框架去思考。 3.
許知遠：你給我們大部分人的感覺是平衡感、分寸感非常好的一個創(chuàng)作者，你會有失衡的時候嗎？
李安：會有，身體會抗議。我們做這一行，年齡到了，你以前積的因一定會告訴你，你怎么對待你的身體，你的身體就會怎么對待你。我們的工作很忘情，跟一般規(guī)規(guī)矩矩的、刻板的生活不一樣，所以它本身就是一種縱情。我們這么蹂躪自己的情感，肯定不是養(yǎng)生之道。養(yǎng)生之道是大事化小、小事化無，盡量不要太去玩弄那些情感的東西？裳輪T也好，做藝術(shù)的也好，都是拿自己的命在手上玩兒的。對絕對值的追求有點殺手的個性在里面，堅持、執(zhí)著。老天爺給人的東西是有限的嘛，不可能無限地給你，你過癮了以后，它就會告訴你沒了。我覺得我寧愿自己這樣活，也不要什么都不去觸碰。 4.
許知遠：你覺得哪個階段的自己思想*活躍呢？
徐冰：別人一直問我有沒有創(chuàng)作瓶頸，我想了一下，我好像基本上沒遇到過創(chuàng)作瓶頸，一直感覺有很多東西要去表達。后來我發(fā)現(xiàn)，社會現(xiàn)場真的是產(chǎn)生新的思想動力的源泉，藝術(shù)系統(tǒng)本身其實是遠遠落后于社會現(xiàn)場的創(chuàng)造力和活力的。 5.
許知遠：偶爾會問自己“我是不是不夠勇敢”嗎？
蔡國強：當然是這樣的。但就是你要真實，真實就是你的勇敢和力量。比如說你直接面對你的搖擺、你的現(xiàn)實，不回避。你還要很清醒，任何事都有一些失去，同時也有一些得到，有得有失，但底線沒了，你就會很沮喪。全世界沒有一個地方能給藝術(shù)家完全的自由。 6.
許知遠：你會覺得自己像是這代人里面一個遲到的長跑者嗎？同齡人可能進入得比較早。
馮小剛：是。我覺得很有意思的一件事，就是我和大家走了相反的兩條路。大家都在拍文藝片的時候，商業(yè)片這條道上空空蕩蕩的，我就殺進來，拍了賀歲片；當所有人都開始按計算器的時候，我又調(diào)轉(zhuǎn)頭來，逆著隊伍往回走。這個是刻意為之嗎？我覺得也不是，我也不是一個有步驟、有策略的人。 7.
許知遠：你可以一直這么燃燒著？
姜文：我沒覺得燃燒，對我來說這個比干別的有意思。我可能呈現(xiàn)出一種不安靜，有點像孩子對待玩具，就是迷戀無中生有，里面各種各樣的細節(jié)就像芯片一樣，好多好多回路，好多好多點？赡苋思覜]看見，但你不斷地琢磨，*后把幾千個鏡頭組接起來。 8.
許知遠：這些離去的偉大人物中，倘若真有一次機會，*想和誰在一起坐下來喝杯酒，聊一聊？
王。何蚁肟纯慈祟悇倧姆侵拮叱鰜淼臅r候是什么樣子。說實話，我*關(guān)心的其實不是音樂，都是另外的事情。音樂只是一部分。所以有很多朋友和我說，你根本不像個音樂家。 9.
許知遠：你現(xiàn)在的驅(qū)動力是什么？以前是表達的欲望，看到新鮮的東西要描述它，現(xiàn)在呢？
賈樟柯：還是這個。核心的驅(qū)動力還是這個。你看到什么想表達，你想到什么也想表達，我覺得還是分享的欲望。比如我給你講這些東西，我很開心，這是一個分享的機會。要是拍成電影更開心，讓更多人分享。 10.
許知遠：你不使用電子郵件，也沒有手機，那你如何與這個快速變化的現(xiàn)代世界相聯(lián)系？如何用技術(shù)驅(qū)動世界？
諾蘭：我認為很多人用技術(shù)做的事實際上是非常微不足道的，它只是用來打發(fā)時間，而且我很容易分心，所以如果讓我找個讓自己分心的方式，我可能會玩游戲什么的，然后花費大量時間在網(wǎng)絡(luò)上什么都不干。我很重視什么也不做的時間，只是思考，努力想清楚現(xiàn)在在做的事情到底是什么。 11.
許知遠：不同的創(chuàng)作者會被不同主題的情感所驅(qū)動，比如有的人特別愛崇高，有的人特別喜歡戲謔，對你來說，*重要的情感驅(qū)動是什么？
徐崢：我覺得溫暖很重要，因為人世間已經(jīng)充滿了各種操蛋的東西，所以一個作品還是需要給予人溫暖。但溫暖其實是一個結(jié)果。溫暖的前提是成長，我覺得成長很重要。 12.
許知遠：什么時候確信自己的才華？
馬巖松：我好像都是從別人那兒感覺到的。就好比今天你來采訪我一樣，你應(yīng)該不會去采訪一個沒有才華的人。但其實我還是經(jīng)常懷疑自己。我*大的一個出發(fā)點就是不想跟別人一樣，這點逼著我找不同的路徑，或者找自己的角度。 13.
許知遠：對你來說，無用和效率之間的關(guān)系是什么？我覺得這兩個東西你身上都有。
金承志：是，我作曲的時候就是非常無用的人。我在咖啡廳可以坐一個下午，什么事都不干。很多人覺得作曲就是各種彈鋼琴，然后陶醉，喝酒。其實不是。比如《澤雅集》里的《小溪》是怎么寫出來的呢，我在咖啡廳坐了一下午，想不出任何東西，但是也挺好的。然后我就過馬路，在家附近的巷門口，突然聽到后面有自行車鈴鐺聲，丁零——丁零——丁零。 14.
許知遠：你自己*掙扎的事是什么？
畢贛：是童年的時候，但是那個時候不知道自己在掙扎，你以為世界就是這個樣子的，你以為自己是一只動物，動物就應(yīng)該每天在野外游走。
十三邀1:“我還是更喜歡失敗者” 作者簡介
許知遠
作家，單向空間創(chuàng)始人，談話節(jié)目《十三邀》《十三游》主創(chuàng)。
出版的作品包括《那些憂傷的年輕人》《祖國的陌生人》《青年變革者 》等，作品被翻譯成英、法、韓等多種版本。 “這些對話以四卷本的形式出現(xiàn)在眼前時，給我?guī)砹硪环N慰藉。我的印刷崇拜再度被喚醒，似乎認定唯有印在紙上，才更可能穿越時間。比起節(jié)目，它更像是我的個人作品，我們的對話也以更全面的樣貌展現(xiàn)出來！
——許知遠
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