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墻上的斑點:伍爾夫短篇小說集 版權(quán)信息
- ISBN：9787568056083
- 條形碼：9787568056083 ; 978-7-5680-5608-3
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
墻上的斑點:伍爾夫短篇小說集 本書特色
1.10部傳世力作，首次結(jié)集《伍爾夫作品集》叢書。 2.18篇短篇小說匯聚伍爾夫不同時期杰作，各個角度展現(xiàn)其對文學(xué)表現(xiàn)手法的探索 3.依據(jù)多個版本互相參校。 4.20世紀偉大的現(xiàn)代主義作家與女性主義文學(xué)先鋒，也是英國文學(xué)界的一位傳奇人物。在兩次世界大戰(zhàn)期間，是倫敦文學(xué)界的核心人物，同時也是知名文學(xué)組織“布魯姆茨伯里派”的組織者之一。
墻上的斑點:伍爾夫短篇小說集 內(nèi)容簡介
《墻上的斑點：伍爾夫短篇小說集》，原英文書名為A Haunted House and Other Short Stories（《幽靈之屋及其他短篇小說》）是弗吉尼亞·伍爾夫去世后，其夫倫納德·伍爾夫為完成她的遺愿而精心編選的。書中收錄了伍爾夫不同時期創(chuàng)作的18篇短篇小說，包括《墻上的斑點》《新裙子》《存在的瞬間》等，其短篇小說形式不一結(jié)構(gòu)不同，反映了伍爾夫?qū)π碌奈膶W(xué)表現(xiàn)手法和文學(xué)主題的不斷探索。
墻上的斑點:伍爾夫短篇小說集 目錄
001幽靈之屋
005星期一或星期二
007未寫的小說
031弦樂四重奏
041邱園記事
053墻上的斑點
067新裙子
083狩獵會
099拉賓和拉賓諾娃
115寶物
125鏡中女士
135公爵夫人和珠寶商
149存在的瞬間
161博愛之人
173探照燈
181遺贈
195合與分
207總結(jié)
005星期一或星期二
007未寫的小說
031弦樂四重奏
041邱園記事
053墻上的斑點
067新裙子
083狩獵會
099拉賓和拉賓諾娃
115寶物
125鏡中女士
135公爵夫人和珠寶商
149存在的瞬間
161博愛之人
173探照燈
181遺贈
195合與分
207總結(jié)
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墻上的斑點:伍爾夫短篇小說集 節(jié)選
墻上的斑點 大概是今年一月中旬的時候，我抬起頭來，**次看見了墻上的那個斑點。想要確定具體是哪一天，就得回想當(dāng)時我都看見了些什么。現(xiàn)在我想到了爐火，黃色的火光穩(wěn)穩(wěn)地投影在我的書頁上；三朵菊花，在壁爐架上的圓形的玻璃碗里。對了，那一定是冬天的某個時候，我們剛喝完下午茶，因為我記得，當(dāng)我抬頭并**次看見墻上的那個斑點時，我正在抽煙。我透過裊裊煙霧望去，瞥見燃燒的木炭，那舊時的幻象——城堡塔樓上飄揚著的深紅色旗幟——襲入我的腦海。我還看到，一隊紅衣騎士正從黑色的巖石旁涌現(xiàn)——還好我看見了那個斑點，這些幻象消失了，這讓我松了一口氣，因為那都是過去的幻象，無意識的幻象，也許在我還是孩子時就形成了。那是白墻上的一個黑色小圓點，在壁爐架上方大約六到七英寸的地方。 對于新鮮事物，我們的思想總是很容易就被吸引過去，對它研究一小會兒，就會像螞蟻狂熱地搬動一根稻草，然后舍棄一樣……如果那個斑點是一枚釘子造成的，那枚釘子掛的一定不是大幅圖畫而是袖珍畫像——一位卷發(fā)撲著白粉、兩頰抹著脂粉、雙唇如紅色康乃馨的女士的袖珍畫像。那肯定是一幅贗品，因為這座房子之前的主人應(yīng)該會選這類畫像——老式的房間搭配老式的畫像。他們就是那一類人——很有趣的人，我常常想到他們，在一些很奇怪的地方或情境中，因為我再也不會見到他們，再也無法知道隨后發(fā)生了什么。他們想要離開這所房子，因為他們想要改變家具的風(fēng)格，他是這樣說的；他正說到藝術(shù)的背后應(yīng)當(dāng)包含一些思想的時候，我們就分別了，那情形就像坐火車——我們坐在火車上，看見郊區(qū)別墅的后花園中，有一個老太太正準備倒茶，一個年輕人正舉起球拍要擊打飛來的網(wǎng)球，但火車呼嘯而過，我們就把他們都遠遠地拋在身后了。 但關(guān)于那個斑點，我并不確定。我終究不相信它是由釘子造成的，它太大、太圓，不像釘子弄的。我本可以站起來去看看，但即使我真的那樣做了，十有八九也還是弄不清楚它是怎么造成的，因為一件事情一旦完結(jié)了，就再也無法知道它當(dāng)初是如何發(fā)生的了。噢！天呀，生命神秘莫測！思想難以精確！人類愚昧無知！為了表現(xiàn)我們對我們的所有物的控制力是那樣微不足道——相對于文明而言，個人的生活是多么偶然和瑣屑啊——讓我重新數(shù)數(shù)一生中失去的一些東西，首先，因為丟失的那些東西似乎總是神秘的——哪只貓會咬，或者哪只老鼠會啃——三只裝訂書工具的淺藍色盒子？然后是鳥籠、鐵箍、滑冰鞋、安娜女王的煤斗、彈子球桌、手搖風(fēng)琴……都不見了；還有一些珠寶，貓眼石和綠寶石，散落在蕪菁根邊上，當(dāng)然這都是些瑣碎的東西！奇妙的是，我此刻竟披著衣服，坐在結(jié)實的家具之間。哎，如果要我把生活比作什么的話，我一定會把它比作一個人被以每小時 50 英里的速度從地鐵隧道拋出……在另一端重新著陸時，頭發(fā)上一個發(fā)卡也不剩！他被赤裸裸地拋到上帝的腳下！埋頭倒立在長滿長春花的草地上，就像郵局中蓋著鋼戳的牛皮紙包裹一樣！發(fā)絲向后飛揚，如一匹奔馬的尾巴。對了，這可以表達生活變幻莫測、永無止境的耗費與修復(fù)……一切都那么隨意，一切都那么偶然…… 然而，在生命之旅結(jié)束之后……粗壯的綠莖耷拉下來，花盞傾翻，紫色和紅色的光彩猶如洪水一般涌來。究竟，為什么我沒有出生在彼處，而是在此地，在草根之間或在巨人的腳趾之間摸索……無助、無言、無法集中注意力？至于哪些是草木，哪些是男人和女人，又或者是否真有那些東西，我無法五十年如一日地去驗證。除了充滿黑白的空間，其他一無所有。只剩下因粗枝橫斷而造成的交錯的光影，也許在高一些的地方，會有一些朦朧的玫瑰狀的色塊——暗淡的粉紅色和藍色——隨著時光流逝，它會變得越來越清晰、越來越……我不知道是什么…… 但那墻上的斑點肯定不是一個洞孔。它完全可能是由一塊黑色的圓形物體造成的，比如夏天時殘留下來的一小片玫瑰花瓣，因為我不是一個稱職的主婦——看看壁爐架上的灰塵，人們說，這些灰塵可以把特洛伊城整整埋上三次——同樣，你也可以相信，只有各種器皿的碎片能永不湮滅。 窗外的樹枝輕輕地拍打著窗玻璃……我想要安靜、從容、自由自在地思考，永遠不被打擾，也不必從椅子上站起來；我可以從一個思緒輕松地流轉(zhuǎn)到另一個思緒，毫無緊張或滯礙之感。我想要沉潛得深一些……更深一些……遠離浮于表面的、粗鄙破碎的事實。為了讓自己平靜下來，我得抓住掠過腦海的**個想法……莎士比亞……好吧，他也行，和其他人一樣。他坐在一把扶手椅上，凝望著爐火，出了神，這時……靈感猶如陣雨般從高遠的天上連綿不斷地降落在他的腦海中……他把前額靠在手上，與此同時，有人從敞開的門里望進來——因為這個場景應(yīng)當(dāng)發(fā)生在一個夏日的傍晚——但這種歷史故事實在太沉悶乏味了！我一點也不感興趣。但愿我的思緒能夠柳暗花明，轉(zhuǎn)到一些令人愉快的事情上，例如，間接地褒揚我自己的思緒，因為那是愉快不過的了，即使是素日里謙遜的人——他們由衷地相信自己不喜歡聽到贊美自己的話——也常常有這樣的想法——這些話語不是那種赤裸裸地自夸，而這正是它們的妙處所在，它們像這樣： “我走進房間，他們正在討論植物學(xué)。我說我曾看到過一朵花生長在京士威道一處老屋遺址的垃圾堆上。那朵花想必是在查理一世時期種下的。查理一世時期，人們都種些什么花兒呢？”我問——（但，不記得答案了）。也許是高高的、長著紫色穗子的花吧。如此這般，繼續(xù)下去。我不停地在腦海里裝扮著自己的形象，悉心地、偷偷地——不會堂而皇之地喜愛它，因為如果我真的那樣做，我就會發(fā)覺自己做錯事了，會立刻伸手抓起一本書來自衛(wèi)。說來也奇怪，人們會很本能地保護自己的形象，讓它免于偶像崇拜，或任何其他可能使之變得可笑，或因太失真而難以相信的處理方式。也許，這也并不奇怪？這是個極其重要的問題。設(shè)想一下，鏡子破碎，形象消失，瞬間，那環(huán)繞在幽深綠林中的浪漫唯美的形象不復(fù)存在，只剩下他人眼里的一個人形的軀殼——變成一個赤裸暴露而又淺薄乏味的世界——一個無法棲居的世界——啊，多么令人窒息！當(dāng)我們在公共汽車和地鐵上彼此相對時，我們就是在照鏡子；這就解釋了我們眼神中的茫然與無神。而未來的小說家們將會越來越意識到這些形象的重要性，因為那當(dāng)然不只有一個形象，而是幾乎有無限多個；那些是他們將要探索的深處、追逐的幻影，而對現(xiàn)實的描述卻將越來越被排除在他們的故事之外，并被視作理所當(dāng)然的知識，就像希臘人那樣，也許莎士比亞也是——但是，這些一概而論的說法毫無價值可言！耙桓哦摗边@個詞聽起來就夠難受的了；它讓人想起頭條新聞、內(nèi)閣大臣……人們小時候都認為這些是事物本身的、標準的、真實的東西，誰要是稍有偏離，就會有遭到無名的詛咒的危險。提到概括，莫名地讓人想起倫敦的星期天，星期天的午宴、星期天的午后散步，以及言說死亡的方式、衣著與風(fēng)俗習(xí)慣，例如，大家一起在一個房間里坐到某個特定的時辰（盡管沒有人喜歡這樣），一切都有規(guī)可循。在那個時期，桌布必須用織錦做成的，并且上面一定要飾以黃色的小方格，就像你可能在相片中看到過的皇家宮殿走廊里的那種地毯一樣。不是這個樣子的桌布不是真正的桌布。有朝一日你會發(fā)現(xiàn)這些所謂真的東西，星期天的午宴、星期天的散步、鄉(xiāng)村別墅，乃至桌布都并不全是真的，竟有一半都是幻影，并且降臨于不信者的懲罰也只不過是一種非法的自由感而已——那該多么令人震驚，然而又該多么奇妙呀！我在想，現(xiàn)在是什么取代了那些事物呢，那些真的、標準的事物？也許是男人，如果你是一個女人；男性觀點統(tǒng)治著我們的生活，設(shè)定著標準，還建立起了“惠特克尊卑序列表”。我認為，它已然成了戰(zhàn)后許多男人和女人的半個幻影，然而，它也很快（也許有人希望）就會被嘲笑并拋棄到幻影的垃圾箱里去……桃花心木餐具柜和蘭西爾版畫、諸神和魔鬼、地獄等等……讓我們?nèi)汲两诹钊颂兆淼姆欠ǖ淖杂筛兄小绻杂纱嬖诘脑挕? 在一定的光線之下，那個墻上的斑點看起來似乎突出于墻面；此外，它也不完全是圓形的。我不能確定，但是，它好像投下了一處可見的陰影，似乎如果我的手指劃過墻面，就會在某一點爬上然后又爬下一個小墳包，一個像那些南部丘陵的土岡那樣的平滑的墳包……那些土岡，人們說，它要么是古墓，要么是古營地。此二者中，我更希望它們是古墓；我和大多數(shù)英國人一樣渴望憂郁，并且覺得在散步結(jié)束時想到躺在草地之下的尸骸是件很自然的事情……一定有某本書是關(guān)于這個的。某個古物研究者想必已經(jīng)挖出了那些尸骸并一一命名……古物研究者是個怎樣的人呢？我在想。多半是退役的上校，我猜，他們帶領(lǐng)幾批上了年紀的工人來到山頂，檢測泥石土塊，并和附近的牧師通信……牧師在早餐時間展讀信件，給他們一種被看重的感覺……比較研究箭簇使得他們需要長期在各個郡縣旅行，而這些旅行對于他們和他們上了年紀的妻子們而言是令人愉快的：妻子們想要做李子醬，想要把書房打掃得干干凈凈，她們有十足的理由希望那個營地或是墳?zāi)沟闹卮笠蓡栆恢睉叶粵Q。與此同時，上校自己則在積累該問題雙方的證據(jù)的過程中泰然自得。后，他傾向于相信那些山岡曾是營地。但是，他遭到了反駁，于是他開始寫一本小冊子，準備在當(dāng)?shù)氐募緯闲x。然而，就在這個時候，他中風(fēng)倒下了。而在后的清醒時刻，他想到的不是他的妻子和孩子，而是營地和那里的箭簇——那箭簇現(xiàn)在在當(dāng)?shù)氐牟┪镳^里展出，一起展出的還有一條中國女刺客的腳、一把伊麗莎白一世時代的釘子、大量都鐸王朝的陶土管、一塊古羅馬陶器和一個納爾遜用過的酒杯——這些都證明我真的一無所知。 不，不，什么都未明，什么都未知。如果我在這個時候站起來，并查明了那個墻上的斑點其實是——我們該說什么？——一枚很大的舊鐵釘?shù)尼旑^，兩百年前釘進去的，現(xiàn)在，由于許多代女仆的耐心擦拭，釘頭的油漆掉了，露了出來，并**次看到了一間白墻和爐火通明的起居室中的現(xiàn)代生活——我將得到什么？知識？進一步思索的題材？我靜靜地坐著和站起來都可以思考。我們的飽學(xué)之士，除了是在洞穴和叢林中煉制草藥、詢問老鼠和記錄星辰語言的女巫和隱士的后代，還是什么？并且，我們不那么尊敬他們了，因為我們的迷信減少了，而對美和健全理智的尊重增加了……是的，你可以想象一個愜意無比的世界，一個安靜、遼闊的世界，曠野之上繁花盛開，姹紫嫣紅；一個沒有教授或?qū)＜一騻?cè)面像警察的管家的世界。一個你可以自由自在地展開思緒，就像魚兒用鰭劃開流水，游曳于睡蓮的根莖之間，懸浮于白海蛋的巢穴之上的世界……多么寧靜呀，沉浸在這里，植根在世界的中心，向上凝視，透過灰色的流水，還有它們那閃爍不定的波光以及倒影……要不是因為有《惠特克年鑒》……要不是因為有“尊卑序列表”！ 我要跳起來，親自去看那墻上的斑點究竟是什么——一枚釘子、一片玫瑰花瓣，還是木板上的一個裂口？ 這又是本能那自我保護的老把戲。這一連串思緒讓她感到，不僅有耗費精力的危險，還和現(xiàn)實有某種沖突，因為有誰會對“惠特克尊卑序列表”指指點點呢？坎特伯雷大主教的后面是大法官，大法官的后面是約克大主教。每個人都在某個人的后面，這就是惠特克的哲學(xué)，重要的是要知道誰在誰的后面；萏乜酥，本能忠告你說，就讓它給你安慰吧，不要動怒。而如果你無法得到安慰，如果你非要打破這平靜的時刻，就想想那墻上的斑點。 我了解本能的把戲——她敦促人采取行動，以終止任何使人興奮或痛苦的思緒。因此，我想，我們對實干家的輕視怠慢隨之而來。因為，我們認為這類人都不思考。然而，借著注視墻上的一個斑點，來為令人不快的思緒畫上一個句號，這沒有什么不好。 確實，當(dāng)目光集中在它上面時，我感覺自己似乎抓住了大海中的一塊木板；我感到一種愜意的現(xiàn)實感，并且，這現(xiàn)實感立即就把兩位大主教和大法官化為了幻影。這是某種確定的、真實的存在。正因如此，從夜半的噩夢中驚醒，你會慌忙打開燈，然后僵直地躺著，崇拜衣柜、崇拜堅實的物體、崇拜真實、崇拜客觀世界，因為它證明除了我們還有其他存在。那正是你想要明確的……木頭是一個令人愉快的思考對象。它來自一棵樹，而樹獨自生長，毫不關(guān)注我們，在草地、在森林、在河邊……這些都是我們樂于思考的一切。炎熱的午后，奶牛在樹下嗖嗖地甩動尾巴；樹把河流染得那樣綠，以至于當(dāng)你看到一只雌紅松雞潛入水中，你會想象它再浮出水面時羽毛會全都變成綠色了。我喜歡想象魚兒在溪流中如迎風(fēng)招展的旗幟一般保持平衡，還有水甲蟲在河床的淤泥里慢慢地拱起小土堆。我還喜歡想象樹本身——首先是緊密干燥的木質(zhì)感，然后是風(fēng)雷雨雪的刮磨，接著是緩慢滲出的芳香的樹液。我還喜歡想象，在嚴冬的夜晚，它矗立在空曠的原野之上，卷起所有葉子，不把哪怕一點脆弱之處暴露于寒月的鐵幕之下，猶如大地上的一支光禿禿的桅桿，整夜搖擺……搖擺……六月鳥兒的鳴叫聽起來一定又聒噪又奇怪，爬在上面的昆蟲的腳想必會感到很冷，你看，它們或艱苦地爬進樹皮的褶皺中去，或靜伏在葉子搭成的薄薄的綠棚上曬太陽，它們鉆石切面般的紅眼睛直望著前方……在寒風(fēng)霜劍的嚴威下，它的纖維一根接著一根折斷，終于，隨著后一陣暴風(fēng)雪的到來，它倒下了，樹頂?shù)闹吭僖淮紊钌畹夭暹M了泥土。然而，生命并沒有就此完結(jié)，一棵樹還與上百萬堅忍而清醒的生命相連，可能在全球各地，在房間、在輪船、在人行道、在男男女女下午茶后坐在里面吸煙的隔間里。關(guān)于這棵樹的思緒，全都那樣寧靜而愉快。我想要把它們分開來一個個單獨地想象……但有什么東西打斷了我的思路……我在哪里？它都是關(guān)于些什么的？一棵樹？一條河？唐斯丘陵？惠特克年鑒？長春花綻放的原野？我一點都不記得了。一切都在流轉(zhuǎn)、在倒塌、在滑落、在消失……事情起了巨變。有個人正在看著我，并說—— “我要去買份報紙！ “嗯？” “雖然報紙也沒啥好看的……什么也沒發(fā)生。這該死的戰(zhàn)爭，讓它見鬼去吧！……還有，我真納悶為什么墻上會有一只蝸牛！ 啊，那墻上的斑點！原來是一只蝸牛。
墻上的斑點:伍爾夫短篇小說集 作者簡介
弗吉尼亞·伍爾夫 1882－1941 英國著名小說家、散文家、評論家、出版商，20世紀偉大的現(xiàn)代主義與女性主義文學(xué)先鋒，兩次世界大戰(zhàn)期間倫敦文學(xué)界的核心人物，著名文人團體“布魯姆茨伯里派”的組織者。她革新英語語言，摒棄傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)，嘗試用意識流的寫作方法，試圖描繪人們心底的潛意識。BBC曾推選出“100部塑造了我們世界的小說”書單，其代表作《到燈塔去》《達洛維夫人》《奧蘭多》等就位列其中。
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