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巴黎評論·女性作家訪談

出版社：人民文學(xué)出版社出版時(shí)間：2021-02-01
開本： 32開 頁數(shù)： 392
讀者評分：5分6條評論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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巴黎評論·女性作家訪談 版權(quán)信息

巴黎評論·女性作家訪談 本書特色

編輯推薦：
l 《巴黎評論》的作家訪談系列是“世界歷史上持續(xù)時(shí)間□長的文化對話行為之一”
l 一次訪談從籌劃到完成，往往持續(xù)數(shù)月甚至跨年
l 奠定了“作家訪談”這一訪談?lì)愋偷母叨群蜆?biāo)準(zhǔn)
瑪格麗特·尤瑟納爾、伊薩克·迪內(nèi)森、希拉里·曼特爾、埃萊娜·費(fèi)蘭特、西蒙娜·德·波伏瓦、珍妮特·溫特森、伊麗莎白·畢肖普、瑪麗蓮·羅賓遜、簡·莫里斯、多蘿西·帕克、瓊·狄迪恩、格蕾絲·佩雷、娜塔莉·薩洛特、尤多拉·韋爾蒂、洛麗·摩爾、安·比蒂

巴黎評論·女性作家訪談 內(nèi)容簡介

《女性作家訪談》是《巴黎評論》編輯部自二〇一七年起推出的特輯，迄今為止已出版兩輯。此次推出的《巴黎評論·女性作家訪談》篇目上有所調(diào)整，收錄了十六位女性作家的訪談：瑪格麗特·尤瑟納爾、伊薩克·迪內(nèi)森、希拉里·曼特爾、埃萊娜·費(fèi)蘭特、西蒙娜·德·波伏瓦、珍妮特·溫特森、伊麗莎白·畢肖普、瑪麗蓮·羅賓遜、簡·莫里斯、多蘿西·帕克、瓊·狄迪恩、格蕾絲·佩雷、娜塔莉·薩洛特、尤多拉·韋爾蒂、安·比蒂、洛麗·摩爾。

作為《巴黎評論》出版史上□□個(gè)女性作家訪談特輯，本書的十六篇訪談也可以看作“對話中的散文”，既是極具水準(zhǔn)的對寫作技術(shù)的探討，又涵蓋了女性作家生活中那些細(xì)微卻折射性格的細(xì)節(jié)：她何時(shí)確立寫作的志向？她的文學(xué)啟蒙是什么？在寫作不同的寫作階段，她遇到的具體阻礙是什么？她如何面對外部否定和自我懷疑？她的同道人或格格不入的對手又是誰？她和女性主義思潮的關(guān)系如何？……

巴黎評論·女性作家訪談 目錄

伊薩克·迪內(nèi)森 西蒙娜·德·波伏瓦 伊麗莎白·畢肖普 瑪格麗特·尤瑟納爾 埃萊娜·費(fèi)蘭特 珍妮特·溫特森 瑪麗蓮·羅賓遜 希拉里·曼特爾 多蘿西·帕克 尤多拉·韋爾蒂 瓊·狄迪恩 格蕾絲·佩雷 娜塔莉·薩洛特 簡·莫里斯 安·比蒂 洛麗·摩爾
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巴黎評論·女性作家訪談 節(jié)選

《巴黎評論》：你一定知道非洲*好的部分，是什么讓你決定去那兒的？
伊薩克·迪內(nèi)森：我還是個(gè)小女孩時(shí)，從來沒有過想去非洲的想法，我也無法想象一個(gè)非洲農(nóng)場會(huì)讓我待得十分舒服。這也證明了上帝比我們擁有更偉大的想象力。當(dāng)我和表弟布洛·布里克森訂婚的時(shí)候，我們的一個(gè)叔叔去非洲參加大型狩獵，回來后對那片土地贊不絕口。西奧多·羅斯福當(dāng)時(shí)也去過那里打獵；東非也出現(xiàn)在新聞中，所以布洛和我決定去那里試試運(yùn)氣，兩邊的親戚資助我們購買農(nóng)場，在肯尼亞的高地，離內(nèi)羅畢不遠(yuǎn)。到那里的**天，我就愛上了那塊土地，我感覺自在又快活，即使置身那些我不熟悉的花朵、樹木、動(dòng)物中間，還有恩貢山上不斷變幻的云朵，和我之前見過的都不一樣。東非那時(shí)真的是天堂，借用印第安人的說法，是“快樂狩獵之地”。年輕時(shí)我特別著迷于打獵，但在非洲的那些年，我對非洲各地的部落更感興趣，尤其是索馬里族和馬塞族。他們都是漂亮、高貴、無畏且聰慧的人。經(jīng)營咖啡種植園并不容易。一萬英畝的農(nóng)田、刺槐，以及干旱……當(dāng)我意識(shí)到我們所在的這塊臺(tái)地實(shí)在太高、不適合種植咖啡時(shí)，一切都已經(jīng)遲了。我相信，那里的生活很像十八世紀(jì)的蘇格蘭：賺錢很難，但生活在很多方面又很富足，美妙的風(fēng)景，幾十只馬和狗，還有眾多的仆役。

《巴黎評論》：海明威在接受《巴黎評論》采訪時(shí)曾說：“關(guān)于有政治頭腦的作家，唯一能確定的就是，如果他的作品得以長存，你讀它的時(shí)候需要跳過談?wù)撜蔚牟糠帧！碑?dāng)然你是不會(huì)同意的。你現(xiàn)在依舊相信藝術(shù)可以為某項(xiàng)事業(yè)“獻(xiàn)身”嗎？
西蒙娜·德·波伏瓦：海明威恰恰是那種永遠(yuǎn)不想公開做任何政治表態(tài)的作家。我知道他參與了西班牙內(nèi)戰(zhàn)，但他是以記者的身份。海明威從來沒有深刻地獻(xiàn)身于任何事業(yè)，所以他認(rèn)為文學(xué)當(dāng)中能夠永恒的是沒有注明日期的部分，是沒有任何政治瓜葛的部分。我是不同意的。有許多作家，我喜歡或不喜歡他們是和他們的政治立場有關(guān)的。過往的時(shí)代里，并沒有多少作家的作品真正抱有政治主張。雖然人們閱讀盧梭的《社會(huì)契約論》和閱讀他的《懺悔錄》抱有同樣的熱忱，卻沒有人再去讀《新愛洛伊絲》了。

《巴黎評論》：評論家經(jīng)常說您晚近的詩歌不那么形式化，更“開放了”。他們說《地理三》中有更多的“你”，情緒范圍更寬闊。您同意這樣的看法嗎？
伊麗莎白·畢肖普：評論家說他們要說的。無論是我多么想寫的東西，我從來沒寫過會(huì)讓自己畢生仰慕的東西。也許沒有人能寫。評論家總愛作驚人語！
《巴黎評論》：我正在讀安妮·史蒂文森關(guān)于您的評論專著。她說在您的詩里自然是中立的。
伊麗莎白`畢肖普：是，我記得中立這個(gè)詞。只不過不太明白她要表達(dá)什么意思。

《巴黎評論》：你對女權(quán)主義不感興趣，是因?yàn)槌鲆欢ǖ乃街，男女性別二分法對你來說就失效了？你和過去幾十年的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)保持著什么樣的關(guān)系？
瑪格麗特·尤瑟納爾：它提不起我的興趣。我對這樣的運(yùn)動(dòng)抱有恐懼，因?yàn)槲矣X得一名知識(shí)女性配得上一個(gè)有智識(shí)的男性——只要你找得到—而一個(gè)愚蠢的女性和愚蠢的男性同等無聊。人性的邪惡在兩種性別中的分配幾乎是均等的。

《巴黎評論》：女性友誼作為文學(xué)新主題出現(xiàn)，這是不是讓你的敘事很不尋常的原因？現(xiàn)在所有人都承認(rèn)，在“那不勒斯四部曲”之前，沒有任何關(guān)于女性友誼的文學(xué)傳統(tǒng)。在之前的小說中，你講述的也是孤單女性的故事，她們沒有女性朋友可以依賴、傾訴。盡管勒達(dá)在海邊時(shí)——這也是你提到的——她很想和尼娜建立一種友好關(guān)系。但她是自己一個(gè)人出去度假的，處于一種絕對的孤獨(dú)，就好像她沒有女性朋友。
埃萊娜·費(fèi)蘭特：你說得對。黛莉亞、奧爾加和勒達(dá)都只能獨(dú)立面對自己的問題，她們沒有任何其他女性可以求助，可以獲得支持。只有勒達(dá)后來打破了一種孤立狀態(tài)，想和另一個(gè)女人建立一種惺惺相惜的關(guān)系。但這時(shí)候，她做了一件不可理喻的事情，讓這份友誼沒有任何發(fā)展的可能。埃萊娜永遠(yuǎn)都不是一個(gè)人，她的所有故事都是和她兒時(shí)的伙伴糾纏在一起。

《巴黎評論》：雖然你非常反感篡改歷史，雖然小說的一百五十九個(gè)人物中只有一個(gè)是你虛構(gòu)的，克倫威爾私生活的故事肯定是你編的。
希拉里·曼特爾：這就是我需要做的。否則你就是一個(gè)偽歷史學(xué)家。

《巴黎評論》：由此就延伸出了一個(gè)新的開始的可能，一條通往未來的清晰路徑。你寫過:“繼續(xù)做新的工作，意味著繼續(xù)發(fā)展出一種讓作家自己都會(huì)意外的風(fēng)格！蹦*近給自己帶來了什么意外？你知道自己接下來的幾年會(huì)做什么嗎？
珍妮特·溫特森：有一個(gè)關(guān)于王子和黑石頭的童話故事。在一座水晶山的山頂上有一位公主（或者其他價(jià)值連城的東西，*被渴望的東西）。這個(gè)王子——踏上冒險(xiǎn)之旅的英雄——想要走到公主身邊（想要得到那個(gè)價(jià)值連城的東西），他開始爬這座山。因?yàn)樯绞撬ё龀傻，特別滑，特別難爬。剛開始的一段，王子爬得還可以，緊接著，沿途的黑石頭開始對他說話。它們說：“你是個(gè)傻瓜。你為什么要爬這座山？你永遠(yuǎn)爬不到頂?shù)摹６揖退隳愕巾斄，也不值得，那里什么都沒有！彼鼈冞說：“你會(huì)渴死的，你會(huì)餓死的！币宦飞希赝镜暮谑^都在不停地說這些話，王子越來越沮喪，他想，我永遠(yuǎn)也爬不到頂了。當(dāng)然了，*后，王子爬到了山頂，解救了公主。他回頭望去，才發(fā)現(xiàn)那些黑石頭都是此前爬山失敗的人的靈魂，所以它們不想看見任何人成功，只有這樣才能證明自己的失敗是合理的。對一個(gè)作家而言，這是個(gè)有用的故事，因?yàn)槲覀冄赝居鲆姷娜沁@樣的黑石頭。你只知道那個(gè)價(jià)值連城、絕對值得的東西存在在那里，知道你必須一直堅(jiān)持不懈地去嘗試得到它。每一次，當(dāng)你沿著陡滑的山巖向上攀爬，完全不知道能不能爬到頂，你該做的就是塞上耳朵，繼續(xù)攀爬。

《巴黎評論》：你能夠總結(jié)一下你作為記者的方法論嗎？

瓊·狄迪恩：我問不出什么問題。時(shí)不時(shí)地，我會(huì)被強(qiáng)迫去做一個(gè)采訪，但也只是形式而已，只是要讓我有資格在那待上一段時(shí)間。對我來說，人們在采訪時(shí)對我說什么并不重要，因?yàn)槲也幌嘈潘麄冋f的。有時(shí)候采訪中你會(huì)問出來很多東西，但是你從公眾人物那里得不到這些。

當(dāng)我為雷克伍德的那篇文章進(jìn)行采訪時(shí)，采訪是必須要做的，因?yàn)檫@就是這篇文章的關(guān)鍵所在。但這些人不是公眾人物。一方面，我們在討論我表面上在調(diào)查的故事的主題，也就是“馬刺幫”，一群本地高中男生因?yàn)槿舾煞缸镄袕奖淮；另一方面，我們也一直在談(wù)摷又莸膰拦I(yè)在走下坡路，因?yàn)樗腥?關(guān)注的事情，這是這個(gè)城市面對的問題。在報(bào)道那個(gè)案子的過程中，我既做了很多采訪，又努力聆聽別人

《巴黎評論》：你以詹姆斯·莫里斯的身份開始寫作三部曲。第二部寫于性別不明確的那十年，你當(dāng)時(shí)正在服用雌性激素，還沒有轉(zhuǎn)換性別。第三部是以簡·莫里斯的身份寫的。性別轉(zhuǎn)換在多大程度上影響了三部曲的寫作？

簡·莫里斯：我不認(rèn)為有影響，真的。我?guī)е鴮徱曈绊懙哪铑^重讀過這些書。我不認(rèn)為有巨大的差異。這是以純粹的思考或者說是美學(xué)的、藝術(shù)的方法去呈現(xiàn)一個(gè)相對遙遠(yuǎn)的主題。我不認(rèn)為我自己的私事能對它有很大的影響……受到的影響不比我寫的其他東西多。

《巴黎評論》：這個(gè)問題的核心是：你是否覺得你的感知力都完全改變了？

簡·莫里斯：這是不同的問題。從開始寫作三部曲到結(jié)束，我的心境是一樣的。但是我也承認(rèn)我的大多數(shù)作品都是一場漫長的閑蕩，打量這個(gè)世界，同時(shí)讓這個(gè)世界打量我。我想可以肯定地說，世界對我的觀點(diǎn)，和我對世界的觀點(diǎn)都改變了。當(dāng)然都改變了。

巴黎評論·女性作家訪談 相關(guān)資料

“作家訪談”系列的采訪者和編輯已經(jīng)成為文學(xué)天才的發(fā)現(xiàn)者，他們就好像令人驚嘆的文學(xué)標(biāo)本剝制師，沒有鮮血淋淋的場景，他們技藝嫻熟地就能將那些杰出的文學(xué)大腦做成標(biāo)本。這是人類的文化對話史上持續(xù)時(shí)間□長的一個(gè)系列，也是我們國家偉大的遺產(chǎn)。
——喬·大衛(wèi)·貝利亞米 《千禧年末尾的寫作》
那些有抱負(fù)的寫作者們都要讀完自己之前的作家的所有經(jīng)典，一直到《巴黎評論》。
——威廉·肯尼迪
可以說，從今往后的三十年，甚至三百年后，這些對話對于那些研究二十世紀(jì)文學(xué)的青年學(xué)生而言都是無價(jià)的。 ——《時(shí)代》雜志
訪談*棒的地方在于，它們保存了這些對話中讓我們終生難忘的輕松和率性，因?yàn)樗鼈兡軌蜃屛覀兊诌_(dá)關(guān)于我們自身的那些未經(jīng)審查的真相。
——作家 奧特莎·莫什費(fèi)格

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