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一把刀,千個字 版權(quán)信息
- ISBN：9787020167197
- 條形碼：9787020167197 ; 978-7-02-016719-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
一把刀,千個字 本書特色
一把刀，故事從誰講起？ 千個字，寫到哪里結(jié)束？
刀工秀氣，字寫深沉。王安憶的小說，不會讓你失望。
一把刀,千個字 內(nèi)容簡介
《一把刀，千個字》是王安憶新長篇小說。
來自中國的陳誠，靠一手廚藝在紐約法拉盛謀生。姐姐不時帶美國男友來弟弟家吃飯，姐姐尖刻，弟媳爽快，二人時有言語較量。姐姐的男友知一二中文，似懂非懂之間常常插進點睛之語，令人或捧腹或驚詫。陳誠的父親與一眾朋友，閑聊中常有碰撞，帶著老一輩的認真執(zhí)著。陳誠少小離家，寄人籬下，沉默內(nèi)向。以往父母工作繁忙的時代，姐姐掌管家務大事，敢想敢做。父母的性格也如姐弟倆，父親平穩(wěn)持重，母親活潑多思。一家人動靜兼容，倒也和睦。生活軌跡的改變與社會動蕩相關(guān)，陳誠被送到上海和嬢嬢相依度日。孤僻的嬢嬢給了他文化的開蒙和謀生的本事，里弄的生活給了他可靠的朋友和意外的妻子。而消失的母親，一直深刻而無形地對父親、姐姐和他產(chǎn)生影響，給他們增添了許多故事，許多幸與不幸。多年以后，嬢嬢去世，陳誠回上海奔喪。睹物思人，撫今追昔，少年時的謎團不解自開，剩下的唯有無法言說的感慨。
《一把刀，千個字》先期在《收獲》雜志發(fā)表，得到廣泛的關(guān)注和好評，讀者和評論者都被王安憶在本書中展現(xiàn)的人物、故事、內(nèi)涵贊佩不已。思考的深沉，功力的深厚，情感的深潛，表達的精巧，王安憶的長篇小說創(chuàng)作更上一層樓。
一把刀,千個字 目錄
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
后來
展開全部
一把刀,千個字 節(jié)選
《收獲》年度大獎評語：
如果我們只是把《一把刀，千個字》看成王安憶得心應手、技藝純熟的又一部力作，就有可能忽視這部長篇所要挑戰(zhàn)的巨大困難：它是小說敘述的困難，也是今天這個時代言說和表達的困難。小說從紐約法拉盛海量匿名存在的一個揚州菜廚師起筆，追溯他從童年到中年的歷程，時間推移，時代改□，地理空間一遷再遷，但無論何時何地，都無法消除生命中的一個黑洞：它是虛空，卻無處不在。它是上一個時代的后遺癥，英雄母親決絕地飛蛾撲火，但代價絕不止于個人的犧牲——沒有母親的下一代，要用幾乎全部的人生與這個后遺癥的幽靈周旋、閃躲、抵抗、搏斗。王安憶真誠而銳利地來叩問、思考、辨證、描述，在革命、理想、信仰與油鹽醬醋、請客吃飯、人間煙火的張力中推進敘述，一個字一個字地寫出歷史、時代、個人的難以化解的糾結(jié)和持久的創(chuàng)傷，由此成就的這部作品，不僅再次證明她創(chuàng)造力的歷久彌新，也向虛浮嘈雜的現(xiàn)實提示文學銘刻的莊重和深沉。
人間煙火的張力中，詰問、思辨、不斷挖掘人性
——鐘紅明與王安憶就長篇小說《一把刀，千個字》展開對談
一、標題
鐘：多年前您曾說起，“題目其實指示著彼岸，當彼岸太遠或者太渺茫的時候，需要有一個引渡，經(jīng)過曲折的道路，它終會浮現(xiàn)在天際線處。”不知道這部長篇何時被命名？當我□□眼看見“一把刀”與“千個字”并置，覺得“千個字”不止是個園的竹子，像用文字鋪陳的圖卷。
王：這題目確實是在動筆之前決定的，它起到圈地的作用，在一片模糊中劃下了邊界。字面上看，“一把刀”是指揚州三把刀中的一把，菜刀；“千個字”則來自個園，“月映竹成千個字”，替這位淮揚大廚繪一幅背景。倘若揭去現(xiàn)成的圖像，攜帶一點“私貨”，且是另一幅，那就是一刀剁下，四濺起來的不是火花，而是“字”。我曾經(jīng)設計，故事到末尾，讓主人公有一番傾述，竹筒倒豆子一般。問題是倒給哪一個？或者是舊金山唐人街的臺山老板，*初收留他的那位，或者大西洋城的倩西，總之，這個人不在至親和夙怨，應在陌路，疏闊的人世里，他說他的，他聽他的，說和聽的完全可能不是一回事。切膚的痛楚，一旦付諸語言，立馬遠開十萬八千里。可是，再回舊金山仿佛理由不足，我又不愿意旁生枝節(jié)，多出贅筆；去倩西處算是順道，臨到跟前卻王顧左右而言他。結(jié)果，終了，是向著鋼廠舊址的行車軌道，虛空茫然中的招娣，濺出一泓熱淚。
二、契機
鐘：小說從紐約法拉盛寫起，我以為契機與您□016年曾在紐約訪學相關(guān)，看了自序，才知念頭起于1970年代末您在《兒童時代》做夏令營采訪時的見聞。小說里夏令營的部分是陳誠人生轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵。一部作品的寫作契機也許埋得很早，*后框架成型的因素卻是多種。
王：一切都還是從人物出發(fā)，重要的是要為人物找環(huán)境，就像《匿名》里的失憶者，放他到哪里。這地方找不到，人物就活動不起來，一直蟄伏在胚胎狀態(tài)，找到地方，好像種子著床，自然就生長起來！皞邸敝腥，早已□了物種，我又不善穿越，總是意在常態(tài)。法拉盛打開一個新維度，依然是你我他，又不是你我他，仿佛時間滯留，其實是相對論的概念，要回到時間起源，混沌世界，就讓他到那里去吧，療傷也罷，了斷也罷，破了結(jié)痂再從頭也是個出路，就看他造化了，總之一句話，活下去；钪钪虑閬砹，前史后事，一股腦兒撲面而上，因法拉盛不是世外，而是個大紅塵，世內(nèi)的世內(nèi)，這正是小說的世道，于是，一拍案，就是它了！
三、名字
鐘：小說里主要人物的名字可謂極簡，往往就以人物關(guān)系稱呼，“陳誠”是隨手拈來，他被叫做弟弟、兔子，父親參加革命后改名楊帆，放棄了祖姓，甚至不再習慣故鄉(xiāng)揚州……這是有意的“匿名”化□？<□r />
王：可能是向來的習慣。給人物起名我是相當謹慎的，因讀小說常常被繁多的人名搞糊涂，所以更提醒了自己。我是這樣設計的，能不用名字就不用名字，比如“三戀”，比如《酒徒》，*近的是《匿名》，這是□□步；其次，能用別稱的就用別稱，比如《荒山之戀》里的“金谷巷女孩”，《米尼》里的“平頭”，《酒徒》里的那個“小什么”，《長恨歌》的康明遜雖是大名，但叫得多的是“毛毛娘舅”；第三，或者，用乳名，《妙妙》的“妙妙”，《天香》里的“小綢““戥子”，《我愛比爾》的“阿三”，我覺得乳名*有生氣，因是爸爸媽媽叫的，里面有血脈和養(yǎng)育；*后，實在混不過去了，只能用大名，有一些是有意圖的，比如“楊帆”就是，看得出時代，《富萍》的“富萍”，有地域的氣息，江北那一帶的女孩就取這樣的名字，有一點鄉(xiāng)艷，《長恨歌》里的王琦瑤則是城市之光底下市井人家的碧玉；另有一些則是*無意蘊*普遍，大街上一喊無數(shù)人回頭，比如“師師”的原名“師蓓蒂”，我們小學就有個“蓓蒂”。那廚子我真想不出像他的名字，不是形象不明，而是覺得他一定有個好名字，只是不得知。文學有時候也像科學，重在發(fā)現(xiàn)。于是，只得混叫了。
四、身份
鐘：一般小說探討身份，尋找父系母系確認血脈與勾連。而對于陳誠，對于法拉盛眾多的人，卻是主動割斷、拋棄了既往，為了重生。在自序里您使用“海量的匿名”來形容。那么，“隱匿”是否也是小說動機的一部分？
王：法拉盛的“隱匿”，不是形而上的，就是“形”。我□□次去那里，便被吸引住了，身前身后的人臉，都有故事，有的找得到范本，比如林語堂的“唐人街”，比如白先勇的“謫仙記”；比如聶華苓“桑青與桃紅”；中國改革開放。還有的找不到范本，原始性的，單是看那寫字樓電梯間里的招牌，不知道有多少故事的頭尾：律所，牙科，相術(shù)，婚姻介紹，□□咨詢，房屋中介，貨幣兌換。至于門面后的隱情，完全摸不著頭腦了。哈金寫過法拉盛，如一貫撰寫用的是英文，但似乎是□□次，自己翻譯成中文，國內(nèi)應該有發(fā)行。從法拉盛圖書館借出看了，覺得有意思，單不過冰山一角，還有得寫呢！
五、地理
鐘：在小說的世界里，一切精神的探究，必定需要現(xiàn)實世界的落實。許多作家寫作有地理標簽。您寫紐約法拉盛七號線站臺一出，各種中國方言爆炸開來。您對法拉盛的印象如何？
一把刀,千個字 作者簡介
王安憶，生于1954年，1987年進上海市作家協(xié)會任專業(yè)作家2004年調(diào)任復旦大學中文系教授現(xiàn)任中國作家協(xié)會副主席、上海市作家協(xié)會主席 著作： 《長恨歌》《桃之天天》《天香》《匿名》《紅豆生南國》《考工記》等
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