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英雄與惡徒 版權(quán)信息
- ISBN：9787541159619
- 條形碼：9787541159619 ; 978-7-5411-5961-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
英雄與惡徒 本書特色
★ 20世紀重要作家，《泰晤士報》評選的“1945年以來50位偉大的英國作家”top ten，諾獎得主石黑一雄的文學教母安吉拉·卡特代表作。
★ 充滿奇情幻想的狂歡，一部愛情故事，發(fā)生在人們的字典里沒有“愛”的年代？粗魅斯绾螐膶Ψ缴砩险业皆谶@個惡意的世界存活下來的希望。
★ 將文學典故與曲折愛情故事融入哥特式奇幻之中，戲謔、暴力、攝人心魄、充滿感覺刺激！短┪钍繄蟆贩Q它是“一則魑魅魍魎的寓言”。
英雄與惡徒 內(nèi)容簡介
這個故事的主角，與此前許多的童話主角一樣，必須離開家，踏上一段危險的自我發(fā)現(xiàn)之旅。故事的背景是世界遭受核戰(zhàn)爭的重創(chuàng)，人類社會重歸中世紀的模樣。雙眸清冷的少女瑪麗安與父親等教授們住在白塔里，白塔是文明的象征和堡壘，而她卻深深厭惡這里的生活，心生逃離。白塔之外是黑暗神秘的森林，草木蔓生，野獸橫行，有以掠奪、狩獵為生的野蠻人，還有行如僵尸的變異人。越出藩籬，等待她的是一座衰落的天堂，一位身覆刺青的野蠻青年珠兒，部落的精神、瘋狂的巫師多納利……在文明與野蠻的撕扯中，沒有什么讓她畏懼，她專享懼怕的是失去自由……
英雄與惡徒 節(jié)選
一場自我發(fā)現(xiàn)之旅
——評《英雄與惡徒》 這個故事的主角，與此前許許多多的童話主角一樣，必須離開家，踏上一段危險的自我發(fā)現(xiàn)之旅，旣惏驳母赣H死于斧下之后，她鉸了自己的金色辮子，燒了父親的藏書，將他的鐘丟進沼澤。她逃離她所居住的安全白塔，與殺害她兄長的人為伴，闖入了一片在她所知范圍之外的黑暗神秘的森林！八粣圻@里的任何人，但在這片土地之外是未知，是確鑿的荒蕪！鼻熬傲钊诵幕乙饫，但她并不害怕。她的野蠻人同伴要是捂住她的嘴，她便咬他。“憤怒——而非恐懼——總是占據(jù)著她心中的制高點。”這是一個對教授們的高知生活深感無趣的女孩，她討厭村子里的節(jié)日和傳統(tǒng)，不想結(jié)婚，厭惡他們那套掉書袋的語言。她是一個不愿和其他孩子玩耍的“嚴肅”女孩，絆倒了天真頑劣、一心只想扮演英雄的小男孩，把他弄得滿地打滾、嚎叫連連。那男孩將她稱作野蠻人、惡徒，她后來也的確成了他口中之人。
作者安吉拉·卡特身處相似境遇。本書是她的第四本小說，發(fā)行于混亂的20世紀60年代末。在這本極具突破性的書中，她獨辟蹊徑踏上了一場發(fā)現(xiàn)之旅，棄質(zhì)樸的英國虛構(gòu)文學傳統(tǒng)于身后，縱身躍進糾葛、黑暗的邊緣地帶，以“殘酷、驚奇、駭人的故事和美妙的敘事，直接描摹潛意識中的意象”。在被評論家們打上“哥特”的標簽之后——而她自己認為那些作品不過是主流的自然主義——她在1975年寫道，她決定“真的要寫一本哥特小說，一本貨真價實、驚悚華麗、情感噴張的哥特小說。我正在讀超現(xiàn)實小說，我非常認同這種風格，我寫的這本《英雄與惡徒》算是一本哥特文學的仿作（以*近一首沙灘男孩的同名歌曲命名），我在這個故事中探索了幾個令我困惑的政治問題。這種與自然主義相去甚遠的風格給予了我絕妙的自由”。
瑪麗安被關(guān)在那座安全卻令人窒息的鋼筋混凝土高塔中，同樣的，卡特也深覺被當時主流的文學理念囚禁。“這些作品爭相贊頌現(xiàn)實”，只不過是“社會規(guī)范指導(dǎo)手冊”，她這么評價她同時代的小說。她接受的是薩德侯爵對于藝術(shù)的定義，即“對既有秩序永恒的、違反道德的顛覆”。她認為，寫作“激發(fā)恐慌感，因而具有一種獨特的道德教化功能”。她認為自然主義宣揚已死的形式和半真半假的事實，“在政治上大力壓制其他形式”。她由此厭棄了自然主義，而轉(zhuǎn)投哥特模式：“大型災(zāi)難，模式化的人物塑造，鬼魂，對于心靈的關(guān)注，華麗浮夸、特色鮮明的文風”（所有這些特質(zhì)都體現(xiàn)在了《英雄與惡徒》之中），“它基本沒有想要模仿自然，所以它也并不會傳播關(guān)于這個世界的錯誤認識。”
《英雄與惡徒》中的世界遭受了核戰(zhàn)爭的重創(chuàng)，人類社會回歸到英國中世紀的模樣。孤立、駐防的村莊里，住著世襲的教授、士兵和工人，他們的周圍環(huán)繞著磅礴的森林，其間棲息著從戰(zhàn)前動物園中逃脫的野獸，居住著與吉普賽人相似、以掠奪、狩獵為生的文盲“野蠻人”。除此之外還有變異人種——“異民”，如僵尸一般潛伏在被污染的廢墟城的邊緣地帶。瑪麗安為了解救她的野蠻人丈夫，殺了一個變異人，但她“不惋惜也不害怕，相反，她得以從百無聊賴中解脫出來，心滿意足”，旣惏彩且晃灰庵緢远ǖ莫毩⑴ⅲ瑥娂榈谋┬泻鸵靶U的行徑都不曾嚇倒過她，她唯一懼怕的是失去自由，這與卡特創(chuàng)造的其他女主角的形象一致。就算在小時候，瑪麗安聽說野蠻人吃人，“把小姑娘裹在黏土里……放在火上烤，再撒上鹽吞了”，她也只是覺得自己的肉對他們來說太老了。
部落的精神領(lǐng)袖是一位瘋狂的薩滿，名叫多納利，曾經(jīng)是一位教授。他身材高大，留著陰陽胡子，服飾浮夸，牙齒挫尖，生性殘忍，喜歡奇異的異教儀式和吟誦格言，致力于創(chuàng)造神話。知識讓他在這群文盲中擁有了權(quán)力，不過那位冷酷的教授女兒讓他棋逢對手。他試圖將瑪麗安轉(zhuǎn)化為“我們的荒原淑女”“我們的沼澤處女”“我們的圣人形象”。他告訴她：“你讓這些不幸的人有了恐懼和厭惡的寄托，無須再怨恨他們多舛的命運”。但是她厭惡“圣人形象”，不愿如他所愿，她要消滅圣人形象。就如卡特所言：“我認為我所做的，我的工作的本質(zhì)，就在于剖析神話，以此探尋人類社會的根基是怎樣形成的！彼龑⑸裨捹H斥為“荒謬的精神慰藉”，然而這門藝術(shù)的魔力仍吸引著她，多納利那些瘋狂的舉動，某種程度上印證了這一點。他誕生于卡特與中世紀梅林形象的淵源，那是她本科學習期間的題目。他已在《魔幻玩具鋪》中以邪惡的木偶匠人菲利普叔叔的形象登場，并將在《英雄與惡徒》的兩年之后，在卡特的力作《霍夫曼博士的魔鬼欲望機器》中，以偉大的魔術(shù)師霍夫曼博士的形象抵達神化的巔峰。
雖然此刻的卡特，還未及一兩年后那本鼎盛之作的成熟風格，但她的大部分特點都已具備：狂暴的激情，率直的脾性，不凡的智識，蓬勃的創(chuàng)造力，以及大膽無度的修辭和意象。“語言領(lǐng)域的講究人，”《獨立報》如此稱呼她，“巴洛克的情婦！彼缢奈膶W英雄——她稱作“本世紀*偉大的英語作家”的羅納德·費爾班克——一樣，堅持語言作為主體，她希望她筆下的虛構(gòu)作品“完全知曉其非存在的狀態(tài)，也就是，對自身的性質(zhì)有意識，知曉自身不同于可觸知的、直接的人類經(jīng)驗。我確實相信，如果一部虛構(gòu)文學完全意識到自身是作為現(xiàn)實之外的另一種形式的人類經(jīng)驗（也就是說，不是一本流水賬日志），它可以改變現(xiàn)實本身”。 羅伯特·庫佛 2011
英雄與惡徒 作者簡介
安吉拉·卡特（Angela Carter，1940—1992）
英國知名女作家，作品風格獨樹一幟，融合魔幻現(xiàn)實主義、女性主義、哥特和寓言色彩于一體，想象奇詭，語言靡麗，充滿戲仿的狂歡。于1969年獲毛姆獎，1983年擔任布克獎評委，1984年獲詹姆斯·泰特·布萊克紀念小說獎。2008年《泰晤士報》評選的“1945年來最偉大的英國作家”，卡特位居第十。代表作有長篇小說《影子之舞》《英雄與惡徒》《馬戲團之夜》《明智的孩子》，短篇小說合集《焚舟紀》等。
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