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影視鑒賞(第2版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787301321669
- 條形碼：9787301321669 ; 978-7-301-32166-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
影視鑒賞(第2版) 本書(shū)特色
本書(shū)長(zhǎng)銷(xiāo)多年，既有基本的理論知識(shí)，又有具體作品的賞析，既涉及電影藝術(shù)，也囊括了電視藝術(shù)，內(nèi)容豐富全面。此次修訂，增補(bǔ)了作者新的研究成果和前沿性?xún)?nèi)容，借此，讀者可以更好地領(lǐng)略影視藝術(shù)的風(fēng)采，提升自身的鑒賞水平。
影視鑒賞(第2版) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
學(xué)習(xí)電影、電視劇基礎(chǔ)知識(shí)的通識(shí)教育讀本，揭示影視藝術(shù)奧妙的專(zhuān)業(yè)手冊(cè)，解讀很好影視劇作品的鑒賞指南。 本書(shū)在版的基礎(chǔ)上修訂，增補(bǔ)了很近的一些研究成果和作品賞析。作者將影視藝術(shù)置于廣闊的文化背景中深入探析，涉及影視藝術(shù)的誕生和發(fā)展流變、語(yǔ)言的自覺(jué)、與其他藝術(shù)的關(guān)系、自身的獨(dú)特性及其創(chuàng)作、生產(chǎn)和接受、批評(píng)等重要知識(shí)點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，作者具體賞析了三十余部經(jīng)典影視作品，在經(jīng)典個(gè)案的讀解中以點(diǎn)帶面地呈現(xiàn)出中外影視藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)和獨(dú)特風(fēng)采，借此讀者可以更為充分地領(lǐng)略光影世界的魅力和奧妙。
影視鑒賞(第2版) 目錄
目 錄
**章 導(dǎo)論：影視藝術(shù)概說(shuō) 1
一、什么是電影 什么是電視 1
二、影視作為藝術(shù)的復(fù)雜性 4
三、影視文化之反思 9
**編 電影藝術(shù)論 13
第二章 “第七藝術(shù)”的誕生與語(yǔ)言的自覺(jué) 14
一、 電影：“第七藝術(shù)”的命名 14
二、電影藝術(shù)的語(yǔ)言自覺(jué) 17
三、電影藝術(shù)自覺(jué)的歷程 20
第三章 電影藝術(shù)與其他藝術(shù) 28
一、電影與戲劇 29
二、電影與文學(xué) 33
三、電影與造型藝術(shù) 38
四、電影藝術(shù)的綜合性 41
第四章 電影文化的廣闊空間 44
一、電影藝術(shù)的“文化革命” 45
二、電影文化與公共文化空間的誕生 49
三、電影藝術(shù)的多元文化性 50
第五章 電影藝術(shù)的創(chuàng)造與生產(chǎn) 64
一、電影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程和集體創(chuàng)造性 64
二、編。骸耙粍≈尽钡膭(chuàng)作 69
三、導(dǎo)演：藝術(shù)創(chuàng)作的中心 77
四、演員：表演的藝術(shù) 85
第六章 影視藝術(shù)的語(yǔ)言 92
一、攝影機(jī)的創(chuàng)造 92
二、影視藝術(shù)語(yǔ)言要素：鏡頭與畫(huà)面、色彩與光、聲音 101
三、影視藝術(shù)語(yǔ)言的辯證法：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 108
第七章 影視藝術(shù)的接受 114
一、格式塔心理學(xué) 114
二、關(guān)于銀幕的譬喻：窗戶(hù) 畫(huà)框 夢(mèng) 鏡子 116
三、影視藝術(shù)接受的心理特點(diǎn) 119
第八章 影視批評(píng) 124
一、影視批評(píng)的角度 124
二、影視批評(píng)的方法與流派 127
三、影視文化批評(píng)及實(shí)踐：《電影傳奇》 132
第二編 電視劇藝術(shù)論 136
第九章 電視劇藝術(shù)的特性與發(fā)展 137
一、電視藝術(shù)形態(tài) 137
二、電視劇藝術(shù)的特性 139
三、電視劇的發(fā)展流變 143
四、電視劇的創(chuàng)作、制作與管理 157
第十章 電視劇的鏡語(yǔ)追求 168
一、用鏡語(yǔ)表情達(dá)意 168
二、“情節(jié)中心論”及其鏡語(yǔ)追求 177
三、類(lèi)型化的鏡語(yǔ)基調(diào) 182
四、以電視、網(wǎng)絡(luò)視頻為媒介的鏡語(yǔ)特質(zhì) 186
第十一章 電視劇的敘事藝術(shù) 193
一、敘事結(jié)構(gòu) 195
二、敘事時(shí)空 201
三、人物塑造 211
第三編 影視作品鑒賞 221
第十二章 “元電影”：關(guān)于電影的電影 222
一、《天堂影院》：我們?cè)陔娪爸虚L(zhǎng)大 222
二、《后窗》：“窺視”的“合法化” 225
三、《開(kāi)羅的紫玫瑰》：在不同的時(shí)空中自由穿行 227
四、《雨果》：機(jī)械背后的造夢(mèng)家 229
第十三章 心靈的歷史與文化的象征 233
一、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》：沖突的張力，理性的激情 233
二、《公民凱恩》：現(xiàn)代性的深遠(yuǎn)指向 237
三、《偷自行車(chē)的人》：“還我普通人” 241
四、《鐵皮鼓》：“小人兒”看到的壁畫(huà)，“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生 245
五、《何處是我朋友的家》：簡(jiǎn)單，但淳厚、深刻 249
六、《千與千尋》：東方魔幻動(dòng)畫(huà)經(jīng)典 252
第十四章 現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的浪潮 255
一、《四百下》：特呂弗的“胡作非為” 255
二、《廣島之戀》：記憶的夢(mèng)魘，意識(shí)的流動(dòng) 258
三、《筋疲力盡》：新浪潮電影美學(xué)的宣言書(shū) 261
四、《第七封印》：銀幕上的哲學(xué) 263
五、《羅生門(mén)》：“非確定性”的深度與魅力 267
六、《飛越瘋?cè)嗽骸罚宏P(guān)于“瘋狂”的話(huà)語(yǔ)權(quán)力 270
七、《疾走羅拉》：時(shí)間的“后現(xiàn)代”游戲與“新人類(lèi)”一族之“酷” 274
八、《頭號(hào)玩家》：影游融合下的互動(dòng)娛樂(lè)體驗(yàn) 277
第十五章 中國(guó)的道路 280
一、《一江春水向東流》：以家庭為載體的民族心靈史詩(shī) 280
二、《小城之春》：“家”的寓言和心理的寫(xiě)實(shí) 283
三、《早春二月》：中國(guó)知識(shí)分子的“早春憂(yōu)郁”與“多余人”形象 286
四、《黃土地》：“文化尋根”的世紀(jì)悲涼與影像美學(xué)的崛起 290
五、《紅高粱》：生命的勁舞，感官的盛宴 293
六、《重慶森林》：迷失在都市叢林中 296
七、《陽(yáng)光燦爛的日子》：成長(zhǎng)的煩惱與青春的詩(shī)意 301
八、《集結(jié)號(hào)》: 雙重突破與“平民的勝利” 304
九、《建國(guó)大業(yè)》：創(chuàng)意制勝與“國(guó)家形象”重建 308
十、《白日焰火》：“作者類(lèi)型性”與中國(guó)式的“心理現(xiàn)實(shí)主義” 311
十一、《流浪地球》：科幻大片的創(chuàng)生與文化意義 314
第十六章 電視劇佳作賞析 318
一、現(xiàn)實(shí)題材反腐、涉案劇 318
二、軍旅題材電視劇 323
三、家庭倫理劇、都市情感劇 330
四、歷史劇 335
五、諜戰(zhàn)劇 341
六、仙俠奇幻劇 347
主要參考書(shū)目 354
后記 357
**章 導(dǎo)論：影視藝術(shù)概說(shuō) 1
一、什么是電影 什么是電視 1
二、影視作為藝術(shù)的復(fù)雜性 4
三、影視文化之反思 9
**編 電影藝術(shù)論 13
第二章 “第七藝術(shù)”的誕生與語(yǔ)言的自覺(jué) 14
一、 電影：“第七藝術(shù)”的命名 14
二、電影藝術(shù)的語(yǔ)言自覺(jué) 17
三、電影藝術(shù)自覺(jué)的歷程 20
第三章 電影藝術(shù)與其他藝術(shù) 28
一、電影與戲劇 29
二、電影與文學(xué) 33
三、電影與造型藝術(shù) 38
四、電影藝術(shù)的綜合性 41
第四章 電影文化的廣闊空間 44
一、電影藝術(shù)的“文化革命” 45
二、電影文化與公共文化空間的誕生 49
三、電影藝術(shù)的多元文化性 50
第五章 電影藝術(shù)的創(chuàng)造與生產(chǎn) 64
一、電影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程和集體創(chuàng)造性 64
二、編。骸耙粍≈尽钡膭(chuàng)作 69
三、導(dǎo)演：藝術(shù)創(chuàng)作的中心 77
四、演員：表演的藝術(shù) 85
第六章 影視藝術(shù)的語(yǔ)言 92
一、攝影機(jī)的創(chuàng)造 92
二、影視藝術(shù)語(yǔ)言要素：鏡頭與畫(huà)面、色彩與光、聲音 101
三、影視藝術(shù)語(yǔ)言的辯證法：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 108
第七章 影視藝術(shù)的接受 114
一、格式塔心理學(xué) 114
二、關(guān)于銀幕的譬喻：窗戶(hù) 畫(huà)框 夢(mèng) 鏡子 116
三、影視藝術(shù)接受的心理特點(diǎn) 119
第八章 影視批評(píng) 124
一、影視批評(píng)的角度 124
二、影視批評(píng)的方法與流派 127
三、影視文化批評(píng)及實(shí)踐：《電影傳奇》 132
第二編 電視劇藝術(shù)論 136
第九章 電視劇藝術(shù)的特性與發(fā)展 137
一、電視藝術(shù)形態(tài) 137
二、電視劇藝術(shù)的特性 139
三、電視劇的發(fā)展流變 143
四、電視劇的創(chuàng)作、制作與管理 157
第十章 電視劇的鏡語(yǔ)追求 168
一、用鏡語(yǔ)表情達(dá)意 168
二、“情節(jié)中心論”及其鏡語(yǔ)追求 177
三、類(lèi)型化的鏡語(yǔ)基調(diào) 182
四、以電視、網(wǎng)絡(luò)視頻為媒介的鏡語(yǔ)特質(zhì) 186
第十一章 電視劇的敘事藝術(shù) 193
一、敘事結(jié)構(gòu) 195
二、敘事時(shí)空 201
三、人物塑造 211
第三編 影視作品鑒賞 221
第十二章 “元電影”：關(guān)于電影的電影 222
一、《天堂影院》：我們?cè)陔娪爸虚L(zhǎng)大 222
二、《后窗》：“窺視”的“合法化” 225
三、《開(kāi)羅的紫玫瑰》：在不同的時(shí)空中自由穿行 227
四、《雨果》：機(jī)械背后的造夢(mèng)家 229
第十三章 心靈的歷史與文化的象征 233
一、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》：沖突的張力，理性的激情 233
二、《公民凱恩》：現(xiàn)代性的深遠(yuǎn)指向 237
三、《偷自行車(chē)的人》：“還我普通人” 241
四、《鐵皮鼓》：“小人兒”看到的壁畫(huà)，“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生 245
五、《何處是我朋友的家》：簡(jiǎn)單，但淳厚、深刻 249
六、《千與千尋》：東方魔幻動(dòng)畫(huà)經(jīng)典 252
第十四章 現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的浪潮 255
一、《四百下》：特呂弗的“胡作非為” 255
二、《廣島之戀》：記憶的夢(mèng)魘，意識(shí)的流動(dòng) 258
三、《筋疲力盡》：新浪潮電影美學(xué)的宣言書(shū) 261
四、《第七封印》：銀幕上的哲學(xué) 263
五、《羅生門(mén)》：“非確定性”的深度與魅力 267
六、《飛越瘋?cè)嗽骸罚宏P(guān)于“瘋狂”的話(huà)語(yǔ)權(quán)力 270
七、《疾走羅拉》：時(shí)間的“后現(xiàn)代”游戲與“新人類(lèi)”一族之“酷” 274
八、《頭號(hào)玩家》：影游融合下的互動(dòng)娛樂(lè)體驗(yàn) 277
第十五章 中國(guó)的道路 280
一、《一江春水向東流》：以家庭為載體的民族心靈史詩(shī) 280
二、《小城之春》：“家”的寓言和心理的寫(xiě)實(shí) 283
三、《早春二月》：中國(guó)知識(shí)分子的“早春憂(yōu)郁”與“多余人”形象 286
四、《黃土地》：“文化尋根”的世紀(jì)悲涼與影像美學(xué)的崛起 290
五、《紅高粱》：生命的勁舞，感官的盛宴 293
六、《重慶森林》：迷失在都市叢林中 296
七、《陽(yáng)光燦爛的日子》：成長(zhǎng)的煩惱與青春的詩(shī)意 301
八、《集結(jié)號(hào)》: 雙重突破與“平民的勝利” 304
九、《建國(guó)大業(yè)》：創(chuàng)意制勝與“國(guó)家形象”重建 308
十、《白日焰火》：“作者類(lèi)型性”與中國(guó)式的“心理現(xiàn)實(shí)主義” 311
十一、《流浪地球》：科幻大片的創(chuàng)生與文化意義 314
第十六章 電視劇佳作賞析 318
一、現(xiàn)實(shí)題材反腐、涉案劇 318
二、軍旅題材電視劇 323
三、家庭倫理劇、都市情感劇 330
四、歷史劇 335
五、諜戰(zhàn)劇 341
六、仙俠奇幻劇 347
主要參考書(shū)目 354
后記 357
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影視鑒賞(第2版) 作者簡(jiǎn)介
陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任，教育部“長(zhǎng)江學(xué)者”特聘教授，教育部戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，主要從事影視藝術(shù)教學(xué)與研究，著有《藝術(shù)的意蘊(yùn)》《當(dāng)代中國(guó)影視文化研究》《影像當(dāng)代中國(guó)》《華語(yǔ)電影大片研究》《藝術(shù)的本體與維度》《電影工業(yè)美學(xué)研究》等。 戴清，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽(tīng)專(zhuān)委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目評(píng)議專(zhuān)家，全國(guó)廣播影視“十佳百優(yōu)”理論人才，曾受邀擔(dān)任中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)終評(píng)委。主要從事電視劇藝術(shù)研究、教學(xué)與影視評(píng)論，著有《家的影像》《中國(guó)電視劇理論批評(píng)發(fā)展流變》《劇變之思——戴清劇評(píng)》等。
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