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現(xiàn)代(1912-1949)話體文學(xué)批評文獻(xiàn)叢刊·影話卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787550633384
- 條形碼：9787550633384 ; 978-7-5506-3338-4
- 裝幀：書寫紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
現(xiàn)代(1912-1949)話體文學(xué)批評文獻(xiàn)叢刊·影話卷 內(nèi)容簡介
本書為2020年國家出版基金項(xiàng)目“現(xiàn)代（1912-1949）話體文學(xué)批評文獻(xiàn)叢刊”之“影話卷”部分。所謂話體，是中國文論的一種特殊文體，是富有民族特色的一種傳統(tǒng) 文學(xué)批評體式。本叢刊將完整展示長期被遮蔽的現(xiàn)代時(shí)期（1912-1949）的話體文學(xué)批評，為研究與承續(xù)中國文論與文學(xué)傳統(tǒng)作出貢獻(xiàn)。本卷主要收錄影話，即關(guān)于電影的各 類話體批評，形式多樣，內(nèi)容豐富，主要來自當(dāng)時(shí)的期刊、報(bào)紙等公開出版的各類文獻(xiàn)，每種都附有題解，詳細(xì)介紹和評價(jià)其學(xué)術(shù)價(jià)值，從而為學(xué)界了解和研究現(xiàn)代時(shí)期的電影和電影 批評，提供了珍貴的一手文獻(xiàn)資料，也為當(dāng)代的具有民族特色的文學(xué)批評體系的建構(gòu)，提供了有益的借鑒。
現(xiàn)代(1912-1949)話體文學(xué)批評文獻(xiàn)叢刊·影話卷 目錄
目録
總序黃霖 1
凡例1
影戲話周瘦鵑
影戲話徐卓呆
影戲話陸澹盦
影戲雜談達(dá)紓盦
影戲偶談管湘夫
影戲雜談管霽庵
説影卷冷佛
影戲雜談周劍雲(yún)
影戲叢談劉豁公
電影瑣誌豂子
憶蘭室影話周世勳
影戲談馬二先生
影戲芻言陳小蝶
紙帳銅瓶室影話鄭逸梅
朝氣獨(dú)鋭樓影話志伊
凝冰廬影話何心冷
自彊室電影拾遺陳壽蔭
銀幕漫談李懷麟
電影漫談汪福慶
海上影話青民
銀燈室影話周之尚
課餘漫筆洪深
愚齋影話（附《珠粉玉屑》）陳敏蓀
影戲痛語湯筆花
銀幕小言鳳昔醉
銀燈瑣話盧楚寶
電影叢談連筱癡
影劇札記張韋燾
電影編劇談程小青
導(dǎo)演漫談歐陽予倩
影話縵君
懷蝶室譚影（附《滑稽明星談》）李營舟
《西廂記》管見晨光、熹微
幔影影話伊重 等
電影漫談范寄病
銀幕小言漱六山房
塵無隨筆王塵無
影藝談薈李君磐
電影藝術(shù)談座侯楓
影話常立
電聲拾雋電聲社
阿英影話阿英
電影講話史欽 等
片名漫談楊德惠
銀筆亂塗王瀚泉
夢香館影話邵鈞軒
草平雜筆諸綬錡
群芳譜（附《剔銀燈》）東方蝃蝀
麥黛玲影話麥黛玲
觀影隨筆祝西
展開全部
現(xiàn)代(1912-1949)話體文學(xué)批評文獻(xiàn)叢刊·影話卷 節(jié)選
影戲話 周瘦鵑 撰 本文主體連載於《申報(bào)·自由談》一九一九年六月二十日至一九二〇年七月四日，不定期發(fā)表，凡十六篇。後復(fù)於一九二二年二月四日、一九二四年三月二十八日、一九二七年十月十三日《自由談》，再度刊載《影戲談》《影戲話》《影戲場》各一篇。今將此十九篇談?dòng)拔恼螺嫚?wèi)一編，名之《影戲話》。作者周瘦鵑（一八九五—一九六八），原名祖福，改名國賢，號瘦鵑，別署紫羅蘭盦主人，筆名鵑、泣紅、且住、梅丘、梅星、荷軒等，祖籍江蘇吳縣。以善治言情小説聞名於時(shí)。自十七歲始，歷編《禮拜六》《半月》《紫羅蘭》諸雜誌，生平所撰長短篇小説，不下數(shù)百種。周氏注意電影爲(wèi)時(shí)甚早。一九一八年間，就有影癖，且對卓別林之藝術(shù)獨(dú)具慧眼。後任大陸影片公司編劇主任、大中華百合公司特刊編輯等職，曾編電影劇本《水火鴛鴦》《真愛》《還金記》等。本文所録影話，內(nèi)容駁雜，既含影戲緣起、影戲與小説之關(guān)聯(lián)、歐美影戲業(yè)統(tǒng)計(jì)、影片類型劃分、中外影戲比較等宏觀敘述，又有電影本事、影片評論、影人小傳、公司近聞等微觀記録，整體上反映了早期觀衆(zhòng)的電影意識與觀影心態(tài)。因此時(shí)的中國電影尚處幼稚時(shí)期，故周氏所關(guān)注之影戲，多運(yùn)自歐美，所涉中國影戲，僅有《海誓》和《湖邊春夢》二片。 一 影戲西名曰Cinematoraph，歐美諸邦盛行於十九世紀(jì)，至今日而益發(fā)逹，凡通都大邑，無不廣設(shè)影戲院，十餘所至數(shù)十所不等。蓋開通民智，不僅在小説，而影戲?qū)嵰恢饕i鑰也？贾釃盼，濫觴於漢武帝時(shí)，武帝以李夫人死，悼念弗衰，齊少翁夜設(shè)帳，張燈燭，帝坐他帳，望之仿佛是夫人。此雖近於神話，或亦爲(wèi)少翁所演之一種影戲，惜後即弗傳，未能改弦更張耳。又新年元宵，兒童所弄走馬燈，外作方形紙框，內(nèi)以紙雕爲(wèi)車馬人物，黏作圓圖形，中加以軸，縳針其端，下承蚶夠一，注油少許，兩旁燃燭，燭明軸動(dòng)，轆轆而轉(zhuǎn)，車馬人物之影，映紙框上，如相逐然。吾國之影戲，如此而已。五年前，海上有亞細(xì)亞影戲公司者，鳩集新劇人員，映演《黑籍冤魂》及短篇趣劇多種，劇中婦女仍以旦角喬裝爲(wèi)之，裝模作樣，醜態(tài)百出，情節(jié)佈景，亦無足觀，不一年而消滅，持較百代、林發(fā)諸大公司之影片，正如小巫之見大巫耳。 英美諸國，多有以名家小説映爲(wèi)影戲者，其價(jià)值之高，遠(yuǎn)非尋常影片可比，予*喜觀此。蓋小説既已寓目，即可以影片中所睹，互相印證也。數(shù)年來，每見影戲院揭櫫而有名家小説之影片者，必?fù)苋咄^，笑風(fēng)淚雨，起落於電光幕影中，而吾中心之喜怒哀樂，亦授之於影片中而不自覺。綜予所見，有小仲馬之《茶花女》Camille、《苔妮士》Denise，狄根司之《二城故事》A Tale of Two Cities，大仲馬之《紅星俠士》Le Chevedier de Maison Rouge（按：即林譯《玉樓花劫》）、《水晶島伯爵》Le Comte de MonteCristo，桃苔（A. Daudet，法國大小説家）之《小物事》Le Petit Chose，笠頓之《旁貝城之末日》Last Days of Pompeii，查拉（E. Zola，法國大小説家）之《胚胎》Germinal，柯南達(dá)爾之《福爾摩斯探案四分鐘》。吾人讀原書後，復(fù)一觀此書外之影戲，即覺腦府中留一絶深之印象，甫一合目，解緒紛來，書中人物，似一一活躍於前。其趣味之雋永，有匪言可喻者。去冬維多利亞影戲院，嘗映演狄根司傑作《大衛(wèi)柯伯菲爾》David Copperfield（按：即林譯《塊肉餘生述》），想影片中之佈景、人物，必能與狄根司之妙筆相得益彰。時(shí)予適嬰小極，未克往觀，至今猶呼負(fù)負(fù)也。 二 歐美諸邦，無不有影戲，無不有影戲院，而*盛者，尤莫如美國。據(jù)統(tǒng)計(jì)家言，一九一六年間，已得影戲院四千五百所。每日每一院中，至少有觀客八百人，每人六辨士，則全國影戲院一日間可入九萬鎊，一星期得五十四萬鎊，星期日尚不計(jì)，觀者必較平日爲(wèi)尤盛，以一年計(jì)，則每年至少有二千八百萬鎊，從影機(jī)轆轆、影片閃閃中來矣。今閲時(shí)兩年有半，當(dāng)猶不止此數(shù)，其盛況可想。英國影戲事業(yè)，雖次於美國，而每一城中，亦必有影戲園若干所，即拋?zhàn)擅綪orts Month一？，至有二十二所之多，列席往觀者，占全部人民十六分之一，推想他處，相去當(dāng)不甚遠(yuǎn)。法國有百代Pathe Freres、高莽L. Gaurnont兩大公司，所出影片，多至數(shù)千種，則國中影戲之發(fā)逹，不問可知。其沿海之口岸上，嘗有人假船舶爲(wèi)活動(dòng)之影戲院者，是亦足見彼邦人士愛觀影戲之熱潮矣。返觀吾國，內(nèi)地既多不知影戲爲(wèi)何物，而開通如上海，亦未嘗見一中國人之影戲片與中國人之影戲院，坐使男女童叟，出入於西人影戲院之門，蟹行文字，瞪目不識，誤偵探爲(wèi)盜賊，驚機(jī)關(guān)爲(wèi)神怪，瞽説盲談，無有是處。欲求民智之開豁，不亦難乎！吾觀於歐美影戲之發(fā)逹，不禁感慨係之矣。 比來美國影戲，競尚長篇，每一種往往多至三四十本，如《紫面具》《半文錢》《黑箱》《怪手》《三心牌》《紅眼》《紅圈》《鐵手》《七粒珠》等。其*足動(dòng)人者，率在機(jī)關(guān)之離奇：屋自升高，地能下陷，或書櫥去而壁穴現(xiàn)，或承塵移而扶梯降。其建築之鈎心鬭角，固自可觀，而情節(jié)每有拖泥帶水、沙磔雜下之弊，與晚近海上梨園中之連臺新劇，如出一轍。然其吸引觀客之魔力，則頗不小，蓋彼觀客之心目，亦爲(wèi)影片中五花八門之機(jī)關(guān)關(guān)住矣。海上諸影戲院，爲(wèi)迎合普通社會心理起見，亦多映演此類長篇影戲。每值換片之期，人必蠭屯而至，在坑滿坑，在谷滿谷，鼓掌譁笑之聲，幾欲破影戲院四壁而出。曲院中人亦復(fù)嗜之成癖，多有挾其所歡俱至者，謔者戲稱之爲(wèi)情慾之夜巿。蓋逆料電影燁燁中，或不免有幾多風(fēng)流韻事也。予於長篇影戲中，嘗觀《孽海情天》全部、《三心牌》全部、《紫面具》《紅圈》《無聲黨》各半部。此等長篇，惟暇豫有福之人，始克觀其全貌。若吾輩文字中之苦力，恒在百忙之中，事勢所迫，每苦其半途中輟也。 三 影戲中之偵探片，以機(jī)關(guān)繁複、行動(dòng)活潑爲(wèi)上，情節(jié)曲折，尚在其次。近日社會中人*喜觀機(jī)關(guān)，歐美人心理如何，吾不之知，而吾國上中下社會以及婦孺則無不顧而樂之。梨園中優(yōu)伶，爲(wèi)歛錢計(jì)，每編一新劇，亦必有機(jī)關(guān)若干種，情節(jié)之貫通與否，均不問也。吾知他日變本加厲，舊劇中或亦加以機(jī)關(guān)，如演空城計(jì)時(shí)，忽平地現(xiàn)城牆一座，不必更用布牆爲(wèi)代，而諸葛亮之一琴一扇，亦能不翼而飛，從天外飛來，不亦奇笑耶？吾於影戲中所見機(jī)關(guān)，以偵探長片《怪盜》The Phantom Baudin中之一幕爲(wèi)佳。其先一室，本爲(wèi)盜窟中賭場，有群盜聚賭其間，忽偵探來，奪門欲入，門外守者力尼之，乘隙微撥案頭一機(jī)關(guān)，群盜立入複壁，長案上所散紙牌，一一隱去，所有案椅雜具，不脛自走，忽互相配合，或成琴臺，或成樂譜之架，或成會場中之客座，井井排列，疾如電矣。群盜亦易裝而出，或爲(wèi)賓客，或爲(wèi)琴師，歌樂之聲既作，儼然一音樂會矣。偵探入室見狀，嗒焉而去。觀其變易之速，令人可驚，殊不知其何術(shù)致此也。一二年前，海上盛行一種偵探影片，每種僅四五本，層見疊出，其偵探曰聶克溫脫Nick Winter，機(jī)警如狡兔，吾所謂行動(dòng)活潑者，惟聶有之。每演一片，觀者恒雲(yún)集焉？履系罓栔柲λ箓商桨，亦嘗見於影片之中。予所見者爲(wèi)《佛國寶》The Sign of Four及短篇數(shù)種，已忘其名。福氏探案，以理論見長，或從事於手紋足印之間，一以暇豫態(tài)度出之，以視聶克溫脫之跳踉奔突，判然各異。其不識幕端西文説明者，但見福氏作冷靜之行動(dòng)，莫名其妙，故觀者歡迎之誠，遠(yuǎn)不如觀聶克溫脫。名家小説，至此而丁厄運(yùn)矣。 影戲中之《茶花女》，予見之於浩靈配克影戲園，爲(wèi)一意大利片。演者均彼邦名伶，飾亞猛者瀟灑風(fēng)流，恰合身分，名女優(yōu)某夫人飾茶花女，能於一舉一動(dòng)間，將芳心中哀怨之情，曲曲傳出，自非庸手。臨死時(shí)作捧心呻楚狀，尤極纏綿悱惻之致。白幔受風(fēng)微拂，若真有茶花女芳魂來格者，其表情之工妙，吾無間然。惟體態(tài)如楊玉環(huán)，似嫌太肥。此等哀情之劇，竊謂宜以飛燕身材者爲(wèi)之，庶瘦影伶伶，愈顯善病工愁之態(tài)，即如演《紅樓夢》中之林黛玉，亦非瘦人不可，若以腰大十圍者演葬花焚稿諸劇，人不將望而卻走耶。
現(xiàn)代(1912-1949)話體文學(xué)批評文獻(xiàn)叢刊·影話卷 作者簡介
黃霖，著名學(xué)者，復(fù)旦大學(xué)文科資深教授，博士生導(dǎo)師，近代文學(xué)研究會會長。長期從事中國古代小說、中國近現(xiàn)代文學(xué)研究。有《中國歷代小說論著選》《近代文學(xué)批評史》等學(xué)術(shù) 專著十余種。
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