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小說家的假期 本書特色
適讀人群 ：日本 三島由紀夫 文藝評論１三島由紀夫文藝評論、隨筆的代表作，是他創(chuàng)作巔峰時期文藝思想的核心與精華。
2、知名譯者吳季倫擔當翻譯，其功力深厚。
3、中文簡體首譯。是了解三島由紀夫其人及其文藝思想的不可或缺的文本。
小說家的假期 內容簡介
《小說家的假期精》是三島由紀夫在創(chuàng)作鼎盛期寫下的隨筆、評論作品。在本書中，三島以豐富而深刻的感受性深度考察了當代文明、社會、文學、藝術等諸多問題。他只身潛入復雜多變的現代文明的叢林，以華麗大膽的文風、戲謔深刻的筆觸，從多個角度論及文藝濫觴，尖銳直指時代病灶。本書可以是三島式哲學思考的原點，全面展現了三島的文學觀、藝術觀、價值觀，是凝結三島思想的精華之作。
本書另收錄三島挑戰(zhàn)歷來日本文學史觀的反叛之作《日本文學小史》。
小說家的假期 目錄
001 小說家的假期
138 重癥患者的兇器
145 讓·熱內
158 華托的《舟發(fā)西苔島》
174 我的小說創(chuàng)作論
190 永恒的旅人—川端康成其人與作品
205 在后臺休息室里寫下的戲劇論
225 魔—現代性狀況的象征性構圖
237 日本文學小史
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小說家的假期 節(jié)選
六月二十四日 星期五 晴空萬里，天氣炎熱。今年的梅雨季似乎是不下雨的干梅。去逛了久違的神田古書店街，買下由高野辰之先生和黑木勘藏先生校訂的《元祿歌舞伎精選集》的珍本。
喜歡在潑辣的夏日里，頂著艷陽散步。真希望能一直這樣走下去。這樣走著走著，二戰(zhàn)結束后那一段既殘暴又抒情時期的景象，便會鮮活地重回腦海里。
夏天這個概念，總會令我想到兩種截然相反的觀點：一種是生命、活力、健康；另一種是頹廢、腐敗、死亡。而這兩種觀點又神奇地結合在一起，化為兩種影像—金碧輝煌的腐敗，以及血傷滿布的活力。二戰(zhàn)結束后的那段時期，正是如此。所以我總有一種錯覺：從一九四五年至一九四八年的那段日子，仿佛一直都是夏天。
在那個時代，就連骨子里講究傳統(tǒng)的老派男人，大抵也掙脫不了對于黯淡前途的自暴自棄。那確實是一個官能的時代。在那個時代，人們不知倦怠，誰也不曉得明天會發(fā)生什么事，舉凡能使全身感官變得更加靈敏的條件，一應俱全。
當時的我，盡管在生活上什么事都辦不到，心底卻十分贊同及雀躍期盼著悖德思想。雖然什么都不做，卻感覺自己完完全全和那個時代“同床共寢”。即便表面上擺出一副反抗時代的姿勢，實際上卻是與之相擁而眠的。
相較之下，我實在沒辦法和一九五四至一九五五那個年代睡在一起。記憶中，自從我進入所謂的反抗期之后，就不再和時代同床共寢了。
至于作家是否必須像娼妓一樣，不論身處何種時代，都要與之共枕呢？當然，小說免不了要依隨流行。不過，一個處于反抗期、孤立且禁欲的作家，應該會孕育出更偉大的小說吧。
……話說回來，作家總得有一次與時代同寢的經驗，往后方能得到那段回憶的鼓舞吧。 六月二十五日 星期六 陰。熱。三點起在京橋為青年座的那些人朗讀自己寫的劇本《白蟻穴》？偣怖首x三幕，真是件苦差事。
純粹的戲劇，應該像一個小宇宙。小說也是一樣的吧。然而小說的世界不如戲劇那般封閉，時間的推移也相當自由，沒有必要采用一種固定的宇宙法則模型，控制那個世界的每一個角落；相反，小說不能如同戲劇那般濫用“偶然”。換言之，作品一定要適用于必然性法則，否則就不能將偶然予以必然化。出現于戲劇里的人物，之所以能夠機緣巧合地現身，且不會讓人覺得不自然，原因是比起小說，戲劇在形式上更加要求采用周密的必然性法則。
從古至今，戲劇文學的興盛其來有自。在希臘，戲劇和雕刻是基于相同的理念并行發(fā)展出來的。那是一種忠實模擬自然與自然結構、宇宙及宇宙結構的理念。而藝術的理想，就是完成事物的*終結構。
如果有人說，簡單講，希臘藝術具有人性，這話千萬別信。在那之前，人類創(chuàng)作的藝術是另一種形式。唯獨普羅米修斯那則神話的啟示，倒是展現了人性。普羅米修斯從眾神那里盜了火，他取走的不是神的完整形象，而是偷取了某種神力。
火對于人類的炊事、供暖以及防衛(wèi)野獸攻擊都相當有用。原始人為了改善生活，使其更加便利，發(fā)明了相當于延長自己手臂的工具，并且在使用的過程當中習得了技術。
這一路走來，人類做的事，就是從自然界的力量當中，發(fā)現有益于人類生活的事物的用途，挖掘出它的功能。工具和機械，其實根本無須講究是否為物體的*終結構，只要極其怪誕地夸大成某種自然力就行了。
科學誕生了？v使科學的目的在于認識宇宙法則以及宇宙結構，卻并非是為了模擬并打造宇宙的雛形。那種全面性的東西，也沒有任何用處。
小說這個領域，充其量只是科學性實證主義時代下的遺孤。這種領域具有某種功能，使得小說無法擺脫其卑微的屬性。
即便如此，原子能時代到來，人類對科學上的要求，亦即從自然界盜取用途與功能，會導致難以言喻的非人性結果；相反，從非人性的要求出發(fā)的藝術，卻成為尚且存在的唯一具有人性的東西，這兩項發(fā)展恰恰成為悖論。然而，藝術是否該使用嶄新的方法，達到從原子能研究里發(fā)現的物體*終結構呢？抑或藝術應當停留在目前呈現的自然狀態(tài)，這不僅是其該守的分寸，亦是應循的倫理吧。原子彈可以說是人類制造出來的*為詭譎、*為夸張的自然力的仿造品了。。
小說家的假期 作者簡介
三島由紀夫 （1925—1970）
日本著名小說家、劇作家。本名平岡公威，生于東京一個官僚家庭。1949 年以長篇小說《假面的告白》嶄露頭角后，創(chuàng)作不斷，成為日本 20 世紀最重要的作家之一。其作品在海外也獲得了高評價，多次獲諾貝爾文學獎提名，被譽為“日本的海明威”。1970 年 11 月 25 日寫完《豐饒之！返牡谒木怼短烊宋逅ァ泛笞圆。
代表作有《假面的告白》 《潮騷》 《金閣寺》 《豐饒之！ 四部曲等。
商品評論(13條)
- 主題：三島的他山之石
三島談文藝、生活、創(chuàng)作、同性之愛……每個話題都有蠻獨特的見解，也展露了在他的作品中也許會被遮蔽起的角落。非常好看，很多段落值得日后再翻翻想一想。后面的《日本文學小史》，因為缺乏背景知識，讀來有門檻，不過被他選的和歌打動了。
- 主題：文化意志，有跡可循的內在力量
從日期的形式到才思的表達，這本書我都給出高分。 三島的筆觸很尖銳，尤其是對太宰治的評價，真是毫不留情，讓我對網絡熱搜中的某女性赴瑞士“自殺”的行為有了更深的質疑。
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