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湖山藝叢黃賓虹畫語錄

湖山藝叢黃賓虹畫語錄

作者：黃賓虹
出版社：浙江人民美術出版社出版時間：2021-08-01
開本： 其他 頁數(shù)： 96
本類榜單：藝術銷量榜
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湖山藝叢黃賓虹畫語錄 版權信息

  • ISBN：9787534088346
  • 條形碼：9787534088346 ; 978-7-5340-8834-6
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

湖山藝叢黃賓虹畫語錄 本書特色

“湖山藝叢”以中國美術學院體系下的一批近現(xiàn)代畫家為作者，將他們的實踐理論、創(chuàng)作心得、課程講稿等篩選、集結成藝術文叢，配以文中提及的名作，嘗試用近現(xiàn)代名家的藝術經(jīng)驗，以啟后世學子。《黃賓虹畫語錄》是其中一冊，按照黃賓虹的論畫性質，分為畫理、畫史、畫法及雜論四個部分。

湖山藝叢黃賓虹畫語錄 內容簡介

“湖山藝叢”是一套現(xiàn)當代藝術大家談思想和理論的叢書。這些藝術家不但在實踐領域取得了極高的成就，而且勤于在學理層面深入探索，其思考多涉及各藝術門類的根本問題，所談所論極富洞見。此次推出《黃賓虹畫語錄》《聽天閣畫談隨筆》《中國傳統(tǒng)繪畫的風格》《非翁畫語錄》，各冊篇幅不長，但深入淺出，發(fā)人深省，堪稱藝術領域的“大家小書”。 《黃賓虹畫語錄》遵從王伯敏的集錄原則，將黃賓虹1921年到1955年的日常教學、授課筆記分為畫理、畫史、畫法及雜論四個部分，整理成冊，以此介紹中國古典山水畫的藝術內涵。另收錄王伯敏撰寫的紀念文章一篇，系統(tǒng)介紹黃賓虹在中國山水畫方面的非凡造詣。

湖山藝叢黃賓虹畫語錄 目錄

序
畫理
畫史
畫法
雜論
附錄
補遺
卓越的山水畫家黃賓虹
展開全部

湖山藝叢黃賓虹畫語錄 節(jié)選

黃先生名質，字樸存，又字賓虹，號濱虹、予向等。原籍安徽歙縣潭渡村，1865年(清同治四年)生于浙江金華城南的鐵嶺頭。1955年3月25日卒于杭州西湖，享年九十二歲。 先生十歲開始學畫，刻苦鉆研，堅韌持久，數(shù)十年如一日。先生熱愛祖國，曾說：“中華大地，無山不美，無水不秀。”生平遍歷國內名山大川，以六十高齡，遠游天臺、雁蕩、武夷、陽朔、匡廬、峨眉、嘉陵等地。尤愛黃山風景，曾先后登臨十余次。先生每到一地，皆有紀游之作，寫生畫稿，盈箱滿篋，初步統(tǒng)計，其數(shù)當在萬幀以上。 先生少年時，就學于書畫家李國檉、陳春帆，開始學畫、學篆刻，壯年時代，僑居揚州，從學于畫師鄭雪瑚。在這期間，先生勤學異常，有時夜間讀書，競至東方發(fā)白，有好書好畫過目，必認真筆錄或摹寫。四十多歲時，寓居滬上，從事新聞與教育工作，曾學彈琴，也學過舞劍。晚年居北京十年，1948年秋天，遷居杭州西湖。六十歲以后，除了出外縱游外，不是作畫、讀書，便是考證著述，無一日閑暇。九十歲時，雙目患嚴重內障，猶在紙上摸索揮毫。1955年3月間，即先生逝世前一天下午，我去探望，他在呻吟中，對我還念出了“有誰催我，三更燈火五更雞”的詞句，不難理解，先生自始至終，對于學問，總是不忘用功。 先生專精山水，間作花鳥，勾花點葉，別有風味。對古代畫論的分析，頗多獨到的見解。 先生的山水畫，描寫祖國山川在不同季節(jié)氣候變化中的狀貌，使人感到大自然的生氣蓬勃，誘發(fā)出人們對祖國一草一木的愛戀情感。為了真切動人地表現(xiàn)出自然界的精神狀態(tài)，他不辭在風雪天，或是炎日之下，對著山川認真地勾稿；或在深山云霧里，或在晨昏巖隈邊，對著峰巒、流水、竹樹的變幻，作縝密的觀察。他在晚年自題山水小品中有這樣一句詩：“愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神。”正好說明他對藝術求真的態(tài)度。 先生所畫山水，可貴的地方，即在于有生活的真實感受為基礎。宋人論畫山水，要求作者胸貯五岳，飽經(jīng)風霜。以此正可以引喻先生的創(chuàng)作。先生所作山水，師法造化，但不是將自然景物機械地搬到紙上來，而是經(jīng)過認真地概括和巧妙地組織。他說過：“對景作畫，要懂得‘舍’字，追寫物狀，要懂得‘取’字，‘舍、取’不由人，‘舍、取’可由人，懂得此理，方可染翰揮毫！痹谒纳剿嬌，充分地體現(xiàn)出他是*懂得“舍”與“取”的。他的繪畫，不同尋常蹊徑。所畫黃山、蜀山、富春、雁蕩山色，尤見他的章法奇特與風格的別致。 先生的表現(xiàn)手法，不拘泥于古人的法度，有他自己的創(chuàng)造。他說：“畫者欲自成一家，非超出古人理法之外不可！眹L見他在一幅數(shù)尺見方的紙面上，只畫著一座巨大的高山，這樣的畫面，卻不使人感到單調，相反，給人的感覺是變化無窮。這種構圖，是古來畫家*避忌的，但他卻能從這些難處人手。他作畫善用積墨法，渾厚華滋，不只是表現(xiàn)出高山磅礴之氣，也表現(xiàn)出大山轉合、起伏的層次變化。他的《富春秋色圖》，動人地描寫了富春江上秋天傍晚的山色，并畫出了遠岫隱約可見的夕照余暉，圖中充滿了詩意。在此畫上，他運用潑墨、焦墨、宿墨，并施以石綠與淡赭，正是層層深厚，韻味無窮。先生以其善用積墨，常畫夜山圖意，達到了高度的成就。在1954年所畫的一幅山水畫上，他這樣寫著：“余游黃山、青城，嘗于宵深人靜中，啟戶獨立領其趣！笨芍嬕股，正是出于他對靜夜深山景色的感受。有人以為先生的畫染得太黑，這是沒有理解他的創(chuàng)作意圖。他常常說：我看山，喜看晨昏或云霧中的山，因為山川在此時有更多更妙的變化。他畫夜山外，多畫晨昏或云霧中變幻的山。晨昏的山，常呈深沉蒼老之色，故他用墨濃重。他在批評王石谷等人的山水畫時說：“山具濃重之色，此吾人看山時即可領會，清初四王畫山不敢用重墨重色，所作山巒幾乎全白，此是專事模仿，未有探究真山之故！盤81-41

湖山藝叢黃賓虹畫語錄 作者簡介

黃賓虹（1865～1955），在20世紀的中國繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是晚年住在北京的花鳥畫大家齊白石，而“南黃”說的就是主要生活和工作在南方的畫家黃賓虹。黃賓虹擅長山水、花卉，并注重寫生，但成名較晚。80歲以后，他才真正形成人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。他的這一顯著特點，使中國的山水畫上升到一個極高的境界。由于他在美術上的突出貢獻，在他90歲時，國家授予他“中國人民畫家”稱號。

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