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新書--故事創(chuàng)作大師班(國際卷) 版權(quán)信息
- ISBN：9787559656414
- 條形碼：9787559656414 ; 978-7-5596-5641-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
新書--故事創(chuàng)作大師班(國際卷) 本書特色
中國電影基金會下設(shè)的吳天明青年電影專項(xiàng)基金，以培養(yǎng)具有國際視野的優(yōu)秀創(chuàng)作者為目的，開設(shè)了“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班，自創(chuàng)辦以來廣受歡迎。遺憾的是，因授課形式限制，許多年輕人無法親臨現(xiàn)場。此次將講義內(nèi)容整理出版，殊為不易。這本干貨滿滿的編劇教程，精編了8位一線編劇大師的dujia課程，誠意分享不同制作體系下的劇作經(jīng)驗(yàn)，不同類型、題材的劇作方法。 ◎ 力邀知名編劇擔(dān)綱導(dǎo)師，面對面“工作坊”式教學(xué)，親授好萊塢通行規(guī)范、亞洲影人的變通法則及歐洲創(chuàng)作者的獨(dú)到經(jīng)驗(yàn)，折射不同國別地區(qū)電影行業(yè)生存百態(tài)。 ◎ 從創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，涵蓋真實(shí)故事改編、IP改編、文學(xué)改編，喜劇片、家庭情節(jié)劇、歷史片、文藝片、科幻片，超級英雄漫改、高概念創(chuàng)意故事、特定題材的定制電影…… ◎ 特設(shè)學(xué)員提問環(huán)節(jié)，解答新人在當(dāng)下中國影視行業(yè)中的真實(shí)困惑，大到如何跟導(dǎo)演、制片人合作與博弈，守護(hù)自己的創(chuàng)意，小到做調(diào)研的“臥底”策略，及戰(zhàn)勝拖延癥的心理妙招，種種對癥行業(yè)痛點(diǎn)的生存法則，均可在本書中尋找到經(jīng)驗(yàn)點(diǎn)撥。 ◎ 匠心設(shè)計(jì)，“典雅銀＋熒光綠”潘通專色油墨印刷，輔以燙銀工藝，利用鏡面效果照應(yīng)出讀者，激發(fā)創(chuàng)作活力。 ▽▽▽ ? 我前前后后改了十年，共被六個制片方拒絕過，我還是堅(jiān)信這個劇本是有意義、能被拍出來的。 ——吳勝郁，《綠魚》《八月照相館》 ? 講故事zuihao的方式是虛構(gòu)。說謊要說得生動有趣。 ——崔石煥，《港囧》《王的男人》 ? 你要做的，就是把你害羞的事情暴露給別人。 ——荒井晴彥，《W的悲劇》《火口的兩人》 ? 所有的事情都有規(guī)則，但是總有例外。 ——弗里德里克·奧伯汀，《巴黎，我愛你》 ? 在好萊塢有種說法，一個人物就是一種類型。 ——約翰·C. 理查茲，《護(hù)士貝蒂》（提名金棕櫚，獲戛納zuijia編劇獎） ? 你要記住初創(chuàng)時的所有棱角，把那些奇形怪狀的創(chuàng)意縮小，小到夠放進(jìn)甲方的盒子里。 ——史蒂文·加里·班克斯，《小鬼上路》《瘋狂的外星人》 ? 故事中重要的不僅僅是主人公的旅程，還有他zui核心的關(guān)系。 ——邁克爾·威斯，《蝴蝶效應(yīng)2》《地心歷險記》 ? 構(gòu)筑虛構(gòu)世界的秘密武器，就是把真實(shí)的世界當(dāng)作靈感的起點(diǎn)。 ——扎克·施坦茨，《雷神》《X戰(zhàn)警：**戰(zhàn)》
新書--故事創(chuàng)作大師班(國際卷) 內(nèi)容簡介
這是一本以課堂實(shí)錄形式呈現(xiàn)的編劇教程，精編8位國際一線編劇在“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班授課的講稿，面向青年編劇，對癥行業(yè)痛點(diǎn)，親授好萊塢通行規(guī)范、亞洲影人的變通法則及歐洲創(chuàng)作者的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)。構(gòu)思故事、塑造人物、改編IP、構(gòu)建世界……不同類型、題材的劇作方法和經(jīng)驗(yàn)點(diǎn)撥，皆傾囊相授。書中特設(shè)學(xué)員提問環(huán)節(jié)，解答新人在當(dāng)下中國影視創(chuàng)作環(huán)境中的真實(shí)困惑。
新書--故事創(chuàng)作大師班(國際卷) 目錄
**講 編劇是一個需要忍耐的職業(yè) /吳勝郁
第二講 類型片如何講故事？ /崔石煥
第三講 以作者思維改編 IP /荒井晴彥
第四講 兼任編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作模式 /弗雷德里克·奧比坦
第五講 構(gòu)建故事，從深挖人物的需求開始 /約翰·C.理查茲
第六講 平行弧結(jié)構(gòu)與序列敘事 /史蒂文·加里·班克斯
第七講 如何創(chuàng)造 深入立體的人物？ /史蒂文·加里·班克斯
第八講 以人物關(guān)系為驅(qū)動的劇作法 /邁克爾·威斯
第九講 超英片和科幻片，如何構(gòu)建一個世界？ /扎克·施坦茨
出版后記
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新書--故事創(chuàng)作大師班(國際卷) 節(jié)選
**講 編劇是一個需要忍耐的職業(yè) 吳勝郁 很高興見到大家！我將用未來兩天時間，分享一些我在編劇過程中的經(jīng)驗(yàn)和體會。先談?wù)劄槭裁催x了電影這行吧，我大學(xué)專業(yè)是雕塑，2005年**次接觸到了中國的美術(shù)，真是驚艷。然而當(dāng)時韓國的美術(shù)界對我來說已經(jīng)沒有任何吸引力了。想想我的美術(shù)技能到底能做什么，真是非常迷茫。 雖然在畢業(yè)班，但我經(jīng)常逃課去劇場看電影，當(dāng)時大部分韓國電影歧視女性，這可以說是非？蓯u的。常規(guī)電影爛到什么程度？每每我出劇院時都會捂著臉，真是非常羞愧的。但有一次，我在劇場看到了林權(quán)澤導(dǎo)演的一部作品，感到了一縷曙光，我想是不是自己也可以走上電影人的道路？林權(quán)澤導(dǎo)演的作品確實(shí)是與眾不同的。 ? 入行之初 看完林權(quán)澤導(dǎo)演的作品后，我決定走上編劇和導(dǎo)演之路，大學(xué)畢業(yè)后便進(jìn)了樸光洙導(dǎo)演的編劇組。樸導(dǎo)演在劇組拍攝的過程中，要求我們這些編劇每天都要改劇本。開拍一周前，樸導(dǎo)演對編劇組所有人說，你們要重新寫這段劇情。當(dāng)時，像許秦豪等現(xiàn)在的大牌導(dǎo)演，也跟我同在編劇組里。后來我重新改寫的劇本得到了樸光洙導(dǎo)演的贊賞。我問樸導(dǎo)演為什么，他回答說，是因?yàn)槲业膭”景讶宋锖褪录枰钥陀^化。太深奧了，我沒太聽懂，但還是感到非常高興。其實(shí)我也沒有太多的專業(yè)知識，就是憑著感覺，站在自己的視角上重新改寫了這個劇本而已。 時間飛逝，我逐漸開始我的寫作。各大新聞社在每年都會舉辦海選，用獎金激勵新人作家，并提供平臺和機(jī)會。當(dāng)時我投了兩次稿，很可惜在*后的階段被淘汰出局了。不過相關(guān)方聯(lián)系了我，邀請我為他們寫劇本。評委中有一位叫李滄東的導(dǎo)演，他雖然把我的作品給淘汰掉了，不過后來他找到我說：“你重新再給我寫一個劇本！蹦遣孔髌肪褪恰毒G魚》，當(dāng)時通過這部作品，我向李導(dǎo)演學(xué)習(xí)了很多。 一次，我和許秦豪導(dǎo)演在一個酒吧喝酒，我向他推薦了我的作品，許導(dǎo)讀了整整一個小時。我同李導(dǎo)和許導(dǎo)都建立了非常深厚的交情。當(dāng)時雖然還有其他很多項(xiàng)目給了我更高的價格，不過我卻拒絕了。我選擇了《綠魚》和《八月照相館》這兩部作品，堅(jiān)持寫了一年，我覺得這是我抓住的*大機(jī)遇。 ? 《八月照相館》：榨干你每一滴才華的許秦豪 導(dǎo)演的信任 《綠魚》要求在兩周時間內(nèi)完成，而許秦豪導(dǎo)演也是在那個時間給我來電話，請我?guī)退麑憚”荆詢杉虑槭侵丿B的，忙得我不可開交。 許導(dǎo)在車上跟我說過這樣的話：“我想拍一部電影，具體是什么不知道，但它的結(jié)尾應(yīng)該是有一個遺照的場面，上面的人物是笑著的，時代背景是1990年代。那時候人們的遺照都是面無表情、特別嚴(yán)肅的，就沒有見過誰笑的！碑(dāng)時我覺得主人公應(yīng)該是那種已經(jīng)知道自己生命沒剩多久，不過依然樂觀地面對生活的人。其實(shí)后來拍時，我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演和編劇的想法差異還是挺大的。 我那時正擔(dān)任《綠魚》的副導(dǎo)演，在拍完五個月以后，才和許秦豪導(dǎo)演重新見面。當(dāng)時許導(dǎo)把自己寫的初稿給我看了一下，不過說實(shí)話我非常不喜歡那一稿。我就提出：“讓我寫的話，我就要全部重寫。不過你的大體思路，主人公的設(shè)定，還有一個停車管理員女主角的設(shè)定，我還是會留下來。其他的東西全要改！碑(dāng)時編劇對導(dǎo)演說這種話是非常無禮的，好在我和許導(dǎo)既是朋友，也是很好的同事，所以許導(dǎo)相信了我。 現(xiàn)在想起來，我的劇本之所以能拍成電影，都是因?yàn)檫@些導(dǎo)演都非常信任我，給了我無限支持。導(dǎo)演的支持并非萬能，不過對我來說確實(shí)意味著一切。在創(chuàng)作過程中，若編劇和導(dǎo)演意見不合，有很多作品都會付諸東流的。 把情緒描繪出來 為了不辜負(fù)許導(dǎo)對我的信任，我認(rèn)真地寫完了《八月照相館》的劇本，許導(dǎo)看了非常滿意。不過電影界一些影評人看了初稿后，批評它是沒有任何經(jīng)驗(yàn)的新手寫的，毫無市場性可言。為什么呢？一般劇本中人物描寫都是用類似“他推門而出”“他坐在原地”“他開始哭泣”這樣的語言；而我用的都是短篇小說的句子，用非常詳細(xì)的文字介紹了主人公的動作和行動路線。 《八月照相館》中不知大家記不記得，有一場戲是主人公坐在院子內(nèi)洗手。我寫了很多細(xì)節(jié)，比如：洗手的水盆必須是紅色的，倒?jié)M了水，洗手時發(fā)出清脆的聲音；天上下著雨，雨水滴落到主人公的白色襯衫上，有一滴滴黑點(diǎn)。會詳細(xì)到這種程度。如果按照當(dāng)時傳統(tǒng)電影劇本描述可能就只有一句話“主人公在洗手”。很感激的是，許導(dǎo)和攝影組完全滿足了我的需求，這一幕是完全按我的想法呈現(xiàn)在觀眾面前的。 我之所以描述得特別詳細(xì)，是因?yàn)樵诤屠顪鏂|導(dǎo)演合作的時候，他對我說過這么一句話：“1990年代的韓國電影界*缺少的就是一種情緒，你想要成功的話，必須把這種情緒給描繪出來！ 也許受到了這句話的影響，后來我和許導(dǎo)在合作拍攝《八月照相館》的時候，就希望這是一部與眾不同的韓式經(jīng)典愛情片。所以在一些特定場景，許導(dǎo)要求我加入一些男主和女主在一起的甜蜜約會，不過必須與以往韓國電影中的約會場面完全不同。傳統(tǒng)的韓國電影中男女約會大部分都是這種橋段：兩個人并排走，女主突然打了男主一下說“來追我呀”，男主就傻傻地追她。我那時非常反感這種設(shè)定，就希望哪怕只是一些行動或者一句臺詞也好，一定要加入一些全新的元素。當(dāng)時許導(dǎo)說，如果約會時男主向女主講鬼故事，會是一個怎樣的笑話呢？我覺得這個主意太棒了，所以就把這個場面搬到了電影里。雖然這個橋段在當(dāng)時的愛情劇中可能是有點(diǎn)罕見，不過我覺得它正能準(zhǔn)確地表達(dá)男女主角在一起的那種溫馨情緒。 這個劇本絕不可能拍成 拍攝《八月照相館》以前，韓國電影中如果主人公患了絕癥時日無多的話，劇情都要催人淚下的，男女主人公要抱頭大哭，臺下觀眾也一直哭。不過我和許導(dǎo)說：“咱們拍個不太悲傷的吧！爆F(xiàn)在聽起來難以置信，因?yàn)樽層^眾哭才是正常思路？赡芤?yàn)槲沂切氯耍圆鸥矣羞@樣的想法。光沖著這個，就很少有制作方愿意投資。更何況當(dāng)時我得到的評價是：這個編劇描寫的場景過于冗長，沒有任何專業(yè)知識。 不過幸運(yùn)的是，當(dāng)時有一位**的韓國編劇看了我這劇本以后，說這是忠武路*杰出的一部作品。忠武路是韓國電影的搖籃，相當(dāng)于美國的好萊塢！栋⑿蘖_》（2016）的導(dǎo)演金成洙當(dāng)時就很有名了，他那時也非？春梦遥阆蚋鞔笾谱鞣酵扑]我的《八月照相館》劇本。大部分電影節(jié)都認(rèn)為這部電影不可能有任何票房，這時有個制片方覺得我的劇本非常新穎，再加上名家極力推薦，就決定試一試了。我記得，當(dāng)時有人還發(fā)毒誓說，這個劇本絕對不行，要能拍成電影他就倒著走路。幸運(yùn)的是，合作的許導(dǎo)非常尊重、信任我，把我所有的細(xì)膩描寫都搬上了銀幕。 *大動力是截稿日期 在35歲那年，我完成了《八月照相館》，當(dāng)時年輕氣盛，靠一股蠻勁寫了下來。導(dǎo)演給了三周時間寫完。（這不算極端，以前還有導(dǎo)演限定一周內(nèi)寫完劇本的。）接到委托以后，有四天時間除了吃喝拉撒睡，我把其他時間全用在這上面。我覺得對于一個編劇來說，*重要的是他的筆力，能在短時間內(nèi)把自己所有精力傾注進(jìn)劇本。當(dāng)然也有些編劇每天都會抽兩個小時寫作，持之以恒，我個人非常尊敬這種作風(fēng)的人。我完成劇本的*大動力是截稿日期。說句實(shí)話，如果給我三周時間，前兩周我會無所事事地去享受生活。而*后幾天會邊哭鼻子邊寫，一直后悔前兩周我怎么玩得那么歡快呢。不過*后那幾天，我會爆發(fā)出超人的集中力！ 《八月照相館》這個劇本*后有一場戲，女主在照相館看到照片，面帶微笑轉(zhuǎn)身離開。雖然是我寫的，但我真覺得自己是一個天才！對我來說，寫劇本就像在為一個深愛之人熬夜寫情書，我非常享受這個過程。 不過第二天早上看到昨晚熱情洋溢的情書后，又會羞愧到把它撕掉。這就是一個劇本誕生的過程吧！為深愛的人寫情書也會改來改去，直至交給心儀對象，感覺非常浪漫。 寫完《八月照相館》后的七到八個月的日子里，我開始備受青睞，很多制片方、投資方找我喝酒，讓我寫個和《八月照相館》風(fēng)格差不多的劇本。答應(yīng)了他們之后，我拿出來的卻是《雙生警賊》（2000），我至今忘不了他們臉上的表情。從那時候開始，我的風(fēng)格就變得比較灰暗。 在《八月照相館》成功以后，我大概經(jīng)歷了二十年的慘日子。當(dāng)時我覺得自己寫劇本*大的優(yōu)點(diǎn)就是細(xì)膩，能讓觀眾有一種身臨其境的感覺。不過按照我的風(fēng)格繼續(xù)寫下去，有一個很大的問題，在描寫一些場景時，有太多的形容詞和副詞會讓整個場景的焦點(diǎn)變模糊。這對導(dǎo)演來說是不會有太大的吸引力的。所以我開始試圖嘗試減少一些不必要的形容詞。另一把雙刃劍是，我一直以來都致力于客觀地表達(dá)出某個事件或者某一種感情，但對制片方和觀眾而言，太過客觀會讓他們覺得索然無味。
新書--故事創(chuàng)作大師班(國際卷) 作者簡介
吳勝郁，韓國導(dǎo)演、編劇、作家。編劇代表作有《綠魚》(李滄東導(dǎo)演)、《八月照相館》(許秦豪導(dǎo)演)。其導(dǎo)演作品《無賴漢》曾提名戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”大獎。 崔石煥，韓國編劇。2013年與徐崢導(dǎo)演合作《港囧》。其他代表作有古裝片《王的男人》、喜劇《電臺之星》等。 荒井晴彥，日本編劇、導(dǎo)演，日本映畫大學(xué)教授，《映畫藝術(shù)》雜志總編。編劇代表作有《W的悲劇》《大鹿村騷動記》《深夜食堂2》等。自編自導(dǎo)的作品有《身心》《日本的天空下》(讀賣文學(xué)獎最佳編劇獎)和《火口的兩人》(《電影旬報(bào)》年度最佳影片)。 弗雷德里克·奧比坦，法國導(dǎo)演、編劇，代表作有《巴黎，我愛你》(負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)20個短片的串聯(lián)，并執(zhí)導(dǎo)其中一個短片)、《偷情橋》，前者曾入圍戛納等多個電影節(jié)獎項(xiàng)。 約翰·C.理查茲，美國編劇，與二十世紀(jì)福斯、派拉蒙、環(huán)球影業(yè)、索尼、華納兄弟等知名電影公司有廣泛合作，代表作有《護(hù)士貝蒂》(戛納國際電影節(jié)最佳編劇獎)、《帕特諾》。 史蒂文·加里·班克斯，美國編劇、制片人、種子影音公司CEO，2009年入選美國最優(yōu)秀的20位電影編劇排行榜。其提供劇本創(chuàng)意的作品《小鬼上路》已帶來超過5億美元的收益。代表作有《瘋狂的外星人》、美劇《家有后爹》等。 邁克爾·威斯，美國編劇、米拉麥克斯影業(yè)前副總裁，其劇本曾成功售出給華納兄弟、索尼、新線及環(huán)球等多家影視公司。代表作有《蝴蝶效應(yīng)2》《地心歷險記》《鍋蓋頭3：絕地反擊》等。 扎克·施坦茨，美國編劇、制片人，有豐富的IP項(xiàng)目開發(fā)和改編經(jīng)驗(yàn)，擔(dān)任《雷神》《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》《少年特工科迪》等多部電影的聯(lián)合編劇，也是熱播科幻劇集《閃電俠》《危機(jī)邊緣》編劇及制片人。 ▎中國電影基金會吳天明青年電影專項(xiàng)基金 監(jiān)制中國電影基金會吳天明青年電影專項(xiàng)基金是中國電影基金會下設(shè)的唯一支持青年電影事業(yè)的公益基金。基金繼承中國著名導(dǎo)演吳天明畢生為中國電影拼搏與奉獻(xiàn)的執(zhí)著精神，以公益作為出發(fā)點(diǎn)，重點(diǎn)培養(yǎng)青年導(dǎo)演、編劇、制片人三大人才；每年舉辦青年電影高峰會、青年編劇高級研習(xí)班和戛納青年制片人計(jì)劃三大活動，已切實(shí)幫助一批新銳青年電影人，并逐步發(fā)展成中國青年電影人才孵化器。自2015年設(shè)立“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班，每年邀請享譽(yù)國際的知名編劇大師，從不同主題和角度為具有發(fā)展?jié)摿Φ那嗄昃巹 ?dǎo)演帶來精彩紛呈的課程。 劉大鵬，2014年畢業(yè)于北京電影學(xué)院，獲碩士學(xué)位，前媒體人，曾任八一電影制片廠故事片部導(dǎo)演。以導(dǎo)演、攝影師身份參與多部院線電影，曾獲摩納哥國際電影節(jié)、北京大學(xué)生電影節(jié)最佳攝影等諸多獎項(xiàng)。
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