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電影書寫札記

出版社：南京大學(xué)出版社出版時(shí)間：2012-01-01
開本： 32開 頁數(shù)： 136
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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電影書寫札記 版權(quán)信息

電影書寫札記 本書特色

法國電影大師布列松唯一著作 二十五年的電影書寫 從創(chuàng)作到理論 哲思詩意 風(fēng)格內(nèi)省 寓意深刻

電影書寫札記 內(nèi)容簡介

本書為法國有名電影導(dǎo)演羅貝爾·布列松的著作，是作者關(guān)于“電影書寫”思考片段的匯集。在這部格言集中，作者對電影藝術(shù)（cinématographe）和電影（CINEMA）進(jìn)行了區(qū)分，認(rèn)為電影不過是拍照的戲劇，而電影藝術(shù)則創(chuàng)造了一種全新的寫作形式，通過剪輯造就了一種由動(dòng)態(tài)畫面和聲音構(gòu)成的藝術(shù)作品。相應(yīng)地，作者也區(qū)分了模特（modèle）和演員（acteur），主張使用模特，即從未參加過表演的非職業(yè)演員，拍攝電影。

電影書寫札記 目錄

序言（勒克萊齊奧）

**部 1950―1958

第二部 其他札記1960―1974

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電影書寫札記 節(jié)選

* 不要演員。 （不要指導(dǎo)演員。） 不要角色。 （不要研究角色。） 不要表演。 要使用模特，取自生活的模特。 以其人（模特）代其表（演員）。 * “一個(gè)目光就能激發(fā)一股激情，一樁謀殺，一場戰(zhàn)爭。” * 電影書寫是一種用運(yùn)動(dòng)畫面和聲音構(gòu)成的寫作。 * 膚淺的眼睛（總體來說），深刻而又有創(chuàng)造性的耳朵；疖囶^的汽笛足以在我們心中印上整個(gè)車站的景象。 * 冷峻的評論可以通過對比而溫暖一部影片那溫吞的對白。繪畫中冷色與暖色的現(xiàn)象則是類似的現(xiàn)象。 * 音樂的休止，通過一種共鳴效果而實(shí)現(xiàn)的無聲。*后一個(gè)詞的*后一個(gè)音節(jié)，或*后一個(gè)噪音，就像一個(gè)延長音。 * 過分無序或過分有序的事物會互相抵消，我們無法再區(qū)分它們。它們會奉獻(xiàn)一種無差別和厭倦。 * 表面的移動(dòng)鏡頭和搖鏡頭并不對應(yīng)于眼睛的運(yùn)動(dòng)。這等于是將眼睛從身體上分離開來。（不要像使用掃帚那樣使用攝影機(jī)。） * 模特。你確定的并不是他們能力的邊界，而是他們施展該能力的邊界。 * 手段的數(shù)量、龐大和虛假會讓位于簡潔和精確。一切將被帶回到滿足你的尺度中。 * 問題不在于“簡單地”表演，或是“在內(nèi)部”表演，而是一點(diǎn)也不要表演。 * 一個(gè)*為平常的詞語，若放在準(zhǔn)確位置上，將突然迸發(fā)出光芒。你的畫面放射的應(yīng)該就是這種光芒。

電影書寫札記 作者簡介

作者簡介 羅貝爾??布列松，法國著名電影導(dǎo)演，代表作有《布洛湼森林中的貴婦》（1945）、《鄉(xiāng)村牧師日記》（1951）、《死囚越獄》（1956）、《扒手》（1959）、《圣女貞德的審判》（1962年）和《金錢》（1983）等。 譯者簡介 張新木，江蘇高淳人。南京大學(xué)法語系教授、博士生導(dǎo)師。曾任南京大學(xué)外國語學(xué)院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學(xué)研究，發(fā)表相關(guān)論文30余篇，翻譯出版法國文學(xué)與社科名著《巴黎圣母院》《游蕩的影子》《圖像的命運(yùn)》《無邊的藝術(shù)》《文學(xué)的政治》《冷記憶》1-5等，編寫出版法語教材及參與編寫中外母語研究專著10余部，主持和參與國家、教育部及江蘇省社科項(xiàng)目5項(xiàng)，主持建設(shè)國家精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章(騎士)，2008年獲江蘇省第三屆紫金文學(xué)獎(jiǎng)翻譯獎(jiǎng)。

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