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電影中的東京

出版社：上海人民出版社出版時間：2022-01-01
開本： 19cm 頁數(shù)： 304頁
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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電影中的東京 版權(quán)信息

電影中的東京 本書特色

適讀人群 ：大眾◆ 九十多位導(dǎo)演、一百七十多部影片，扎實(shí)文本呈現(xiàn)百變東京 ◆ 明治、昭和、平成……影像中梳理東亞都市的歷史進(jìn)程 ◆ 銀座、淺草、新宿……解析同一座城市如何產(chǎn)生迥異的區(qū)域文化 ◆ 年近百歲的權(quán)威影評人以小鎮(zhèn)青年上京史陳述地方與都城的碰撞 ◆ 既是媒介的又是空間的，既是現(xiàn)實(shí)的又是虛構(gòu)的，一份關(guān)于現(xiàn)代人如何生活的另類解讀

電影中的東京 內(nèi)容簡介

本書是一部有關(guān)東京的電影研究、都市研究專題著作。以電影為切入點(diǎn), 從地理和歷史兩個維度來展現(xiàn)了這種開放和多元。日本電影史上的名導(dǎo)佳作如小津安二郎的《東京物語》、黑澤明的《野良犬》、成瀨巳喜男的《稻妻》等都以東京為舞臺。本書通過分析眾多電影中所表現(xiàn)的“東京”來展現(xiàn)作為一個現(xiàn)代都市, 這里的城市風(fēng)景、市民生活發(fā)生了什么樣的變化, 這些變化又體現(xiàn)了現(xiàn)代性在日本的什么發(fā)展。作者的文筆不是僵硬的評論文字, 而是融入了一個地方少年來到東京、邂逅電影的心路歷程。東京和電影, 承載著作者的事業(yè)和夢想, 也承載著一代人親歷一座城市成長的現(xiàn)代情愫。

電影中的東京 目錄

序言/1

**章.東京之顏——電影導(dǎo)演與東京 / 7

1.心之故鄉(xiāng)與平民區(qū)——小津安二郎 / 9

2.熙攘鬧市的魅力——黑澤明 / 25

3.生活在后巷的人們——成瀨巳喜男 / 35

第二章.從江戶到東京——時代與東京 / 57

1.江戶人的生活與性情 / 59

2.新派東京——明治的時代精神 / 76

3.廢墟之城東京——從殘垣斷壁出發(fā) / 95

第三章.山手與下町——東京的都市構(gòu)造與性格 / 117

第四章.繁華街區(qū)的變遷——淺草、銀座、新宿 / 141

1.日本*初的摩登都市——淺草 / 143

2.瀟灑的企業(yè)會客室——銀座 / 151

3.七十年代青年文化的據(jù)點(diǎn)——新宿 / 161

第五章.亞洲的大都市Tokyo——外國電影中的東京 / 183

第六章.電影中的東京名勝 / 197

第七章.邂逅與感激的都市——我、電影、東京 / 241

附錄一.電影片名對照表 / 275

附錄二.東京電影地圖 /280


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電影中的東京 節(jié)選

某些作品中，東京已經(jīng)不僅僅是單純的故事背景，而是獲得了主人公一般的地位。在那些作品中，城市自身幾乎被賦予了人格一般的東西，有著出色的個性與生命力。并且，那些作品也代表、濃縮并精煉了我們平時對城市所抱持的感情。通過觀看這些作品，我們刷新并增強(qiáng)了自己對于東京的感情，重新發(fā)現(xiàn)了東京的魅力！缎蜓浴 在對故鄉(xiāng)東京，以及對孤身留在東京的父親的思念之中，小津在松坂度過了十歲到二十歲這一多愁善感的青春期，F(xiàn)在，經(jīng)常有東京出身的人覺得自己是沒有故鄉(xiāng)的。但對小津安二郎而言，東京毫無疑問是令人懷念思戀的故鄉(xiāng)。——《心之故鄉(xiāng)與平民區(qū)——小津安二郎》 所謂鬧市，并非僅僅意味著有許多人聚集的商店街和娛樂街，并非只有像銀座、新宿、池袋、淺草、澀谷之類的地方才是鬧市。 所有使人感到旺盛活力的場所都屬鬧市，從這個角度來說，整個東京自身就是全日本的鬧市。說到將整個東京視作鬧市并且用*鮮艷的筆觸刻畫熙攘街頭魅力的杰作，大概不得不提黑澤明導(dǎo)演的《野良犬》（1949）！段跞留[市的魅力——黑澤明》 以*親近的情感描繪東京平民生活的導(dǎo)演之一，就是成瀨巳 喜男。……后巷和小巷在日本任何一個都市都隨處可見，因此并非東京特色。但是，在東京下町之中，有一個部分始終保存、孕育著從江戶時期沿襲下來的豐富的平民文化。那是一種別有風(fēng)味、歷經(jīng)打磨的后巷文化與小巷文化，和黑澤明的《低下層》（1957）中所 描繪的又略有不同。雖然后巷和小巷不是富人會住的街區(qū)，但住在那里的人，也不一定就十分貧窮。也就是說，那其實(shí)是非常普通的城市平民所住的地方。但是，因?yàn)樽≌芗，空地很少，所以沒有建造庭院的空間。于是，小巷不再僅僅是通道，也成了鄰居之間共有的庭院、孩子們玩耍的樂園、主婦聚集閑聊的廣場。居民如果有閑情逸致，則會盡量將其整飭得別具一格！渡钤诤笙锏娜藗儭蔀|巳喜男》 粹，也寫作意氣。為了應(yīng)對幕府制止大家追求快樂的政策，人們對快樂的追求演變?yōu)閷γ赖淖非螅?終成為一種形而上的、對于道德倫理的探求。懷抱自豪之情毅然主張這種探求的心理，就是町人的意氣、骨氣與倔強(qiáng)。與粹相對的概念是庸俗。在這部電影中，政府機(jī)關(guān)就是庸俗的代表。庸俗也有各種各樣的類型：盛氣凌人的權(quán)威主義，不理解人情細(xì)致微妙之處而干些招人嫌之事的漫不經(jīng)心，等等，都包含在庸俗之中。其對立面則是粹！督瓚羧说纳钆c性情》 齋藤導(dǎo)演在默片時代末期，也就是 1930 年左右，在松竹制作了大量鬧劇、喜劇，其異想天開的噱頭和一氣呵成、笑翻觀眾的蓬勃朝氣，使他被奉為“喜劇之神”。但是進(jìn)入有聲電影時代后，雖然他依然大量制作喜劇，但都是些僅僅讓喜劇演員到處亂竄的作品，并沒有讓人感受到特別的才氣，評論家們也因此逐漸淡忘了他。然而，在他那進(jìn)入有聲電影時代后的漫長職業(yè)生涯中，只有這部《東京五人男》會隨著時代不斷地進(jìn)步而越加散發(fā)出特別的光輝，我認(rèn)為這部作品可能會再次進(jìn)入評論家的視野。為什么這么說呢？因?yàn)檫@部作品正面描繪了在戰(zhàn)爭中化為廢墟的東京，這是非常稀有的。作品中有著無法再現(xiàn)，也絕不能再現(xiàn)的風(fēng)景。太平洋戰(zhàn)爭末期，美軍發(fā)動空襲，淹沒在火海的東京化作一望無際的廢墟。由木頭與紙建造的家宅在燃燒彈的地毯式轟炸中熊熊燃燒，之后只剩下混凝土地基和燒掉一半的庭院樹木。原本是大商店的地方只剩下保險柜。那種情景在新聞電影中偶爾可見，但在劇情電影中卻全無蹤影。在戰(zhàn)爭時期，電影被視為鼓舞士氣的道具，或是純粹的娛樂；鸷U墟的畫面有著挫敗國民士氣的風(fēng)險，因此當(dāng)局非常忌憚這種畫面的特意展示！稄U墟之城東京——從殘垣斷壁出發(fā)》 我覺得，如今東京這座城市的一大重要特色是，富裕人群居住的區(qū)域與貧窮人群居住的區(qū)域之間沒有很明確的界線。關(guān)于世界上的大城市，我也沒有了解得那么精準(zhǔn)。因此我也不是在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙|京與其他城市比較，但是世界上大多數(shù)的城市，特別是在自由主義經(jīng)濟(jì)國家的城市中，富裕人群聚集居住的區(qū)域與貧窮人群居住的區(qū)域是涇渭分明的。而且其中還會根據(jù)富裕程度和貧窮程度分有幾個階層，形成好幾個經(jīng)濟(jì)程度相同的人們所集中居住的區(qū)域。在某些城市，只要知道一個人住在幾區(qū)幾街幾號，就能推測那個人的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。東京曾經(jīng)也是那樣的城市！渡绞峙c下町——東京的都市構(gòu)造與性格》 雖然從 20 世紀(jì) 50 年代開始，新宿那喧囂的活力就已經(jīng)凌駕于銀座之上，但是如果從商店與酒吧格調(diào)的高低、報社與劇場等文化設(shè)施的集中程度、著名企業(yè)總公司的密集程度等方面來看，新宿還遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上銀座，只能屈居其下。20 世紀(jì) 60 年代末期，新宿呈現(xiàn)取代銀座的勢頭，新宿自身良好的發(fā)展也是原因之一。此外，1969、1970 年突然興起的學(xué)生運(yùn)動、嬉皮士運(yùn)動、反越戰(zhàn)運(yùn)動與反安保運(yùn)動也有很大的影響。1970 年左右的學(xué)園斗爭有著全國性，甚至是世界性的規(guī)模，全共斗與防暴警察的沖突也在東京連日反復(fù)。離國會及政府機(jī)關(guān)集中處很近的銀座也有很多游行示威，學(xué)生砸碎路上鋪的磚頭用來投石攻擊，他們也會用混凝土修理那些道路。在學(xué)生很多的御茶之水附近也常發(fā)生游行隊(duì)伍與防暴警察的激烈沖突。而新宿則因?yàn)榘l(fā)生了*大規(guī)模的沖突而聞名！镀呤甏埬晡幕膿(jù)點(diǎn)——新宿》 在蘇聯(lián)（現(xiàn)在的俄羅斯）的科幻電影中，安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）導(dǎo)演的《飛向太空》（1973）稱得上杰作。影片講述未來的科學(xué)家去一顆叫作“索拉里斯”的不可思議的行星探險的故事。這部電影中有這樣一個場面，身在地球的科學(xué)家主人公為了參加會議，從郊外的家中開車前往市中心，在穿過一個眼熟的有著橙色燈光的隧道后，開上了高速立交橋。于是出現(xiàn)了寫著“XX 方向 XX 公里堵塞”的日語光電顯示板。原來那是赤坂見附的高速公路。大概，在蘇聯(lián)人看來，東京的現(xiàn)代化風(fēng)景是超現(xiàn)代的，幾乎就像科幻電影中的未來都市。像這樣，隨著日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，情況也逐漸產(chǎn)生變化，但這部影片只是一個例外。一般而言，外國人眼里的東京并不是閃閃發(fā)光的超現(xiàn)代都市，東京給他們的**印象，不如說與香港、馬尼拉、曼谷、加爾各答等亞洲大都市一樣，是一個雜亂無章、喧囂騷動、有著超多人口的地方！短K聯(lián)電影中的未來都市——赤坂見附》

電影中的東京 作者簡介

佐藤忠男 電影評論家，日本映畫大學(xué)名譽(yù)校長。1930年生于新潟縣，自1954年開始在雜志《映畫評論》《思想的科學(xué)》上發(fā)表電影評論，與鶴見俊輔等人一起創(chuàng)辦大眾藝術(shù)研究會。1973年創(chuàng)辦《映畫史研究》。電影相關(guān)的專著多達(dá)三十余部，代表作包括《日本電影史》（四卷本）、《日本電影大師》（三卷本）、《大島渚的世界》、《小津安二郎的藝術(shù)》等。1996年，因貢獻(xiàn)卓著，獲頒“紫綬褒章”，另外還獲有文化選獎文部大臣賞、熏四等旭日小綬章，文化功勞者、川喜多賞等獎賞。在國際上亦享有崇高聲譽(yù)，曾被授予韓國王冠文化勛章和法國藝術(shù)文化勛章等。

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