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演員表演創(chuàng)作矛盾新論

演員表演創(chuàng)作矛盾新論

作者：涂文蓓著
出版社：中國(guó)戲劇出版社出版時(shí)間：2021-12-01
開本： 21cm 頁(yè)數(shù)： 286頁(yè)
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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演員表演創(chuàng)作矛盾新論 版權(quán)信息

  • ISBN：9787104051244
  • 條形碼：9787104051244 ; 978-7-104-05124-4
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

演員表演創(chuàng)作矛盾新論 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書分為九個(gè)章節(jié): **章, “表演創(chuàng)作矛盾”的內(nèi)涵 ; 第二章, 現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)上的“表演創(chuàng)作矛盾” ; 第三章, 關(guān)于語(yǔ)言 —— 語(yǔ)言的旋律性問題 ; 第四章, “間離效果”舞臺(tái)上的“表演創(chuàng)作矛盾” ; 第五章, 梅耶荷德的探索 —— 構(gòu)成主義和有機(jī)造型術(shù) ; 第六章, 格洛托耶夫斯基的探索和追求 ; 第七章, 彼得·布魯克對(duì)“能量系統(tǒng)”的找尋和對(duì)“即時(shí)戲劇”的探索 ; 第八章, 當(dāng)代表演訓(xùn)練的身體性側(cè)重 ; 結(jié)語(yǔ)。針對(duì)幾個(gè)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代表演藝術(shù)起到較大影響的演劇樣式展開分析論述, 以期看到在不同的流派下, 他們各自是用什么樣的方法解決“演員表演創(chuàng)作矛盾”的。

演員表演創(chuàng)作矛盾新論 目錄

前言 **章 “表演創(chuàng)作矛盾”的內(nèi)涵 **節(jié) 關(guān)于“演員的矛盾” 一、“演員的矛盾”爭(zhēng)論的歷史 二、“演員的矛盾”議題的發(fā)展——表演創(chuàng)作矛盾“本體性”內(nèi)涵的形成 第二節(jié) “表演創(chuàng)作矛盾”的“本體性”內(nèi)涵 一、創(chuàng)作材料 二、創(chuàng)作方法——兩大流派的貢獻(xiàn) 三、創(chuàng)作者和藝術(shù)形象 第三節(jié) “表演創(chuàng)作矛盾”的新內(nèi)涵 一、創(chuàng)作觀念的變化 二、創(chuàng)作目標(biāo)的發(fā)展——從塑造人物到創(chuàng)造形象 三、表演創(chuàng)作矛盾新內(nèi)涵的表現(xiàn) 第二章 現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)上的“表演創(chuàng)作矛盾” **節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義與當(dāng)代舞臺(tái) 一、斯坦尼的“形體動(dòng)作方法” 二、形體動(dòng)作方法對(duì)表演創(chuàng)作矛盾的貢獻(xiàn)和意義 第二節(jié) “形體動(dòng)作方法”在當(dāng)下教學(xué)實(shí)踐中的具體 運(yùn)用 一、對(duì)浪漫主義風(fēng)格的表達(dá)彰顯 二、對(duì)喜劇風(fēng)格的深層把握 三、兼顧現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的關(guān)照 第三章 語(yǔ)言的旋律性 **節(jié) 語(yǔ)言在表演創(chuàng)作中的作用 一、語(yǔ)言對(duì)注意力和規(guī)定情境的作用 二、語(yǔ)言對(duì)想象力的作用 三、語(yǔ)言對(duì)情緒／身體記憶釣刺激 四、語(yǔ)言對(duì)人物創(chuàng)作的導(dǎo)入作用 第二節(jié) 旋律與語(yǔ)言的關(guān)系 一、語(yǔ)言與旋律的相似性 二、二者的區(qū)別 第三節(jié) 關(guān)于旋律 一、旋律的定義 二、旋律的表現(xiàn)手段 第四節(jié) 戲劇語(yǔ)言“旋律性”的構(gòu)成 一、語(yǔ)言旋律中的“樂音”——音節(jié) 二、語(yǔ)言旋律中的節(jié)奏 三、語(yǔ)言旋律中的“旋律線”——語(yǔ)言的“貫穿動(dòng)作” 四、其他構(gòu)成 第五節(jié) 戲劇語(yǔ)言旋律的幾種基本構(gòu)成 一、語(yǔ)調(diào)的“樂音”部分——幾種基本表現(xiàn)手段 二、語(yǔ)言的節(jié)奏 三、語(yǔ)調(diào) 第六節(jié) 關(guān)于內(nèi)心視像問題 一、“內(nèi)心視像”的定義 二、視像對(duì)表演創(chuàng)作的意義 第七節(jié) 語(yǔ)言旋律幾種整體性表現(xiàn)手段 一、戲劇語(yǔ)言的“旋律線”——貫穿動(dòng)作 二、言語(yǔ)的力度——對(duì)比的手法 三、關(guān)于重復(fù) 第八節(jié) 語(yǔ)言的動(dòng)作性 一、言語(yǔ)動(dòng)作的準(zhǔn)備 二、言語(yǔ)動(dòng)作的確定 三、語(yǔ)言動(dòng)作的實(shí)現(xiàn) 第九節(jié) 表演專業(yè)教學(xué)改革中的整體化教學(xué)理念探索——以臺(tái)詞課為例 一、課程聯(lián)動(dòng) 二、以戲育人 第四章 “間離效果”舞臺(tái)上的“表演創(chuàng)作矛盾” 節(jié) 作為“認(rèn)識(shí)工具”的戲劇 第二節(jié) 陌生化和間離效果 第三節(jié) 表演創(chuàng)作矛盾的深化、復(fù)雜化 一、“作者式”演員 二、雙重形象 三、作為創(chuàng)作材料，演員的情感和理智在運(yùn)用方式上的革新 四、“表演創(chuàng)作矛盾”的變化 五、表演方法的革新：對(duì)模仿說質(zhì)疑 第四節(jié) 表現(xiàn)派的演劇觀 第五章 梅耶荷德的探索 節(jié) 梅耶荷德的反叛 第二節(jié) 梅耶荷德的擁立 第三節(jié) 演員的“塑性”和有機(jī)造型術(shù) 第四節(jié) 創(chuàng)作材料——對(duì)動(dòng)作方式的解讀 一、“整個(gè)身軀”與“每個(gè)動(dòng)作” 二、有機(jī)造型術(shù)之“造型” 三、有機(jī)造型術(shù)之“有機(jī)” 第五節(jié) 創(chuàng)作方法：有機(jī)造型術(shù)之“術(shù)” 一、“有機(jī)造型術(shù)”演員的八大基本能力 二、“有機(jī)造型術(shù)”演員塑造形象的方法 第六節(jié) 梅耶荷德的貢獻(xiàn) 第六章 格洛托夫斯基的探索和追求 節(jié) “質(zhì)樸戲劇”理想 第二節(jié) “質(zhì)樸表演”的整體創(chuàng)作理念革新 一、制定“總譜”而不是塑造“角色” 二、質(zhì)樸的含義——“表演創(chuàng)作矛盾”的深化與簡(jiǎn)化 第三節(jié) 質(zhì)樸的方法——對(duì)情感程式和示意動(dòng)作的尋找 第七章 彼得·布魯克對(duì)“能量系統(tǒng)”的找尋和對(duì)“即時(shí)戲劇”的探索 節(jié) “空的空間”的美學(xué)旗幟 一、戲劇需要“即時(shí)”的形式 二、戲劇是“場(chǎng)”的激活 第二節(jié) 關(guān)于表演創(chuàng)作 第三節(jié) 關(guān)于表演創(chuàng)作矛盾 第八章 當(dāng)代表演訓(xùn)練的身體性側(cè)重 一、能量的認(rèn)知 二、對(duì)目標(biāo)的具象化 三、身體創(chuàng)作的多維探索 結(jié)語(yǔ) 當(dāng)代表演創(chuàng)作對(duì)“真實(shí)”的深度希冀——表演創(chuàng)作矛盾從“精神性”向“身體性”的回歸
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演員表演創(chuàng)作矛盾新論 作者簡(jiǎn)介

涂文蓓，電影學(xué)碩士，戲劇博士。山東藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)，副教授，濟(jì)南市戲劇家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。2001年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院戲劇系表演專業(yè)，獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位。2004年畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系，獲得電影學(xué)碩士學(xué)位。2012年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，獲得戲劇學(xué)博士學(xué)位。2004年7月，進(jìn)入山東藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院表演系任教至今，現(xiàn)任表演系系主任

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