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即興續(xù)篇 版權(quán)信息
- ISBN：9787557026028
- 條形碼：9787557026028 ; 978-7-5570-2602-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
即興續(xù)篇 本書特色
「想象力是一頭巨大的動(dòng)物，有它自己的意志」 即興之父劃時(shí)代的經(jīng)典名著續(xù)篇 順勢而為，讓故事絕處逢生 他追求一種“自我成長型戲劇”，讓害羞的人自信，讓歇斯底里的人放松 他花了一生的時(shí)間，來教那些被老師們忽略的技能 他鼓勵(lì)消極的人更積極，聰明的人更直白，焦慮的人不要做到*好 他對“笨蛋”演員和“天才”演員給予同樣多的關(guān)注 “再直白點(diǎn)！”“再無聊點(diǎn)！”“不要專心！” 他就這樣成了一個(gè)“臭名昭著”的表演教練 在不思考的巨浪中跟著大笑，在沉默的時(shí)候，絕對沉默 把深淵視為普通的事物，然后以我們平常的方式走過 * * * ◎ 即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)的靈感從哪兒來？它為什么是一種喜劇形式？ ◎ 即興表演的核心是什么？向觀眾要建議是演員隱藏真實(shí)個(gè)性的一種方法。 ◎ 如果放棄講故事，即興喜劇將只是另一種“輕娛樂”。 ◎ 怎樣才能讓故事發(fā)生？“原創(chuàng)”和“愚蠢”往往是一樣的。 ◎ 人為的話語和手勢，不管掩飾得多么巧妙，也不會(huì)產(chǎn)生“動(dòng)態(tài)之舞”。 ◎ 什么是“成熟的成年人”？騙子、“溝通高手”和戲劇總能展現(xiàn)適當(dāng)?shù)娜烁瘛? ◎ 在235個(gè)游戲和練習(xí)中，學(xué)會(huì)帶著善意比賽，然后優(yōu)雅地失敗。 * * * #基思語錄# 「盡力會(huì)讓你變得平庸。就像在下行扶梯上向上跑！ 「人們幾乎從未擁有平等的姿態(tài)，除非他們被迫穿上制服，做出一模一樣且受限制的動(dòng)作。」 「用一塊玻璃蓋住跳蚤，每次它們跳起來，玻璃就把它們擋回去。這樣過個(gè)兩天，它們就再也不會(huì)跳了，我們稱它們“接受了教育”！ 「在男性主導(dǎo)的喜劇中，除了做個(gè)吉祥物或當(dāng)個(gè)有乳房的男人之外，大多數(shù)女性將沒有立足之地？梢赃@樣說，不光要敦促男人尊重女性，還要給她們一個(gè)公平的機(jī)會(huì)。我的建議是，女性應(yīng)該有時(shí)遠(yuǎn)離男性一起訓(xùn)練，她們得一起生活，并訓(xùn)練彼此不必討好男人！ 「一小群粉絲會(huì)為每件事而喝彩，他們誘使你變得愚蠢！
即興續(xù)篇 內(nèi)容簡介
本書是基思的開創(chuàng)性經(jīng)典著作《即興》的續(xù)篇, 進(jìn)一步詳細(xì)介紹了現(xiàn)代即興體系的形成、即興表演是如何講故事的、如何在人際交往的探索中發(fā)揮作用, 尤其是引入了曾啟發(fā)美國著名喜劇節(jié)目《周六夜現(xiàn)場》的“即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)”。書中以通俗生動(dòng)、情境化的文字記錄了作者在世界各地的教學(xué)現(xiàn)場, 仿佛一段段通往未知的冒險(xiǎn), 看似天馬行空的235個(gè)游戲和練習(xí), 為演員、表演教師和導(dǎo)演解放了想象力, 也關(guān)乎藝術(shù)、教育、心理, 幫助我們以更開放的心態(tài)進(jìn)行溝通、施展創(chuàng)意。
即興續(xù)篇 目錄
自序
01 即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)
起源｜即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)在松駝鹿劇院｜一窺即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)｜教“運(yùn)動(dòng)會(huì)”｜從難入手｜災(zāi)難不可避免｜讓人留戀的舞臺｜有吸引力的舞臺｜挑戰(zhàn)｜無聊警告｜胡鬧行為｜使用觀眾志愿者｜默。鼮槭裁醇磁d劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)是一種喜劇形式？｜演員類型｜即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)能做什么
02 觀眾建議
沒人在乎｜笑聲誤人｜陷阱｜拒絕建議｜拍賣場景｜使用約束
03 反饋的煩惱
接受教育｜愚人的天堂｜破壞性反饋｜受到“過度喝彩”｜集體“是的”｜手電劇場｜“看夠了”游戲｜主題和懲罰｜大猩猩劇場｜即興大士賽
04 自發(fā)性
“這兒有怪獸”｜做只變色龍｜沒有教學(xué)大綱｜漸進(jìn)式脫敏｜悖論式教學(xué)｜拔河｜送禮物｜評價(jià)創(chuàng)作｜拍人游戲｜讓規(guī)則不明｜責(zé)怪我｜去死吧，基思｜志愿者和失敗｜當(dāng)學(xué)生失敗時(shí)｜強(qiáng)行失。灰獞土P自己｜做個(gè)普通人｜體育還是娛樂｜錯(cuò)誤的冒險(xiǎn)｜深思即愚鈍｜要“原創(chuàng)”｜想象力｜神童
05 講故事的即興
不帶地圖之旅｜行動(dòng)和互動(dòng)｜不做主角｜道德抉擇｜期望圈｜意義｜合理化｜謎｜打破常規(guī)｜蹺動(dòng)的樂趣
06 讓故事發(fā)生
拒絕｜消極｜畏縮不前｜終止｜接茬｜閑扯｜一致的活動(dòng)｜繞圈子｜逃避｜岔開｜要原創(chuàng)｜循環(huán)｜插科打諢｜漫畫式夸張｜沖突｜即時(shí)麻煩｜降低風(fēng)險(xiǎn)｜后果
07 故事游戲
創(chuàng)造游戲｜一人一字｜接下來呢？｜無序清單｜連接事件｜快問快答｜鮑里斯游戲｜打字機(jī)游戲
08 在此處
三字句｜一字句｜帽子游戲｜做鬼臉｜吸血鬼｜出于同樣的原因離開｜配音｜隱形｜幽靈游戲
09 一些填補(bǔ)游戲
死亡游戲｜情緒目標(biāo)｜賦予游戲｜拍手叫停游戲｜猜俗語｜無S游戲｜一個(gè)沒有××的場景｜俯視場景｜是的，但是
10 規(guī)程
隱蔽提議｜合理化手勢｜他說著/她說著｜換人式即興｜移動(dòng)身體｜伸臂雙簧｜小矮人｜巨人｜形容詞｜大眼睛｜大嘴巴｜節(jié)奏｜為戲增聲｜你令我感興趣｜讓觀眾無聊｜壁紙戲。阈ε浣牵鼇y語｜姿態(tài)｜賦予派對｜三明治｜國王游戲｜主仆場景｜慢動(dòng)作解說｜詩｜笨蛋｜推進(jìn)（和不推進(jìn)）｜用氣球擊打｜嗶嗶
11 嚴(yán)肅場景
換詞｜愛與恨｜情緒化的聲音｜咒語｜阿爾弗雷德·倫特
12 角色
我們是誰？｜改變身體形象｜機(jī)器｜人之機(jī)器｜成為動(dòng)物｜魂不守舍｜拉班快餐｜斯坦尼斯拉夫斯基快餐
13 各式各樣的游戲
鈴鐺和蜂鳴器｜手指場景｜人作為物體｜丹尼斯的木偶戲｜改變物體
14 娛樂游戲
偷東西｜刀之游戲｜手放膝蓋上｜抽搐｜扔紙團(tuán)｜語言缺陷游戲
15 技術(shù)事宜
裁判｜懲罰｜讀秒｜揮手示意黑場｜得分｜三種鮮有使用的即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)版本｜目前使用的五種即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)｜即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)的規(guī)則
16 *后的隨想
身體｜心｜性別｜質(zhì)量｜偉大的觀眾｜偉大的即興演員｜逐漸厭倦
附錄1 斯坦尼斯拉夫斯基快餐清單
附錄2 蹺動(dòng)清單精選
附錄3 更多填補(bǔ)游戲
附錄4 我給過的評語
游戲索引
出版后記
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即興續(xù)篇 節(jié)選
01 即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì) 起 源 即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)（Theatresports）的靈感來自職業(yè)摔跤，這是一種家庭娛樂活動(dòng)，在這里，可怕的“土耳其人”會(huì)在他“父母”的罵聲中，把被免去圣職的“牧師”大卸八塊，老奶奶則揮舞著手提包蹣跚向前（多年以后，我才知道有些更瘋狂的老奶奶就是被雇來當(dāng)丑角的）。 比賽在電影院里（銀幕前）進(jìn)行，臺上極度痛苦的表情都很“做作”。沒有一位戲劇人士相信比賽是真的，任何一個(gè)懂得解剖學(xué)的人也不會(huì)相信。杰基·帕洛（Jackie Pallo）解釋了他如何爬上其中一根柱子，然后一個(gè)泰山壓頂壓在他的受害者身上—“我的膝蓋架空他的喉嚨著地。他顫抖，站在臺邊上的女士們也跟著顫抖。每個(gè)人都很高興。但是，如果我用膝蓋將我的體重和我從柱子上跳下的沖擊力頂上他的喉嚨，那么這個(gè)可憐的小伙子就會(huì)死在手術(shù)臺上！ 摔跤是我見過的唯一一種工人階級戲劇，觀眾的興奮正是我所渴望，卻沒有從“正統(tǒng)”戲劇中得到的—也許是因?yàn)椤拔幕笔莻(gè)雷區(qū)，在這個(gè)雷區(qū)里，一個(gè)不入流的觀點(diǎn)就足以引爆這個(gè)圈子里的人對你的抨擊。 約翰·德克斯特（John Dexter）和威廉·加斯基爾（William Gaskill，其與德克斯特是迪瓦恩的兩位導(dǎo)演）跟我一樣，也對摔跤產(chǎn)生了興趣，我們幻想著用即興演員取代摔跤手，但這是一個(gè)“白日夢”，因?yàn)楣参枧_上出現(xiàn)的每個(gè)字、每個(gè)動(dòng)作都必須得到宮務(wù)大臣的批準(zhǔn)。這些人是宮廷官員，對任何可能擾亂皇室的想法都要加以駁斥，但他們實(shí)際上是一群前警衛(wèi)官。我真想讓他們中有誰能坐在舞臺邊，請?jiān)诳赡馨l(fā)生任何不宜之事時(shí)吹口哨，但觀眾們會(huì)把他趕出劇院的。 來訪的俄羅斯人對我們?nèi)狈ψ杂杀硎就，這真尷尬。英國*好的劇院（瓊·利特伍德的戲劇工場［Theatre Workshop］）受懲罰不過是因?yàn)橐幻輪T模仿了丘吉爾的聲音，而另一名演員“以勃起的角度”拿著一塊木板走過舞臺，甚至喜劇演員的每一個(gè)哏、每一個(gè)“重要的手勢”都需要經(jīng)過皇室批準(zhǔn)。如果把摔跤當(dāng)作一場戲，那么每一次摔倒，每一個(gè)姿勢，每一聲咒罵都需要得到允許。加斯基爾和英國舞臺協(xié)會(huì)董事會(huì)勇敢地搬演了愛德華·邦德（Edward Bond）未刪減的戲，從而加速了這一“保姆政策”的消亡。 盡管有這樣的審查制度，戲劇機(jī)器劇團(tuán)還是很快就開始在公共舞臺上表演（例如，每周在科克倫劇院［Cochrane Theatre］表演一次）。宮務(wù)大臣不愿開這個(gè)口子，我只好以公開的形式上喜劇課，但即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)—一種不同即興演員隊(duì)伍之間的競賽—不能以“上課”的形式呈現(xiàn)。在我搬到加拿大之前，這只是一種讓我的即興課更生動(dòng)的方法；到了加拿大，我們開始在卡爾加里大學(xué)地下室的秘密即興劇院（Secret Impro Theatre）和泵房劇院（Pumphouse Theatre）演出即興劇場運(yùn)動(dòng)會(huì)。 一開始，如果我們演得不好，我們就把錢退給觀眾，這樣觀眾離開劇院后，也都會(huì)從積極的方面來作評價(jià)—“我喜歡那個(gè)場景”“ 她很好！”“我喜歡等級排序游戲”—他們還會(huì)回來再看一場，好奇令人滿意的演出是什么樣的。 我在溫哥華（在那里我找到了一個(gè)很棒的劇場）和歐洲展示了這個(gè)游戲，自此它就傳遍了全世界。有11個(gè)國家參加了卡爾加里冬奧會(huì)，我們的國際暑期課程吸引了來自20多個(gè)國家的學(xué)生。加州藝術(shù)委員會(huì)主席寫信給我們的資助機(jī)構(gòu)和加拿大藝術(shù)委員會(huì)，說我們的工作非常有價(jià)值，如果得到授權(quán)允許，他們會(huì)從加州資助我們。
即興續(xù)篇 作者簡介
基思·約翰斯通(Keith Johnstone)，英國戲劇教育家、編劇、演員和導(dǎo)演，即興戲劇先驅(qū)，以發(fā)明現(xiàn)代即興體系而聞名。早期在英國皇家宮廷劇院負(fù)責(zé)編劇與導(dǎo)演的指導(dǎo)工作，并組織了當(dāng)時(shí)唯一一個(gè)純即興劇團(tuán)“戲劇機(jī)器”在歐洲巡演。1970年，基思到加拿大卡爾加里大學(xué)任教，并在那里成立了日后聞名于即興界的“松駝鹿劇團(tuán)”。 基思將《道德經(jīng)》中的“無為”等思想運(yùn)用到表演中，極大地激發(fā)了演員的自發(fā)性和創(chuàng)造力，英國皇家戲劇學(xué)院更是將他發(fā)明的練習(xí)(尤其是“姿態(tài)”部分)作為教學(xué)體系中重要的組成部分。另著有《即興》(Impro: Improvisation and the Theatre)一書。 饒昊鵬，藝名“舟柏”，創(chuàng)作過《即興爭霸賽》《假期綜合癥》等即興作品。曾跟隨即興大師基思·約翰斯通學(xué)習(xí)。現(xiàn)就讀于上海戲劇學(xué)院。譯著有《即興》。
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