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普通讀者Ⅰ/吳爾夫作品集 版權(quán)信息
- ISBN：9787020147755
- 條形碼：9787020147755 ; 978-7-02-014775-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
普通讀者Ⅰ/吳爾夫作品集 本書特色
國內(nèi)*具規(guī)模的吳爾夫作品集重裝上市 20世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義先鋒 意識(shí)流小說代表作家吳爾夫的讀書筆記 漸變色小開本，裝幀精美 ² 國內(nèi)*具規(guī)模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫?qū)懽魃母鱾(gè)時(shí)期的重要作品共12部，包括長篇小說《達(dá)洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現(xiàn)出作家的成長和多面性。 ² 《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》展現(xiàn)了吳爾夫“文學(xué)女青年”的一面。書中，她以一位普通讀者的身份，漫談作家作品，趣說文學(xué)八卦，把英國文學(xué)反復(fù)掂量，分出各種級別，視角獨(dú)特，風(fēng)趣幽默。 ² 吳爾夫不僅是20世紀(jì)現(xiàn)代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫?qū)Ыo你前所未有的心理體驗(yàn)。為什么文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這里。
普通讀者Ⅰ/吳爾夫作品集 內(nèi)容簡介
國內(nèi)擁有規(guī)模的吳爾夫作品集重裝上市 20世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義先鋒 意識(shí)流小說代表作家吳爾夫的讀書筆記 漸變色小開本，裝幀精美 ? 國內(nèi)擁有規(guī)模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫?qū)懽魃母鱾(gè)時(shí)期的重要作品共12部，包括長篇小說《達(dá)洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現(xiàn)出作家的成長和多面性。 ? 《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》展現(xiàn)了吳爾夫“文學(xué)女青年”的一面。書中，她以一位普通讀者的身份，漫談作家作品，趣說文學(xué)八卦，把英國文學(xué)反復(fù)掂量，分出各種級別，視角獨(dú)特，風(fēng)趣幽默。 ? 吳爾夫不僅是20世紀(jì)現(xiàn)代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫?qū)Ыo你靠前的心理體驗(yàn)。為什么文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這里。 《普通讀者Ⅰ》是吳爾夫的隨筆精選，收錄了《蒙田》《簡·奧斯丁》《〈簡·愛〉與〈呼嘯山莊〉》《現(xiàn)代小說》《現(xiàn)代散文》等名篇。書中，作家以一個(gè)普通讀者的身份對多位文人及其作品做了評論，文筆犀利深刻，透著濃郁的情趣和幽默，給人以強(qiáng)烈的多樣化的啟迪。 弗吉尼亞·吳爾夫?qū)⒂⒄Z“朝著光明的方向推進(jìn)了一小步”。 ——E.M.福斯特 “讓我著迷的是，弗吉尼亞（吳爾夫）竟可以同時(shí)擁有異常強(qiáng)大的智力與靠前脆弱的情感。在我看來，正是這種矛盾的奇妙結(jié)合使她如此與眾不同！薄菘伞せ侣娪啊稌r(shí)時(shí)刻刻》主演，奧斯卡很好女演員獎(jiǎng)得主）
普通讀者Ⅰ/吳爾夫作品集 目錄
目錄
普通讀者
帕斯頓一家和喬叟
不懂希臘文化
伊麗莎白時(shí)代的棧房
伊麗莎白時(shí)代劇本讀后感
蒙田
紐卡斯?fàn)柟舴蛉?
漫談伊夫林
笛福
艾迪生
無名者的生活
簡·奧斯丁
現(xiàn)代小說
《簡·愛》與《呼嘯山莊》
喬治·愛略特
俄國人的角度
輪廓
贊助人和藏紅花
現(xiàn)代散文
約瑟夫·康拉德
當(dāng)代人的印象
展開全部
普通讀者Ⅰ/吳爾夫作品集 節(jié)選
《簡·愛》與《呼嘯山莊》 在夏洛蒂·勃朗特出生之后的一百年中，她，這么多傳說、熱愛和文學(xué)著作的中心人物，僅活了三十九年。如果她活到了正常的壽命，這些傳說會(huì)多么不同，想起來是很奇妙的。她可能會(huì)像同時(shí)代的一些名人那樣，成為倫敦等地的常客，無數(shù)圖畫和軼事的主角，許多部小說的作者，也許還有回憶錄，離我們相當(dāng)遙遠(yuǎn)，功成名就的中年人的記憶。她也許會(huì)很富有，也許會(huì)很成功。但事實(shí)并非如此。想到她的時(shí)候，我們必須想象一個(gè)與我們現(xiàn)代世界無緣的人；我們必須把思緒放回到上個(gè)世紀(jì)五十年代，約克郡荒野上一個(gè)偏僻的教區(qū)。她永遠(yuǎn)留在那里，在那些荒野上，憂傷而孤獨(dú)，體驗(yàn)著她的貧窮和興奮。 這些環(huán)境影響了她的性格，也可能在她的作品中留下了痕跡。我們認(rèn)為，一個(gè)小說家必然會(huì)用許多非常易朽的材料來構(gòu)筑他的作品，它們起初使作品具有真實(shí)性，*終卻成為垃圾和累贅。打開《簡·愛》時(shí)，我們也不禁懷疑會(huì)發(fā)現(xiàn)她的想象世界像這荒野上的教區(qū)一樣古舊過時(shí)，帶著維多利亞王朝中期的氣息，只有好奇者才會(huì)去訪問，只有虔誠者才會(huì)去保存？墒谴蜷_《簡·愛》，只讀了兩頁，一切疑問都打消了。在我右側(cè)，緋紅色窗幔的皺褶擋住了我的視線；左側(cè)，明亮的玻璃窗庇護(hù)著我，使我既免受十一月陰沉天氣的侵害，又不與外面的世界隔絕，在翻書的間隙，我抬頭細(xì)看冬日下午的景色。只見遠(yuǎn)方白茫茫一片云霧，近處濕漉漉一塊草地和受風(fēng)雨襲擊的灌木。一陣持久而凄厲的狂風(fēng)，驅(qū)趕著如注的暴雨，橫空掃過。這里沒有比荒野本身更易朽，或比“持久而凄厲的狂風(fēng)”更易受時(shí)尚影響的東西。而且這欣喜并不是短暫的，它使我們一口氣讀完全書，不讓我們有思考的時(shí)間，不讓我們把目光從書頁上移開。我們?nèi)绱司劬珪?huì)神，以至于如果有人在屋里走動(dòng)，這動(dòng)作仿佛不是發(fā)生在此地，而是在約克郡。作者牽著我們的手，拉我們走她的路，讓我們看她看到的東西，從不離開片刻，或允許我們忘記她。*后我們深深地沉浸在夏洛蒂·勃朗特的天才、激情和憤怒中。不尋常的面孔，輪廓鮮明、相貌粗糙的人物在我們眼前閃過；但我們是通過她的眼睛看到他們的。她一離開，他們就再也找不到了。想到羅切斯特，我們就必須想到簡·愛。想到那荒野，又會(huì)想到簡·愛。就聯(lián)想到那個(gè)客廳，那些“白色的地毯，上面似乎擺著鮮艷的花環(huán)”；那“白色的帕羅斯大理石壁爐架”和“閃爍著紅寶石的光澤”的波希米亞玻璃器皿，以及那“白雪與火焰交相輝映”的效果——這一切不是簡·愛又是什么呢? 但簡·愛的缺點(diǎn)是不難找的。永遠(yuǎn)是家庭教師，永遠(yuǎn)在戀愛，在一個(gè)畢竟充滿了二者都不是的人的世界上，這是一個(gè)嚴(yán)重的局限。相比之下，簡·奧斯丁或托爾斯泰的人物則有無數(shù)個(gè)面。他們對許多不同的人產(chǎn)生影響，這些人照出他們立體的形象，所以他們栩栩如生、性格復(fù)雜。他們能夠到處活動(dòng)，無論創(chuàng)作者在不在看著。他們生活的世界像是一個(gè)獨(dú)立的世界，既已創(chuàng)作出來，我們就可以自己去訪問。托馬斯·哈代在個(gè)性的力量和視界的狹窄上與夏洛蒂·勃朗特比較相近。但區(qū)別還是極大的。閱讀《無名的裘德》的時(shí)候，我們沒有被牽引著一口氣讀完；我們會(huì)沉思，思緒從文中游離開去，浮想聯(lián)翩，圍繞著人物形成一個(gè)問題和暗示的氛圍，而書中人物自己對它們往往是渾然不覺的。盡管他們是純樸的農(nóng)民，我們卻不得不讓他們面對*重大的命運(yùn)和問題。因此經(jīng)常讓人覺得哈代小說中*重要的人物是那些沒有名字的人。這種能力，這種好奇的玄想，在夏洛蒂·勃朗特那里是找不到的。她不企圖解決人生的問題；她甚至未意識(shí)到這些問題的存在；她所有的力量都體現(xiàn)在幾句話中，“我愛”，“我恨”，“我痛苦”，這力量因?yàn)槭芟拗贫裢饩薮蟆? 自我中心和受自我限制的作家有一種力量，是襟懷更為寬廣的作家所沒有的。因?yàn)樗麄兊挠∠缶o密地壓縮在他們狹小的四壁中。從他們思想中流出的東西無不帶有他們自己的印記。他們從其他作家那里學(xué)到的很少，他們即使采用了也不能吸收。哈代和夏洛蒂·勃朗特的風(fēng)格都似乎建立在一種拘謹(jǐn)文雅的新聞文體基礎(chǔ)之上。他們的散文笨拙生硬。但兩人都憑著努力和*固執(zhí)的誠實(shí)，把每個(gè)思想一直想到使文字向它屈服，終于形成了自己的文風(fēng)，能夠完整體現(xiàn)他們的思想，而且有一種特有的美、力量和迅捷。至少，夏洛蒂·勃朗特沒有什么需要?dú)w功于讀過很多書。她從來沒有學(xué)會(huì)職業(yè)作家的那種流利，也沒有學(xué)到他們那種隨意填充和控制語言的能力！霸谂c堅(jiān)強(qiáng)、明智、高雅的頭腦交流時(shí)(無論其是男是女)，我永遠(yuǎn)不會(huì)停步”，她像任何地方刊物的主筆那樣寫道；但隨后聚集熱情和速度，以她自己真實(shí)的聲音說“直到我越過了常規(guī)保守的外壘，跨過了信任的門檻，在他們心靈的爐床中贏得了一個(gè)位置”。她就坐在那里，心靈之火的陣陣紅光照亮了她的書頁。換句話說，我們讀夏洛蒂·勃朗特，不是為了對人物的細(xì)致觀察——她的人物精力充沛而性格簡單，不是為了幽默——她的幽默嚴(yán)峻而粗糙，不是為了對生活的哲學(xué)觀點(diǎn)——她的是鄉(xiāng)村牧師女兒的觀點(diǎn)，而是為了她的詩情。也許所有像她這樣具有強(qiáng)烈個(gè)性的作家都是如此，正如我們在生活中所說，只要打開門就能讓人感覺到他。他們有一種未馴服的野性，永遠(yuǎn)與公認(rèn)的秩序?qū)，使他們渴望立刻?chuàng)造而不是耐心遵守。這種熱情，拒絕半明半暗和其他小障礙，飛越了普通人的日常行為，與他們更難以言喻的激情相聯(lián)合。它使他們成為詩人，或如果他們選擇用散文寫作，則使他們不能忍受這文體的限制。因此艾米莉和夏洛蒂都經(jīng)常求助于自然。她們都感到需要某種比語言或行動(dòng)更強(qiáng)大的象征，來揭示人性中沉睡的巨大激情。夏洛蒂以對暴風(fēng)雨的描述作為她*好的小說《維列特》的結(jié)尾！疤炜蘸诔脸恋摹凰移拼瑥奈鬟吰瘉；烏云幻化出奇異的形狀！彼米匀粊砻枋鲆环N用其他方式無法表達(dá)的精神狀態(tài)。但是這姐妹倆都沒有像多蘿茜·華茲華斯那么準(zhǔn)確地觀察自然，或像丁尼生那么細(xì)致地描繪。她們抓住了大自然中*接近她們或是筆下人物的感覺的東西，所以她們筆下的風(fēng)暴、荒野、夏天可愛的場地，不是用來點(diǎn)綴沉悶文章或顯示作者觀察力的裝飾品——而是帶有感情和照亮全書的意義。 ……
普通讀者Ⅰ/吳爾夫作品集 作者簡介
作者簡介： 弗吉尼亞·吳爾夫（Virginia Woolf，1882—1941） 英國女作家，被譽(yù)為二十世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒。其作品摒棄傳統(tǒng)的小說結(jié)構(gòu)，運(yùn)用“意識(shí)流”手法，注重心理描寫，對現(xiàn)代文學(xué)影響深遠(yuǎn)。 譯者簡介： 馬愛新（1974— ） 北京外國語大學(xué)英語系本科畢業(yè)，美國凱斯西儲(chǔ)大學(xué)歷史系碩士畢業(yè)，先后在對外翻譯出版公司、譯林出版社做翻譯、編輯工作，曾參與翻譯“哈利·波特”系列、《通*偵探吉爾達(dá)》，單獨(dú)翻譯《男孩彭羅德的煩惱》《謊言城堡的秘密》《帝國瀑布》《普通讀者Ⅰ》等。
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