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后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演

后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演

出版社：海峽文藝出版社出版時間：2022-03-01
開本： 32開 頁數(shù)： 272
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 版權(quán)信息

  • ISBN：9787555025931
  • 條形碼：9787555025931 ; 978-7-5550-2593-1
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 本書特色

西德尼·呂美特，出身舞臺世家，年少時便登上百老匯，后成為炙手可熱的電視導(dǎo)演，積累了上百集電視劇經(jīng)驗后，初闖電影圈即一鳴驚人，憑借《十二怒漢》斬獲柏林電影節(jié)金熊獎，一舉躋身好萊塢金字塔尖，以平均每年一部電影的驚人產(chǎn)出，持續(xù)創(chuàng)造著影史經(jīng)典：《東方快車謀殺案》《熱天午后》《電視臺風(fēng)云》…… 在《導(dǎo)演》一書中，這位“視自己為工匠的藝術(shù)家”娓娓道來，毫無保留地分享創(chuàng)作經(jīng)驗和工作哲學(xué)——享受工作，在遵守全部商業(yè)規(guī)則的同時，用盡全力捍衛(wèi)自己的藝術(shù)理想。 本書自1996年初版以來，一直被全世界電影人奉為必讀經(jīng)典，至今仍屬于美國亞馬遜暢銷圖書中的Top 1％。諾蘭稱《蝙蝠俠：黑暗騎士》受到本書及呂美特作品的啟發(fā)，《黑天鵝》導(dǎo)演達倫·阿羅諾夫斯基將本書列為人生No.1電影書，斯皮爾伯格更盛贊它是電影界“全體的殊榮”。 暢銷全球的必讀經(jīng)典，風(fēng)靡藝術(shù)院校的金牌導(dǎo)演教材，數(shù)代好萊塢電影人的啟蒙之作 奧斯卡終身成就獎得主，50年45部電影的實戰(zhàn)筆記，道出“親自拍過才知道的真相” 干貨滿滿的拍片指南：“一鏡到底”，帶領(lǐng)我們沉浸式“親歷”電影誕生的歷程(含高質(zhì)量“趕工”與省錢妙招) 來自“影帝影后制造機”“演員夢幻合作者”的珍貴分享：保羅·紐曼、凱瑟琳·赫本、馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾、肖恩·康納利……在呂美特的職業(yè)生涯中，與**演員合作的次數(shù)，可能比其他任何導(dǎo)演都多，這些超級明星竟都愿意拿ZUI低片酬拍他的電影，這是源于他能與演員建立深刻的信任，常令演員有神奇發(fā)揮、貢獻巔峰表演。本書中，呂美特毫不藏私，為我們揭開表演的隱秘世界，深情描繪出演員“暴露自我”的勇氣，以及導(dǎo)演與演員并肩作戰(zhàn)、共渡難關(guān)的暖心故事。 動人的片場情感實錄：打破導(dǎo)演“偏執(zhí)狂”神話，細數(shù)溫柔派leader，如何讓劇組上下齊心、相互信任、成就彼此，共同創(chuàng)造偉大作品 文風(fēng)坦率溫暖，字里行間皆閃耀著善意、尊重、理解的光芒 美國導(dǎo)演工會推薦，好萊塢幾代電影人都在讀的導(dǎo)演工作終極之書，“他拍出了庫布里克沒有拍出過的偉大電影”諾蘭、斯皮爾伯格等名導(dǎo)深情力薦，《十二怒漢》《東方快車謀殺案》導(dǎo)演、奧斯卡終身成就獎得主，50年45部電影的實戰(zhàn)筆記， “只有親自拍過，才知道真相！”。 呂美特拍出了庫布里克沒有拍出過的偉大電影。令我驚嘆的是，他的風(fēng)格是如此多元，但仍有那種庫布里克的內(nèi)核。 ——克里斯托弗·諾蘭 如果令每個導(dǎo)演都必須分享其創(chuàng)作過程，電影界定會更上一層樓。今天，西德尼 · 呂美特，好萊塢歷史上zui偉大的導(dǎo)演之一，居然愿意如此真誠地與我們分享他的觀點，真是我們?nèi)w的殊榮。 ——史蒂文·斯皮爾伯格 這本書出版時，我立刻就下單了，精裝本，當(dāng)時我在讀電影學(xué)院，這對一個學(xué)生來說可謂斥巨資(當(dāng)時窮慘了)。我整個周末都在如饑似渴地讀，消化著那些關(guān)于《熱天午后》和《十二怒漢》的故事。呂美特回顧了自己的職業(yè)生涯，驚人地清晰、誠實、精確，有許多關(guān)于導(dǎo)演、關(guān)于拍電影的智慧。盡管那時我只拍過一些學(xué)生作業(yè)短片，仍能對他描述的那些挑戰(zhàn)產(chǎn)生共鳴，并用上了他教的東西。 ——達倫·阿羅諾夫斯基 無價之寶……時不時有人問我，有沒有那么一本書，給喜歡電影的人看，看了就能了解電影是怎么拍出來的，看電影的時候該看什么。就是這本！ ——羅杰·伊伯特 每個人都要讀一讀。 ——大衛(wèi)·波德維爾 西德尼是一位電影大師……他的書就好像他的電影一樣——坦誠、真摯、充滿活力而且非常非常機智。任何對電影感興趣的人都應(yīng)該讀一讀。 ——大衛(wèi)·馬梅 一位大師寫就的電影圣經(jīng)。它事無巨細地講述了制作電影每一步的過程。你會感覺恍如置身片場。而這是必須的。 ——昆西·瓊斯，好萊塢ZUI有影響力的音樂家 媒體推薦作為一位藝術(shù)家，呂美特在本書中表現(xiàn)出令人欽佩的慷慨，他從不追求個人榮譽，始終是一個耐心的合作者和導(dǎo)師，非常樂意把自己的智慧傳授給讀者——這也賦予了本書極其實用的特質(zhì)，讓它成了電影創(chuàng)作者夢寐以求的理想學(xué)習(xí)工具。 ——美國導(dǎo)演工會 傳奇導(dǎo)演呂美特并沒有把拍電影看作魔法，因此他非常樂意分享自己的秘訣。他不僅僅是視覺大師，很大程度上也是個工匠，相信對片場有清晰、高效的控制，讓拍攝如行云流水般運轉(zhuǎn)，方讓創(chuàng)作團隊發(fā)揮做到ZUI好。他傳遞觀點時用了非常豐富的鏡頭例證、流程安排和實用模版。 ——紐約電影學(xué)院 呂美特在這本書中所寫的正是敘事藝術(shù)本身的奧義。 ——《紐約時報》精彩絕倫！呂美特這本回憶錄同他的作品一樣，大氣莊重，又能觸動人心。 ——《洛杉磯時報》充滿力量、激情和睿智……這本書如此引人入勝，正是因為呂美特說得熱忱激昂，且很有主見，而他所談?wù)摰恼悄切┧袡?quán)發(fā)表個人意見的東西。 ——斯坦利·考夫曼，《新共和》呂美特寫了一本引人入勝的回憶錄借此傳導(dǎo)他在親制作品中所體會的樂趣，那是他在電影制作時所得到的巨大的快樂……即便這本書只是簡練地介紹了電影是如何由一位經(jīng)驗豐富的匠師拍攝出來，簡明易懂，而它對電影制作技術(shù)方面的介紹依然非常豐富。 ——《巴爾的摩太陽報》

后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 內(nèi)容簡介

什么樣的故事值得拍成電影？ 怎樣做方能讓演員演過無數(shù)次后依然情感真摯？ 要在紐約市中心拍一場槍戰(zhàn)， 動用上百名群演，數(shù)車相撞，究竟如何才能辦到？ 導(dǎo)演如何在重重壓力下，讓全劇組上下齊心…… 大導(dǎo)演呂美特帶我們走進片場，“一鏡到底”，記錄從**次排練到殺青的整個過程。這是一部回憶錄，其間有藝術(shù)家對創(chuàng)作生活的坦誠分享，有與好萊塢大明星（從凱瑟琳·赫本、保羅·紐曼、馬龍·白蘭度到阿爾·帕西諾）一起奮戰(zhàn)片場的故事；這更是一本干貨滿滿的導(dǎo)演成長指南，不僅提供了清晰高效且可傳承的工作方法，更實在道出面對突發(fā)狀況時來自“老江湖”的經(jīng)驗智慧。

后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 目錄

開場白

Ⅰ. 導(dǎo)演：世界上*棒的工作

Ⅱ. 劇本：編劇是必需的嗎

Ⅲ. 風(fēng)格：自“愛”之后被誤用*多的詞

Ⅳ. 演員：真的會害羞嗎

Ⅴ. 攝影機：你*好的朋友

Ⅵ. 美術(shù)和服裝：唐納薇真的讓一條裙子改小了十六處嗎 .

Ⅶ. 拍攝：終于開機啦

Ⅷ. 看樣片：痛并狂喜著

Ⅸ. 剪輯室：終于一個人了

Ⅹ. 音樂之聲：聲音中的聲音

XI. 混音：電影制作過程中唯一枯燥的部分

XII. 校正拷貝：寶貝就要出生啦

XIII. 制片廠：所有的一切都是為了這個嗎

電影作品年表

出版后記


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后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 節(jié)選

導(dǎo)演 做大量的準備工作會將那些即興發(fā)生的可能性扼殺掉嗎？當(dāng)然不是了。我發(fā)現(xiàn)事實正好相反。當(dāng)你知道你在做什么，會感受到更多即興創(chuàng)作的自由。 編劇 很多法國導(dǎo)演總在抱怨編劇短缺。全是因為什么扯淡的“作者論”，導(dǎo)演如此無所不能了，大多數(shù)自尊心強的編劇當(dāng)然會抗拒參與這樣的電影。 風(fēng)格 影評人把風(fēng)格說成是某種跟電影分離的東西，因為他們希望風(fēng)格顯而易見。至于他們?yōu)槭裁葱枰岋L(fēng)格這樣明顯，是因為他們其實沒有真正看到風(fēng)格。 演員 我想要的不是被復(fù)制在大銀幕上的生活。我想要的是經(jīng)過創(chuàng)造的生活。這兩者的區(qū)別在于演員暴露自我的程度不同。 攝影 它能粉飾有缺陷的表演。它能讓原本就已經(jīng)不錯的表演變得更好。它能制造情緒。它能創(chuàng)造丑。它能創(chuàng)造美……它能講故事！ 美術(shù) 美術(shù)設(shè)計和服裝設(shè)計都會影響演員的表演。當(dāng)凱瑟琳·赫本步入《長夜漫漫路迢迢》的客廳布景中時，她笑著說道：“這里太棒了，讓人顫抖。哪一把是我的椅子？每個人都會對自己的椅子發(fā)展出感情來。”她是對的。 拍攝 電影制作中的任何一個決定都絕非小事。 樣片 樣片可以蒙騙你的眼睛。我說的也可能是自我欺騙。對于任何一種創(chuàng)作性的工作來說，這都是絕對必要的。創(chuàng)造性的工作非常艱難，僅僅為了開個好頭，也有必要在某種程度上自我欺騙。 剪輯 只有三個人清楚剪輯是好是壞：剪輯師、導(dǎo)演和攝影師。只有他們知道原本拍了些什么。 配樂 如果說“電影是在剪輯室里創(chuàng)造出來的”是扯淡，那么另一句老生常談的套話“影片加上音樂效果更好”，倒是真的在理。 聲音 生活總有一種殘酷的方式，維系著快樂與痛苦之間的平衡——既然導(dǎo)演每天早晨都能享受看到索菲亞·羅蘭的快樂，那么上帝就要罰他去做混音。 后期 我到底花了多少小時、多少天待在黑暗的房間里看這一部電影呢？ 制片廠 電影已經(jīng)成為龐大的金融帝國中至關(guān)重要的一部分。金融帝國遠大于一部一億美元票房的電影。但只有電影這種藝術(shù)形式，是在用“人”去記錄那些大于生活的東西。 Ⅰ. 導(dǎo)演：世界上*棒的工作 烏克蘭民族之家（Ukrainian National Home）夾在紐約市第八街和第九街之間，其入口開在第二大道上。一層有一家餐廳。我一走進去就能聞到各種香味——波蘭餃子、羅宋湯、大麥湯，還有撲面而來的洋蔥味道，很膩但是很好聞，甚至讓人感到親切，尤其是在冬天。廁所在樓下，總是散發(fā)著一種混合了消毒水、尿騷和啤酒的臭氣。我上了一段樓梯，接著走進一間寬敞的屋子，它足有籃球場那么大。房間里有很多彩燈，自然也少不了那種可以旋轉(zhuǎn)的帶反光鏡的大圓球，一側(cè)的墻邊還有吧臺，吧臺后面堆放著盛有擴音設(shè)備的箱子、空紙箱、成盒的塑料垃圾袋。這里還賣道具。許多折起來的椅子靠墻疊放著。 這是烏克蘭民族之家的舞廳。每周五、周六的晚上這里都熱熱鬧鬧地舉行有手風(fēng)琴伴奏的舞會。蘇聯(lián)解體之前，至少每周有兩次以“自由烏克蘭”為題的會議在這里舉行。這個房間一有機會就外租。現(xiàn)在我們租了兩個星期，用于拍攝前的排演。我已經(jīng)在這里排演過八九部電影了。我總覺得排演室就應(yīng)該有一點破舊才對，我也不知道為什么會有這樣的感覺。 兩位制片助理（production assistant）正在那里緊張兮兮地等著我。他們早就打開了咖啡機。一個塑料盒子里放著很多加了冰塊的飲料，有果汁（鮮榨的）、牛奶和酸奶。托盤里有貝果面包、丹麥酥、咖啡蛋糕，還有從樓下餐廳弄來的很棒的黑麥面包。他們還準備好了黃油（已經(jīng)攪勻包好）和奶油干酪（已經(jīng)攪勻包好），旁邊放著塑料抹刀。另一個托盤里放著打包成小捆的方糖、怡口糖包、纖而樂低脂糖、蜂蜜、茶包、花草茶（可以想象到的任何種類）、檸檬、維生素泡騰片（萬一任何人出現(xiàn)感冒的前兆都可以服用）。到目前為止，一切都還不錯。 當(dāng)然也有差錯，保潔人員就把兩張排演桌擺錯了位置。他們把兩張桌子頭對頭地拼起來，所以半個小時后來到這里的十來個人就得沿著這如同地鐵車廂一樣的桌子分散而坐。于是我讓他們重新挪動桌子，讓長邊靠在一起，這樣大家就能盡量坐得近一些。每把椅子前面的位置都并排擺放了新削好的鉛筆，還有一本新打印的劇本。盡管演員們在幾周前就拿到劇本了，但是在排演的**天他們還是會忘記帶來，這種事多得驚人。 在我們**次朗讀劇本時，我希望制作團隊中盡可能多的人能夠出席。已經(jīng)到場的人有美術(shù)師、服裝師、第二副導(dǎo)演、導(dǎo)演工會的實習(xí)生（當(dāng)學(xué)徒）、場記、剪輯師和攝影師——如果*后這位沒有去外景地勘景的話。只要桌子就位，他們就會突然冒出來，所有人會一起出現(xiàn)。我們展開樓層平面圖。還要看美術(shù)參考。寶麗來快照上有兩輛1986年的雷鳥，一輛紅的一輛黑的。哪一輛是我想要的？我們?nèi)匀粵]有獲得許可使用位于第10街和A大道交會處的那間酒吧，那個家伙要價太高了。我們還有可以用的外景地嗎？沒有。那我們該怎么辦？付他錢。特呂弗（François Truffaut）在《日以作夜》（Day for Night，1973）中，曾有這么一刻擊中了每個導(dǎo)演的心。他剛剛結(jié)束了一天辛苦的拍攝，正走出片場，身邊不時有工作人員環(huán)繞左右，不斷問這問那，拋給他各種與次日的拍攝任務(wù)有關(guān)的問題。他停住腳步，仰天長嘆：“問題！問題！這么多的問題，我都沒時間思考了！” 漸漸地，演員們陸續(xù)到場，四下徘徊，用一種裝出來的愉悅來掩飾他們的緊張。你會聽到這樣的話——“西德尼，真高興我們又一起共事了”之類的，然后擁抱、親吻。雖然我是咸豬手的強力反對者，但我自己也很擅長親親抱抱這套寒暄的禮儀。不一會兒制片人來了，通常來說，他是那個真的咸豬手，今天早晨他到場的目的就在于討好自己，尤其是用那些明星犒勞自己一下。

后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 作者簡介

西德尼·呂美特(Sidney Lumet，1924—2011)，好萊塢殿堂級導(dǎo)演，逾60年創(chuàng)作生涯橫跨舞臺劇、電視、電影領(lǐng)域，其中共拍攝電影作品45部，處女作《十二怒漢》便斬獲柏林電影節(jié)金熊獎，其他代表作有《東方快車謀殺案》《長夜漫漫路迢迢》《熱天午后》《電視臺風(fēng)云》等，共獲50余項奧斯卡提名。2005 年，獲頒奧斯卡終身成就獎。曾七次被美國導(dǎo)演工會(DGA)提名為最佳導(dǎo)演，并獲得終身榮譽會員資格，及 DGA 最負盛名的獎項 D.W. 格里菲斯獎。1993年，獲得美國國家藝術(shù)俱樂部(National Arts Club)頒發(fā)的終身成就獎。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、美國運動影像博物館、倫敦英國學(xué)院和巴黎的法國博物館都曾為其舉辦過電影回顧展。 張文思，電影書籍譯者，譯有《生活本身：羅杰·伊伯特自傳》《電影行話手冊》《功夫熊貓藝術(shù)設(shè)定集》等。曾任1907電影博物館執(zhí)行館長，現(xiàn)為電影活動策劃、對談主持。

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