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走近文藝家 版權(quán)信息
- ISBN：9787530681602
- 條形碼：9787530681602 ; 978-7-5306-8160-2
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
走近文藝家 本書特色
☆ 新中國文藝史的縮影 本書介紹的文藝家，從藝術(shù)門類上，涉及各個藝術(shù)領(lǐng)域；從時間跨度上說，既有1949年之前的名家大家如賀敬之、于藍等，也有當前著名藝術(shù)家如梁曉聲、莫言等。這些人都是新中國文藝發(fā)展的參與者和建設(shè)者，也是新中國文藝的縮影。 ☆ 百余位藝術(shù)家的傳奇人生 本書介紹的一百余位文藝家，他們在各自領(lǐng)域取得了杰出成就，留下無數(shù)美談佳話，不僅有著耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀作品，還有著跌宕起伏的人生故事，同時在追求德藝雙馨的道路上為文藝界樹立了榜樣。這些藝術(shù)家的故事，對于我們的人生追求具有啟發(fā)意義。 ☆ 光明日報文藝部重磅推薦 《走近文藝家》是光明日報重磅推出的文藝家輯錄，按照文學(xué)、書畫、工藝、文物、曲藝、音樂、舞蹈、戲劇、影視等藝術(shù)門類介紹了一百余位文藝家。
走近文藝家 內(nèi)容簡介
本書講述了一百余位當代有名文藝家的故事，他們來自文學(xué)、書畫、工藝、文物、曲藝、音樂、舞蹈、戲劇、影視等不同領(lǐng)域。這些文藝家在各自領(lǐng)域都取得了巨大成就，留下了大量精品佳作，也在追求德藝雙馨的道路上為文藝界樹立了榜樣。本書講述的這些故事，鐫刻著他們的創(chuàng)作足跡，承載著他們的藝術(shù)感悟，沉淀著他們的人生經(jīng)驗，蘊涵著他們的人生智慧，對于我們看清來路、守住本心，具有重要意義。
走近文藝家 目錄
文學(xué)
柳鳴九： 無心插柳柳成蔭/ 003
徐懷中： 人如松柏，牽風(fēng)而行/ 011
郭漢城： 樹高千尺，源自根深/ 015
胡可： 要讓下一代看到中國是怎樣站起來的/ 019
白先勇： 與昆曲糾纏一生/ 023
金波： 從未遠去的童年/ 027
黃傳會： 心中有一片海/ 031
馬識途： 人生百年，初心未改/ 035
謝冕： 大時代需要“大詩” / 039
諶容： 以我筆寫我心/ 043
梁曉聲： 眼睛望向更多他者/ 047
宗璞： 什么是小說家的責(zé)任/ 051
王火： 好的文學(xué)作品應(yīng)是一個國家社會史的佐證/ 055
何冀平： 作品是編劇*好的表白/ 059
費振剛： 守衛(wèi)傳統(tǒng)學(xué)術(shù)正道/ 063
李致： 做出版家，不做出版商/ 067
傅曉航： 對戲曲我有說不完的話/ 071
徐光耀：“慈父”年近百歲，“嘎子”永遠少年/ 075
曲潤海： 視戲如命的“梆子廳長” / 079
葉廷芳： 單手寫人生/ 083
莫言： 做一個“晚熟的人” / 087
許淵沖： 轉(zhuǎn)換不同語言之美的百歲翻譯家/ 091
高洪波： 文壇多面手，兒童知心人/ 095
嚴家炎： 為學(xué)和做人都需要一點“傻子精神” / 099
羅懷臻： 不管時代怎么變遷，我都在現(xiàn)場/ 103
馮俐： 搞兒童劇創(chuàng)作，要愛孩子，更要懂孩子/ 107
周大新： 把讀者拉入小說，與主人公同悲歡/ 111
陳彥： 今天的寫作需要高度整合人類新的生命樣貌/ 115
阿來： 做個熱愛生活的“驢友” / 119
劉慶邦： 生活是座富礦，就看你怎么挖/ 123
吳巖： 兒童科幻文學(xué)不是“小兒科” / 127
尹學(xué)蕓： 只有默默耕耘，作品才能熠熠發(fā)光/ 131
范小青： 生活撲面而來，你想躲也躲不開/ 135
賀敬之： 為人民寫詩，為時代放歌/ 139
書畫
靳尚誼： 背對市場創(chuàng)作/ 145
孫鶴：“文人書法”道路上的行吟歌者/ 149
趙振川： 作品的味道是在生活里“泡”出來的/ 153
梁世雄： 走遍世界，*美仍是中華錦繡/ 157
史國良： 藝術(shù)家還是應(yīng)純粹一點/ 161
陳征： 寂寞書相伴，淡然畫相守/ 165
孫立新： 心中有英雄，筆下有烽火/ 169
王鐵牛： 為歷史留影像，為世界傳遞美/ 173
工藝
姚惠芬： 無畫不成繡的人生/ 179
吳為山： 丹心鑄魂，寫意人生/ 183
洪建華： 用刻刀賦予竹子另一種生命/ 187
文物
謝辰生： 文物就像家門前的老松樹/ 193
李云鶴： 匠心躬耕在沙漠/ 197
傅熹年： 看畫里光陰/ 201
李純一： 寧慢爬，勿稍歇/ 205
李伯謙： 和古人對話，與歷史交流/ 209
馬蕭林： 讓文物“下凡”，游走人間/ 213
……………………
展開全部
走近文藝家 節(jié)選
徐懷中：人如松柏，牽風(fēng)而行 室有芝蘭春自韻。徐懷中先生家的客廳不大卻溫馨雅致，綠植葳蕤，書畫飾壁。擺放沙發(fā)的這面墻上掛著徐老女兒的抽象畫作，裝飾性極強；對面墻上掛的則是作家莫言和文學(xué)批評家朱向前的書法作品———兩位均是徐老的得意門生。1984年，解放軍藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)辦文學(xué)系，徐懷中是首任系主任，莫言和朱向前等皆為首屆學(xué)員。盡管徐懷中只擔任了一年系主任，便被調(diào)到總政文化部任職去了，但他確定的教學(xué)方針以及他為這屆學(xué)員所做的一切，被學(xué)員們一直牢記在心。 徐老在文壇德高望重，不僅因其桃李滿園，還因其筆耕不輟，創(chuàng)作跨度極大，在七十余年新中國文學(xué)史上留下了足夠深刻的印記。早在1957年，徐懷中便出版了長篇小說《我們播種愛情》，引起文壇的關(guān)注。葉圣陶先生為其作序，稱“一看就讓它吸引住了，有工夫就繼續(xù)看，看完一遍又看第二遍”，并認定“是近年來優(yōu)秀的長篇之一”。后來徐懷中寫出《西線軼事》《阮氏丁香》等具有廣泛影響的作品，《西線軼事》以九萬余讀者直接票選獲得1980年全國優(yōu)秀短篇小說獎**名，被譽為“啟蒙了整個軍旅文學(xué)的春天”，無愧于“當代戰(zhàn)爭小說的換代之作”的美譽。在年近九旬之際，徐懷中又推出長篇小說《牽風(fēng)記》，在文壇引起熱烈反響，入選了2018年度中國小說排行榜。 《牽風(fēng)記》以解放戰(zhàn)爭中挺進大別山戰(zhàn)略行動為背景。1945年參加八路軍的徐懷中是挺進大別山的親歷者！拔覍@次戰(zhàn)略行動太熟悉了，從頭到尾，我們怎么過黃河，怎么渡過黃泛區(qū)，怎么突破一道道的關(guān)卡，直到過了淮河，上了大別山，都是我自己一步一步走過的。到了大別山后又經(jīng)歷了重重險惡，敵人的掃蕩，大火燒山等，直到我們開辟根據(jù)地，站住了腳！ 十數(shù)萬大軍作戰(zhàn)躍進數(shù)百公里，是一次悲壯歷程。唯其悲壯，才足以構(gòu)成戰(zhàn)爭交響樂極富華彩的一章。唯其悲壯，才愈加值得大書特書。1962年徐懷中在《解放軍報》當記者的時候，請了一個創(chuàng)作假，在西山八大處悶頭創(chuàng)作，以紀實的筆法寫出了約二十萬字的初稿。后來由于特殊的歷史原因，小說未及完成出版便被燒毀了。 書稿燒毀固然可惜，但新時期以來文藝觀念發(fā)生了很大的變化，讓他感覺到從前創(chuàng)作有其局限性，也產(chǎn)生了一些新的想法，再想到燒毀了的手稿便覺毫不足惜。“我必須從零起步，再度開發(fā)自己！睆2014年開始，他投入重寫五十余年前的未竟之作，經(jīng)過不斷修改潤色，到2018年終于寫完。這是一次思想和藝術(shù)上的艱難蛻變，他稱：“我的小紙船在‘曲水迷宮’里繞來繞去，半個多世紀過去了，才找到了出口。 ”讀者見到的這部作品與未曾面世的前作已是大相徑庭。小說并沒有正面去寫挺進大別山戰(zhàn)略行動的全過程，而是將重點放在寫人上，戰(zhàn)爭成為作者刻畫人物的大背景。 在書出版前，徐懷中送出了幾本打印稿，征求朋友們的意見。*先打來電話的，是一位部隊老戰(zhàn)友。他坦率告訴徐懷中，如果小說出自一名不曾經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的青年作者之手，情有可原；偏偏是你這樣一位經(jīng)歷戰(zhàn)爭的老作家寫出的，更加讓部隊讀者難以理解，肯定會提出種種疑問。 對此，徐懷中早有心理準備，他說，一本書不可能滿足讀者的全部需求，從正面表現(xiàn)這段歷史，便不是《牽風(fēng)記》了，而是另一本書。“我*初的藝術(shù)沖動，是傾全力塑造兩男一女和一匹老軍馬的藝術(shù)形象，即獨立第九旅旅長齊競、騎兵通信員曹水兒、女文化教員汪可逾、齊競的坐騎‘灘棗’，著意織造出一番激越浩茫的生命氣象！ 徐懷中稱小說中每個人他都很熟悉，但沒有一個是有原型的。旅長齊競文武雙全、儒雅健談，在當時，像他那樣的知識分子，能團結(jié)廣大群眾，對部隊建設(shè)起到了很大的作用。女文化教員汪可逾更是作者傾情塑造的藝術(shù)形象，她單純真摯的心性和仿佛與生俱來的微笑具有征服人心的力量，看似柔弱實則堅不可摧。 小說結(jié)尾處以浪漫筆法處理汪可逾生命的流逝，她的遺體與一株老銀杏樹融為一體，讓人感到，這種消逝其實又是回歸。該人物的性格命運寄托著徐懷中對生命本身的理解———“被揉皺的紙團兒，浸泡在清水中，會逐漸平展開來，直至恢復(fù)為本來的一張紙。人，一生一世的全過程，亦應(yīng)作如是觀”。徐懷中客廳墻上還掛有一幅他請朋友抄寫的老子《道德經(jīng)》第十六章，“致虛極，守靜篤；萬物并作，吾以觀復(fù)。夫物蕓蕓，各復(fù)歸其根……”他坦言，老子返璞歸真的思想滲透進了這部作品。“我覺得人類的前景就在于返回，回到原點，回到人類*初的時候，雖只有*簡單的物質(zhì)條件，但是有很純潔的內(nèi)心！ 再回到小說的題目，“牽風(fēng)”何謂？杜詩有云：“水荇牽風(fēng)翠帶長”“牽風(fēng)紫蔓長”。本是風(fēng)吹“水荇”和“紫蔓”，詩人卻反其意而用之，說是“水荇”和“紫蔓”牽著風(fēng)飄起來，變得修長！盃匡L(fēng)”是頗具動感的美學(xué)意象，徐懷中借此為題，既指挺進大別山牽引了戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進攻的強勁之風(fēng)；讀者也不妨理解為是牽引了東方文化的傳統(tǒng)古風(fēng)，牽引了周代國風(fēng)式質(zhì)樸、恬淡、快意、率真的古老民風(fēng)。 人如松柏歲常新。在《牽風(fēng)記》新書發(fā)布會上，徐老坐著輪椅進入會場，他的眼神中飽含思憶，看著在場的年輕人，他說：“好像我是過了很久，從哪兒回到了這兒似的？吹侥銈，我才知道自己原來這么老了！”打開《牽風(fēng)記》，卻被作者瀟灑跳脫的語言所感染，不見絲毫老態(tài)。 在交談過程中，徐老家的大立鐘準點發(fā)出“當當”的報時聲，鐘聲雄渾悠遠，眼前這位鶴發(fā)白眉的鮐背長者端坐如松，嗓音清晰平緩，仿佛具有一種穿透時間的力量。
走近文藝家 作者簡介
《光明日報》創(chuàng)刊于1949年，是中共中央主辦，以知識分子為主要讀者對象的思想文化大報。光明日報文藝部是《光明日報》特色部門之一，是團結(jié)、聯(lián)系、引導(dǎo)、服務(wù)文藝界的橋梁紐帶，茅盾、巴金、老舍、梅蘭芳、曹禺、季羨林、王蒙等都是文藝部的重要作者，組織刊發(fā)的多篇文章曾引領(lǐng)文藝發(fā)展潮流。
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