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小丑的狂歡與孤寂--費(fèi)里尼導(dǎo)演作品研究(精)/文學(xué)與藝術(shù)書(shū)系/光明社科文庫(kù)

小丑的狂歡與孤寂--費(fèi)里尼導(dǎo)演作品研究(精)/文學(xué)與藝術(shù)書(shū)系/光明社科文庫(kù)

作者：文先軍
出版社：光明日?qǐng)?bào)出版社出版時(shí)間：2022-03-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 238
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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小丑的狂歡與孤寂--費(fèi)里尼導(dǎo)演作品研究(精)/文學(xué)與藝術(shù)書(shū)系/光明社科文庫(kù) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787519465100
  • 條形碼：9787519465100 ; 978-7-5194-6510-0
  • 裝幀：一般純質(zhì)紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

小丑的狂歡與孤寂--費(fèi)里尼導(dǎo)演作品研究(精)/文學(xué)與藝術(shù)書(shū)系/光明社科文庫(kù) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

電影理論，尤其是從其他學(xué)科嫁接過(guò)來(lái)的觀念，一旦遺忘了自己的源頭和發(fā)展歷程，僅僅把*后達(dá)到的抽象、靜止形態(tài)當(dāng)作真理，以殖民者的姿態(tài)降臨這片在它們看來(lái)無(wú)力解決自己的問(wèn)題的領(lǐng)地，將電影作品當(dāng)作落后的土著，任意從他們身體上切割組織器官，以驗(yàn)證自我的真理性，那么它們是在自說(shuō)自話，沒(méi)有產(chǎn)生知識(shí)增量，而且離自己的末日也就不遠(yuǎn)了。它們已經(jīng)把自我封閉起來(lái)，失去了發(fā)展的可能性。 具有性的經(jīng)典藝術(shù)作品，已經(jīng)隱含一種獨(dú)特的理論形態(tài)，它們的生命只會(huì)向這種形態(tài)敞開(kāi)，猶如河流奔騰在自我的河床上。陀思妥耶夫斯基小說(shuō)呼喚出了復(fù)調(diào)小說(shuō)理論。本書(shū)試圖尋找適合闡釋費(fèi)里尼電影作品的理論形態(tài)。遺憾的是，有些部分為了思辨的嚴(yán)謹(jǐn)性，寫(xiě)得過(guò)于拘謹(jǐn)，失去了活力。我始終認(rèn)為，闡釋藝術(shù)作品的文字，本身應(yīng)該是融合感性與理性、具有生命氣息的。

小丑的狂歡與孤寂--費(fèi)里尼導(dǎo)演作品研究(精)/文學(xué)與藝術(shù)書(shū)系/光明社科文庫(kù) 目錄

對(duì)電影故事、情節(jié)與情境概念的反思與闡明
一、從情節(jié)至上論到一元論的演化路徑
二、情節(jié)一元論的邏輯矛盾和對(duì)創(chuàng)作評(píng)論的制約
三、與情節(jié)平行存在的情境
四、以情境為主體的故事結(jié)構(gòu)
費(fèi)里尼電影中的分析心理學(xué)觀念
一、力比多的轉(zhuǎn)化與退行
二、集體潛意識(shí)原型
三、心理分析與超越性功能
四、精神疾病
費(fèi)里尼作品系列的分期問(wèn)題
一、分類存在的問(wèn)題以及分期的標(biāo)準(zhǔn)
二、早期：以情節(jié)為主體再現(xiàn)欲望與倫理道德的沖突
三、中期：以情境為主體再現(xiàn)欲望的潛意識(shí)成分
四、后期：以極致的情境比例表現(xiàn)多重主題
小丑的狂歡與孤寂——費(fèi)里尼電影的獨(dú)創(chuàng)性
一、小丑化人物的內(nèi)涵與造型
二、小丑化人物的表演方法
三、狂歡場(chǎng)景
四、孤寂場(chǎng)景
五、場(chǎng)景的表現(xiàn)性造型
六、巴洛克式的場(chǎng)面調(diào)度技術(shù)
《浪蕩兒》：本能轉(zhuǎn)化的失敗
一、多重主人公
二、并存性的情境結(jié)構(gòu)
三、本能轉(zhuǎn)化的失敗
《甜蜜的生活》：從外部描寫(xiě)的阿尼瑪與陰影投射過(guò)程
一、相繼性情境結(jié)構(gòu)
二、阿尼瑪與陰影的投射
三、繁復(fù)流暢的場(chǎng)面調(diào)度
《8 1/2》：從內(nèi)部描述的潛意識(shí)投射過(guò)程
一、題解與榮格學(xué)說(shuō)的影響
二、相繼性情境的敘事結(jié)構(gòu)
三、阿尼瑪和內(nèi)傾情感型心理
四、對(duì)情感進(jìn)行補(bǔ)償和否定的潛意識(shí)思維
五、超越：意識(shí)對(duì)潛意識(shí)的整合
六、繁復(fù)流暢的場(chǎng)面調(diào)度
《朱麗葉的精靈》：意象符號(hào)化的失誤
一、關(guān)于片名的翻譯問(wèn)題
二、故事結(jié)構(gòu)與主題
三、意象分析
四、三位一體的陰影
五、阿尼姆斯
六、吞噬性的母親
《薩蒂利孔》：寓言體裁的成型
一、殘破的情節(jié)和膨脹的情境
二、寓言體裁的成型
三、巴洛克風(fēng)格的場(chǎng)面調(diào)度
《小丑》：注釋費(fèi)里尼電影藝術(shù)的作品
一、作為費(fèi)里尼電影人物的原型的小丑
二、雜耍對(duì)費(fèi)里尼電影藝術(shù)的形式影響
三、虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)的融合
四、元電影與電視批判
《羅馬風(fēng)情畫(huà)》：虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)的融合
一、情節(jié)殘缺短淺的相繼性情境結(jié)構(gòu)
二、融合虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)的影片
三、手段與功能完備的元影片
《阿瑪柯德》：性與法西斯
一、相對(duì)獨(dú)立的段落
二、并存性情境結(jié)構(gòu)
三、繁復(fù)流暢的場(chǎng)面調(diào)度
《揚(yáng)帆》：時(shí)代、性與藝術(shù)
一、膨脹的情境與短暫的情節(jié)
二、政治陰謀
三、多重主題：時(shí)代、性與藝術(shù)
四、寓言和元電影
《月吟》：象征的缺陷
一、并存性的情境結(jié)構(gòu)
二、意象的相互關(guān)系與象征意義
三、依存、含混與抽象
后記
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小丑的狂歡與孤寂--費(fèi)里尼導(dǎo)演作品研究(精)/文學(xué)與藝術(shù)書(shū)系/光明社科文庫(kù) 作者簡(jiǎn)介

文先軍，湖南桃源縣人。畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，文學(xué)碩士。曾制作實(shí)驗(yàn)性影像。現(xiàn)為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)新聞傳播學(xué)院教師，講授《影片讀解》《電影劇本創(chuàng)作》和《電影導(dǎo)演》課程。

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