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聲畫敘事:視聽語言的邏輯與應(yīng)用 版權(quán)信息
- ISBN：9787507851106
- 條形碼：9787507851106 ; 978-7-5078-5110-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
聲畫敘事:視聽語言的邏輯與應(yīng)用 本書特色
* 高等院校影視相關(guān)專業(yè)**參考書 * 視聽環(huán)節(jié)全面覆蓋 * 理論詮釋深入細(xì)致 * 案例分析鞭辟入里 * 圖文并茂形象生動(dòng)
聲畫敘事:視聽語言的邏輯與應(yīng)用 內(nèi)容簡(jiǎn)介
“視聽語言”是傳媒、影視院校的專業(yè)必修課。在整體社會(huì)處于“視頻化生存”的當(dāng)下，新文科建設(shè)中強(qiáng)調(diào)學(xué)科間交叉融合的背景下，“視聽語言”更是成為哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科學(xué)生的推薦課程。本書從視聽語言發(fā)展史入手，對(duì)視覺語言、聽覺語言進(jìn)行深入剖析，對(duì)蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、懸念設(shè)置等重要視聽知識(shí)進(jìn)行專題性講解，對(duì)電影的靈魂——敘事進(jìn)行有理論、有深度的闡釋。本書每章設(shè)置了相關(guān)思考題，并提供了拉片訓(xùn)練案例，有助于學(xué)生將理論與實(shí)踐相結(jié)合進(jìn)行學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。
聲畫敘事:視聽語言的邏輯與應(yīng)用 目錄
**章?? 電影的誕生與視聽語言的發(fā)展
**節(jié) 電影的誕生
第二節(jié) 一戰(zhàn)后到二戰(zhàn)前電影發(fā)展簡(jiǎn)史
第三節(jié) 二戰(zhàn)到數(shù)字時(shí)代的視聽語言
第四節(jié) 中國視聽發(fā)展簡(jiǎn)史
第二章?? 視覺語言
**節(jié) 攝影
第二節(jié) 剪輯
第三節(jié) 特效
第三章?? 聽覺語言
**節(jié) 電影和電影音樂
第二節(jié) 電影音樂發(fā)展簡(jiǎn)史
第三節(jié) 電影音樂在電影中的主要作用
第四節(jié) 電影音樂與電影畫面的關(guān)系
第五節(jié) 當(dāng)代國內(nèi)外著名電影音樂家介紹
第六節(jié) 音效
第四章?? 重要視聽知識(shí)專題
**節(jié) 蒙太奇
第二節(jié) 長(zhǎng)鏡頭
第三節(jié) 懸念設(shè)置
第四節(jié) 推動(dòng)敘事的視聽細(xì)節(jié)元素
第五章?? 敘事與理論
**節(jié) 故事
第二節(jié) 劇本
第三節(jié) 代表性電影理論
第六章?? 拉片訓(xùn)練
**節(jié) 《霸王別姬》拉片
第二節(jié) 《這個(gè)殺手不太冷》拉片
參考文獻(xiàn)
展開全部
聲畫敘事:視聽語言的邏輯與應(yīng)用 節(jié)選
三、電影作者論 （一）電影作者論起源與基本概念 戴錦華在《電影批評(píng)》一書中指出：“從某種意義上說，所謂‘電影作者論’，是具有鮮明的法國色彩的電影實(shí)踐與批評(píng)理論……‘電影作者論’更為直接地聯(lián)系著法國/歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)與創(chuàng)作實(shí)踐，而與結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義的理論背景與理論化的批評(píng)實(shí)踐的聯(lián)系相對(duì)較少！ 作者論將導(dǎo)演當(dāng)作電影的原創(chuàng)者，英國雜志《放映機(jī)》（Bioscope）在20世紀(jì)初將某些導(dǎo)演評(píng)價(jià)為“特別的導(dǎo)演”，認(rèn)為他們是電影的“單一控制人”。但這一觀點(diǎn)受到許多質(zhì)疑，例如電影編劇們就發(fā)起過運(yùn)動(dòng)，主張編劇應(yīng)被視為原創(chuàng)者。亞歷山大??阿斯楚克（Alexandre Astruc）發(fā)明了術(shù)語“攝影機(jī)鋼筆論”（Caméra stylo），即以“攝影機(jī)為筆”，他認(rèn)為攝影機(jī)的使用應(yīng)該與作家用筆書寫一樣。 他號(hào)召電影制作人跨越電影的制度化模式，以實(shí)現(xiàn)更多的個(gè)人敘事風(fēng)格。 1951年，《電影手冊(cè)》雜志創(chuàng)辦，以安德烈??巴贊（André Bazin）的美學(xué)思想起主導(dǎo)作用。1955年，以安德烈??巴贊為首的《電影手冊(cè)》雜志編輯部等一幫人，從影評(píng)工作逐漸過渡到拍攝影片，成為法國“新浪潮”電影的主力。他們以《電影手冊(cè)》為理論陣地，運(yùn)用“作者論”的方法樹立起他們批評(píng)的新標(biāo)準(zhǔn)，后被稱為“電影手冊(cè)”派。主要人物有克勞德??夏布洛爾（Claude Chabrol，新浪潮導(dǎo)演及作家）、讓-呂克??戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard，新浪潮導(dǎo)演、作家及理論家）、亨利??朗格盧瓦（Henri Langlois，法國電影資料館創(chuàng)始人）、阿倫??雷乃（Alain Resnais，新浪潮導(dǎo)演）、雅克??里維特（Jacques Rivette， 新 浪 潮 導(dǎo) 演 及 作 家 ）、 弗 朗 索 瓦??特呂弗（François Truffaut，新浪潮導(dǎo)演、作家及理論家）以及羅杰??瓦迪姆（Roger Vadim，新浪潮導(dǎo)演及作家）。 關(guān)于電影作者論的特點(diǎn)，巴贊在《關(guān)于作者論》一文中將其概括為：“個(gè)人的一個(gè)元素作為相關(guān)的尺度，然后將其持續(xù)永恒地貫徹到一個(gè)又一個(gè)的作品中！ 電影作者論反對(duì)電影的商業(yè)化傾向，崇尚藝術(shù)性與個(gè)人色彩。 （二）案例分析 1.弗朗索瓦??特呂弗的《四百擊》（Les Quatre Cents Coups，1959） 《四百擊》是一部生活流電影，沒有完整的故事框架，只是以主人公下一步要做什么為線索來調(diào)動(dòng)觀眾的興趣。這部電影講述了一位少年安坦??丹奴（Antoine Doinel）在學(xué)校、家庭、流浪以及監(jiān)獄中的生存狀態(tài)，用不同時(shí)期的狀態(tài)表現(xiàn)安坦的反抗心理。《四百擊》中*為突出的特點(diǎn)是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。影片開始時(shí)，鏡頭對(duì)巴黎的街道進(jìn)行掃拍，作者用這樣的鏡頭來說明主人公流浪的地點(diǎn)環(huán)境。影片結(jié)束時(shí)，安坦趁著在教導(dǎo)所戶外踢球的時(shí)機(jī)，從鐵絲網(wǎng)底下的破洞逃出了教導(dǎo)所，然后是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一分多鐘的奔跑長(zhǎng)鏡頭。這個(gè)鏡頭表達(dá)了安坦奔向自由的狂喜。下一個(gè)鏡頭中，揭曉了安坦奔跑的目的地——海邊。鏡頭再次用掃拍的方式對(duì)海邊的環(huán)境進(jìn)行了全面的交代，然后鏡頭再次搖回安坦身上，并不斷將鏡頭靠近安坦，從遠(yuǎn)景到中景再到近景*后到特寫鏡頭，電影在安坦臉部的特寫鏡頭中結(jié)束了全片。這部電影是典型的作者電影，是對(duì)特呂弗個(gè)人生活經(jīng)歷和心路歷程的詮釋。影片有意識(shí)地淡化故事情節(jié)與戲劇沖突，強(qiáng)調(diào)自然簡(jiǎn)單的風(fēng)格與紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)，對(duì)導(dǎo)演的生活經(jīng)歷與思想情感進(jìn)行可視化體現(xiàn)。 2.“非典型”的作者導(dǎo)演韋斯??安德森 韋斯??安德森的電影非常具有辨識(shí)度，《紐約客》的電影評(píng)論家理查德??布羅迪（Richard Brody）曾經(jīng)評(píng)價(jià)道：“安德森所創(chuàng)造的電影畫面具有極強(qiáng)的辨識(shí)性，他是那種名字可以變成一個(gè)形容詞的導(dǎo)演。”對(duì)韋斯??安德森電影的類型、美學(xué)和文化符號(hào)性進(jìn)行近距離審視會(huì)發(fā)現(xiàn)，他*顯著的特點(diǎn)是電影中異想天開的想象力，面無表情式的幽默方式（deapan humor），極為刻意的攝影構(gòu)圖技巧，與文學(xué)、電影的廣泛互文性，這些特點(diǎn)讓安德森成為一名極具個(gè)人風(fēng)格的作者導(dǎo)演，以及美國電影文化和當(dāng)代文化中極具影響力的一位導(dǎo)演。 安德森的《青春年少》（Rushmore，1998）中，演員的大特寫鏡頭、對(duì)稱的構(gòu)圖方式、極具克制的人物情感、場(chǎng)景和道具的生動(dòng)懷舊感等共同創(chuàng)造出一種安德森式的電影情緒，這些特點(diǎn)在后來的《水中生活》（The Life Aquatic with Steve Zissou，2004）、《月升王國》（Moonrise Kingdom，2012）中都有明顯的體現(xiàn)。他會(huì)為自己片中那些虛構(gòu)的組織機(jī)構(gòu)創(chuàng)造細(xì)致入微的元素，將其與具有深刻意義的歷史時(shí)刻混合在一起，這種標(biāo)志性的電影敘事技術(shù)與上述安德森式的電影情緒，都在《布達(dá)佩斯大飯店》中得到了完整體現(xiàn)，創(chuàng)造出一種如夢(mèng)似真的懷舊感覺。 韋斯??安德森雖然是個(gè)作者性很強(qiáng)的導(dǎo)演，但他的電影作品在商業(yè)范疇內(nèi)依舊非常受歡迎，他的電影屬于藝術(shù)電影范疇，但基本都由大制片廠投資拍攝。究其原因，除了與他電影中豐富的色彩、近乎強(qiáng)迫癥的構(gòu)圖方式以及電影故事的強(qiáng)敘事性（相較于其他作者電影而言）有關(guān)之外，也與他不走商業(yè)尋常路的制片思路有密不可分的關(guān)系。改編自兒童作家羅爾德??達(dá)爾（Roald Dahl）的《了不起的狐貍爸爸》（Fantastic Mr. Fox，2009）便是一個(gè)經(jīng)典的例子。這部電影是安德森**部動(dòng)畫長(zhǎng)片，他沒有使用已經(jīng)獲得多次票房肯定的3D和CGI技術(shù)，而是使用了定格動(dòng)畫技術(shù)。比起高清攝影技術(shù)，安德森更傾向于使用傳統(tǒng)的電影技術(shù)。在這部電影中安德森借鑒了法國新浪潮、意大利新現(xiàn)實(shí)主義以及其他亞文化和小眾電影中的元素，例如20世紀(jì)70年代美國警察類型電視中的元素。
聲畫敘事:視聽語言的邏輯與應(yīng)用 作者簡(jiǎn)介
司若，清華大學(xué)影視傳播研究中心研究員，博士生導(dǎo)師，2021年獲得全國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)領(lǐng)軍人才稱號(hào)。主持研究闡釋黨的十九屆六中全會(huì)精神國家社科基金重大項(xiàng)目、教育部哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究后期資助重大項(xiàng)目、國家社科基金后期資助項(xiàng)目、北京市社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目等。 專著有《影視工業(yè)化體系研究》、《影視藍(lán)皮書——中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》、 China Livestreaming E-Commerce Industry Insights 等，合著有《短視頻產(chǎn)業(yè)研究》《中國影視法律實(shí)務(wù)與商務(wù)寶典》《網(wǎng)絡(luò)視聽藍(lán)皮書——中國互聯(lián)網(wǎng)視聽行業(yè)發(fā)展報(bào)告》等。 黃鶯，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士后，Springer Nature圖書審稿人 , 研究闡釋黨的十九屆六中全會(huì)精神國家社科基金重大項(xiàng)目、教育部哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究后期資助重大項(xiàng)目、國家社科基金后期資助項(xiàng)目主要參與人之一，《文旅藍(lán)皮書: 中國文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2019）》主編之一。
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