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后浪電影學(xué)院:現(xiàn)代電影藝術(shù)

后浪電影學(xué)院:現(xiàn)代電影藝術(shù)

出版社：四川文藝出版社出版時間：2022-11-01
開本： 32開 頁數(shù)： 192
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后浪電影學(xué)院:現(xiàn)代電影藝術(shù) 版權(quán)信息

后浪電影學(xué)院:現(xiàn)代電影藝術(shù) 本書特色

本書是一部經(jīng)典的電影史論專著，論述重點(diǎn)圍繞歐洲二十世紀(jì)五六十年代的藝術(shù)片。那一時期誕生了諸多新奇獨(dú)創(chuàng)、影史留名的現(xiàn)代主義杰作，涌現(xiàn)了一批讓電影美學(xué)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的“電影作者”，如安東尼奧尼、費(fèi)里尼、伯格曼、戈達(dá)爾、雷乃等。促成此種轉(zhuǎn)變的社會思潮是怎樣的？他們在影片中傳達(dá)了什么理念？種種打破傳統(tǒng)的主題與技法又如何影響了后世？作者在本書中對這一作品群做出了視角獨(dú)特的觀察與解讀，相信會為電影愛好者和研究者帶來啟發(fā)。

后浪電影學(xué)院:現(xiàn)代電影藝術(shù) 內(nèi)容簡介

巖崎昶是日本電影界的理論旗幟和大師級人物，在拍片創(chuàng)作之余亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》出版后，針對電影界涌現(xiàn)出的新現(xiàn)象和新問題，他將之歸納起來，寫就《現(xiàn)代電影藝術(shù)》一書。 在歐洲，二戰(zhàn)后起步的現(xiàn)代電影向傳統(tǒng)電影和戲劇理論發(fā)起了挑戰(zhàn)，一批崛起的“作者導(dǎo)演”創(chuàng)作出眾多別具一格的杰作，其聚焦的作品主題、故事的敘述方式、人物的心理描寫、電影的視聽語言等方面都發(fā)生了重大變革，可謂“從西歐電影的一個窗口，就能看到整個現(xiàn)代電影藝術(shù)重要樣板的源流”。 安東尼奧尼、費(fèi)里尼、伯格曼、戈達(dá)爾、雷乃……解析代表名作，對比作者風(fēng)格。 蒙太奇派vs場面調(diào)度派，現(xiàn)實(shí)主義vs記錄主義……評述美學(xué)方向，梳理影史流派。 現(xiàn)代電影中人的疏離與非理性、精神的破滅與危機(jī)……探究幕后思潮，思索媒介未來。 資深導(dǎo)演傾情獻(xiàn)譯，精心編校重版出來；復(fù)古封面五色印刷，內(nèi)文75g膠版紙。

后浪電影學(xué)院:現(xiàn)代電影藝術(shù) 目錄

01 影像能表現(xiàn)什么？ 02 戲劇與反戲劇 03 活的蒙太奇 04 現(xiàn)實(shí)主義與記錄主義 05 影像的形而上學(xué) 06 作為媒介的電影 跋
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后浪電影學(xué)院:現(xiàn)代電影藝術(shù) 作者簡介

著者簡介 巖崎昶（1903—1981），日本著名電影理論家、評論家，也從事電影創(chuàng)作。1927年畢業(yè)于東京帝國大學(xué)（現(xiàn)東京大學(xué)）德國文學(xué)系，1929年參與創(chuàng)立日本無產(chǎn)階級電影同盟。曾拍攝制作《柏油路》《五一節(jié)》等紀(jì)錄片，并擔(dān)任《真空地帶》等故事片的制片人。作為理論家，著有《電影的理論》《電影與資本主義》《現(xiàn)代日本電影》《日本電影史》等。 譯者簡介 張加貝，導(dǎo)演，代表作品有《櫻桃》《午夜心跳》等，F(xiàn)任日本東京電影電視公司導(dǎo)演兼制片人。2008年獲得上海國際電影節(jié)影評人大獎等。翻譯作品有《大島渚的世界》（佐藤忠男著）、《電影制作經(jīng)驗(yàn)談》（新藤兼人著）、《女人與美》（索菲亞?羅蘭著）。

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