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歷史、文化與光影敘事:龔金平影評自選集 版權(quán)信息
- ISBN：9787547320341
- 條形碼：9787547320341 ; 978-7-5473-2034-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
歷史、文化與光影敘事:龔金平影評自選集 內(nèi)容簡介
本書立足于新的時(shí)代語境中，對于主流商業(yè)片和小眾藝術(shù)片，以及上海國際電影節(jié)期間展映的影片，進(jìn)行了細(xì)致而專業(yè)的分析，能夠以一種從容穩(wěn)健的文風(fēng)，清晰透徹地指出影片的藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)，以及在實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的過程中所采用的藝術(shù)手法，以及這些藝術(shù)手法的有效性。 本書的**輯“眾聲喧嘩”，主要是對一些熱門商業(yè)片的分析，這些影片可能在藝術(shù)上并無突出之處，但它們作為一部娛樂片，也需要遵照娛樂片的類型原則，努力在類型的框架內(nèi)完成類型的變奏與突破，以及用一種更為隱晦的方式契合市場的要求和觀眾的心理結(jié)構(gòu)； 第二輯“談笑風(fēng)生”，試圖用一種更為輕松活潑的方式分析一些小眾的商業(yè)片。這些影片當(dāng)時(shí)在電影市場上并非熱門大片，票房成績可能也一般，但也有可圈可點(diǎn)之處，值得關(guān)注和討論； 第三輯“談古論今”，分析的全部是上海國際電影節(jié)期間放映的影片，這些影片基本上是藝術(shù)片，而且包括一些非常冷門的影片，同時(shí)也包括一些電影史上的名作。對這些影片的分析，既需要一種藝術(shù)功底，更需要一種電影史的眼光，能看到它們在電影史上的地位以及對于今天的意義與影響； 第四輯“輕聲呢喃”，評論的是一些偏藝術(shù)性的影片，或者是一些努力追求藝術(shù)突破的類型影片。這些影片水平不一，但作者風(fēng)格都比較明顯，其中不乏可以載入史冊的作品。 在影片分析的過程中，本書具有電影史的視野、類型電影的意識(shí)、電影編劇的基礎(chǔ)，并針對觀眾的消費(fèi)心理、時(shí)代人心的表達(dá)等方面，進(jìn)行了深入而專業(yè)的剖析。
歷史、文化與光影敘事:龔金平影評自選集 目錄
代序： 看電影，是一場修行
**輯 眾聲喧嘩
《囧媽》： 一個(gè)四處漏風(fēng)的故事如何感召心靈？
《哪吒之魔童降世》： 魔幻世界的家庭教育課
《南方車站的聚會(huì)》： 灰暗粗礪的生活與人性
《攀登者》： 跨越那些有形無形的峭壁
《流浪地球》： 倉促而忙亂的青春成長敘事
《前任3》： 離開前任，我擁有的是全世界！
《羞羞的鐵拳》： 癲狂與過火背后對喜劇精神的誤讀
《湄公河行動(dòng)》：“主旋律影片”的熱血出場
《外公芳齡38》： 80分的試卷如何抄成40分
《擺渡人》： 人聲鼎沸中的寂寞呢喃
《金陵十三釵》： 張藝謀的“奧斯卡配方”與“全球視野”
《赤道》： 失控的情節(jié)，失控的主題野心
《唐山大地震》： 以救贖的名義走向偏執(zhí)
《搖擺de 婚約》： 都市情感的一次白日夢游
《決殺慕尼黑》： 我是不是在影院看了一場比賽實(shí)錄？
《嗝嗝老師》： 塑造“點(diǎn)燈人”的銀幕策略
《敦刻爾克》： 以音樂音效的節(jié)奏代替敘事節(jié)奏
《寄生獸》： 無關(guān)正義與邪惡的一場噩夢
第二輯 談笑風(fēng)生
《江南》： 一個(gè)熱血少年的軍工情懷
《1931刺殺宋子文之謎》： 在歷史鉤沉中聆聽往事回響
《米花之味》： 故鄉(xiāng)沒有面目全非，卻是物是人非
《大耳朵圖圖之美食狂想曲》： 喧囂時(shí)代如何回歸初心
《繡春刀》： 江湖險(xiǎn)惡中的命運(yùn)無常
《神奇》： 化“俗套”為“神奇”是否有可能？
《楊門女將之軍令如山》：“故事”與“場面”的正面交鋒
《錦衣衛(wèi)》： 打打殺殺中“正義”何以可能
《人在囧途》： 偶然與巧合交織的電影困境
《李米的猜想》： 灰暗現(xiàn)實(shí)的癡狂之愛
《長江七號(hào)》： 一場游戲一場夢
《5顆子彈》： 絕境中的人性掙扎與救贖
《寶貝計(jì)劃》： 硬漢柔情中的放逐與回歸
《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》： 對“現(xiàn)代化”的渴望與焦慮
都市人生的影像呈現(xiàn)與國產(chǎn)電影的想象性突圍
《百萬寶貝》： 生命在燦爛中凋謝
《20 30 40》： 飄浮在都市中的女性喟嘆
《27套禮服》： 在別人的婚禮中找回自我
《柳浪聞鶯》： 在無處安放的生活與情感中自我嗟嘆
《瞬息全宇宙》： 在不如意的人生神游物外
第三輯 談古論今
《春潮》： 春江潮水，能否潤澤心靈？
《搖搖晃晃的人間》： 你有沒有看見我被遮蔽的部分？
《情人結(jié)》： 當(dāng)相愛已成習(xí)慣
《股瘋》： 物欲高漲中的癲狂表演
《比海更深》： 我們終究未能成為理想中的自己
《野梨樹》： 在人生的荒野執(zhí)拗地打一口井
《冬眠》： 在世界的蒼涼中無法入睡
《五月碧云天》： 對人生的失意溫柔以待
《一代巨星桑杰君》： 用破損的長矛抵抗失敗的入侵
《給自己的情書》： 為人生未抵達(dá)的地方而嘆息
《圣鹿之死》：“天災(zāi)”面前的精神失常與人性失控
《會(huì)計(jì)刺客》： 標(biāo)準(zhǔn)配方烹飪的好萊塢快餐
《西北偏北》： 希區(qū)柯克電影理論的集大成者
《迷魂記》： 一場驚險(xiǎn)的愛情實(shí)驗(yàn)與精神治療
《哈爾姆斯》： 用詩歌的節(jié)奏和思維方式來刻畫詩人
《呼嘯山莊》： 自然環(huán)境與人物命運(yùn)的互文表達(dá)
《四月三周兩天》： 刻板時(shí)代的刻板人生
第四輯 輕聲呢喃
《過昭關(guān)》： 對人生歷程的隱喻式表達(dá)
《明月幾時(shí)有》：“大時(shí)代”中普通人的命運(yùn)遭際與人生選擇
《村戲》： 沉靜而質(zhì)樸的歷史表達(dá)與人性拷問
《失孤》： 人生兩難的禪意表達(dá)
《白日焰火》： 人生困境的無望掙扎
《百鳥朝鳳》： 一個(gè)淳樸剛健時(shí)代的深情挽歌
《秋之白華》： 革命時(shí)代的愛情選擇與人生傳奇
《*愛》： 用“愛”來拯救絕望是否可能？
《南京！南京!》：“歷史”書寫的新視角
《鐵人》： 沉重的光榮與夢想
《櫻桃》： 每一份母愛都高貴無比
《風(fēng)云決》：“仇恨”中的人性迷失與回歸
《左右》： 自由倫理的自如與沉重
《藍(lán)莓之夜》： 愛情之路的輪回跋涉
全球化背景下的中國“大片”策略
《桃花燦爛》： 海天相隔的一聲嘆息
《窒息》： 夢醒時(shí)分的喃喃自語
《長恨歌》： 墜入人間的天使絕唱
民俗展覽、人性挖掘和個(gè)體心靈史
《一個(gè)陌生女人的來信》： 為一份無望的愛傷懷
《大城小事》： 現(xiàn)代人的焦慮與渴望
《十七歲的單車》： 城市邊緣的青春之舞
《風(fēng)云兒女》：“革命”與“愛情”的互文指涉
《擊劍手》： 為了男人的榮譽(yù)與尊嚴(yán)而戰(zhàn)
《老無所依》： 正義和善良的蒼涼退場
《杯酒人生》： 一周內(nèi)年華老去
《穆赫蘭道》： 名利場的精神分析學(xué)
《兒子的房間》： 人生殘缺的蒼涼直面
《藍(lán)色情挑》： 體認(rèn)自由之艱難
《小偷家族》： 在無人知曉的角落里喃喃自語
《空房間》： 對無愛現(xiàn)實(shí)的想象性突圍
《我腦中的橡皮擦》： 一步步遠(yuǎn)離愛的真實(shí)
無望的救贖之路
《巴黎圣母院》： 善惡美丑的交響樂
后記
展開全部
歷史、文化與光影敘事:龔金平影評自選集 節(jié)選
《囧媽》： 一個(gè)四處漏風(fēng)的故事如何感召心靈？ 《囧媽》（2020年）一開場，觀眾就嗅到了熟悉的配方所散發(fā)的雞湯氣息： 一個(gè)男人遭遇了中年危機(jī)，與妻子的感情搖搖欲墜，需要通過一段旅途讓人物完成反思和重新發(fā)現(xiàn)。這個(gè)描述，幾乎可以概括《港囧》（2015年）、《泰囧》（2012年）、《人在囧途》（2010年）的情節(jié)內(nèi)容與主題表達(dá)。當(dāng)然，對于商業(yè)片來說，同一類型的影片都是似曾相識(shí)的，觀眾只要能找到少量類型的變奏與細(xì)節(jié)的創(chuàng)新，就會(huì)心滿意足。具體到《囧媽》，它將場景換成了俄羅斯，有異域風(fēng)情的俄羅斯風(fēng)光，以及對于中國觀眾來說具有懷舊意味的俄羅斯歌曲，就可以成為影片的新賣點(diǎn)。更何況，影片繼續(xù)使用“道路電影”的情節(jié)框架，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者對電影運(yùn)動(dòng)特性的還原與尊重。因?yàn)，“道路電影”的模式，可以通過清晰的路標(biāo)將人物內(nèi)心嬗變的軌跡標(biāo)注出來，從而將抽象層面的心路歷程轉(zhuǎn)化成可見的地理空間拓展。但是，《囧媽》的問題在于，它太直白了，缺乏鋪墊與渲染，迫不及待地用大量的對話將核心信息以及主題內(nèi)涵全部說出來，而不是在動(dòng)作與場景中自然地流露。 影片想在6天6夜的旅途中，讓母子倆完成從沖突到和解，從隔閡到圓融，從對立到悅納的轉(zhuǎn)變，所欲倡導(dǎo)的理念是： 每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，哪怕是親人也不能將自己的意愿強(qiáng)加到對方身上。為了豐富劇情，影片也設(shè)置了一條情節(jié)副線，即徐伊萬派了郭貼去美國，準(zhǔn)備阻止妻子張璐的商業(yè)計(jì)劃。但是，這條情節(jié)副線處理得比較單薄，與主線的互動(dòng)比較勉強(qiáng)？梢，影片在劇情設(shè)置上有方向性的錯(cuò)誤： 不應(yīng)強(qiáng)調(diào)郭貼的美國之行如何影響徐伊萬與母親的和解，而應(yīng)是徐伊萬在完成了對于母親和自我的重新認(rèn)識(shí)之后，開始以一種新的視角與心態(tài)，來看待他與妻子的關(guān)系。正因?yàn)橛捌谶@一點(diǎn)上搖擺不定，思路不清，導(dǎo)致美國的那條情節(jié)線幾乎多余。 ……
歷史、文化與光影敘事:龔金平影評自選集 作者簡介
龔金平，文學(xué)博士，教授，碩士生導(dǎo)師，復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心影視教研室主任，復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心副主任，中國長三角高校戲劇影視學(xué)科聯(lián)盟副理事長，中國電影評論學(xué)會(huì)理事，中國文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海電影評論學(xué)會(huì)理事，上海影視戲劇理論研究會(huì)理事，已出版獨(dú)立撰寫的電影教材兩部，出版?zhèn)人學(xué)術(shù)專著三部。
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