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莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 版權(quán)信息
- ISBN:9787532791439
- 條形碼:9787532791439 ; 978-7-5327-9143-9
- 裝幀:簡裝本
- 冊數(shù):暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 本書特色
《莫失莫忘》是2017年諾貝爾文學(xué)獎得主石黑一雄的代表作之一,是一部具有反烏托邦色彩的軟科幻小說。小說筆觸細(xì)膩,通過一個克隆人的回憶,透過層層懸念,展現(xiàn)了洶涌強(qiáng)大的情感,反思生命的意義。《莫失莫忘》也可以看做石黑一雄2021年新作《克拉拉與太陽》的前傳。石黑一雄透過不疾不徐的筆法,縝密的寫實(shí)技巧,情節(jié)絲絲入扣,布置緊密,整部小說透出如夢似幻、虛實(shí)難辨的迷離美感!赌酚2010年由馬克•羅曼尼克執(zhí)導(dǎo),翻拍為同名電影,著名英國女星凱拉•奈特莉主演。2016年,又改編翻拍成10集日劇,綾瀨遙、三浦春馬等主演。
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 內(nèi)容簡介
《莫失莫忘》是2017年諾貝爾文學(xué)獎得主石黑一雄的代表作之一。英格蘭鄉(xiāng)村深處的黑爾舍姆學(xué)校中,凱西、露絲和湯米三個好朋友在這里悠然成長。他們被導(dǎo)師小心呵護(hù),接受良好的詩歌和藝術(shù)教育。然而,看似一座世外桃源的黑爾舍姆,卻隱藏著許多秘密。凱西三人長大后,逐漸發(fā)現(xiàn)記憶中美好的成長過程,處處都是無法追尋的惶惑與駭人的問號……
《莫失莫忘》是一部具有反烏托邦色彩的科幻題材小說,曾入圍2005年布克獎和美國書評人協(xié)會獎決選名單。2010年翻拍為同名電影,英國女星凱拉?奈特莉主演。2016年翻拍為10集日劇,綾瀨遙、三浦春馬等主演。
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 前言
譯后記
相信親愛的讀者看到這篇譯后記的時候,已經(jīng)讀完了這本小說。這樣我們可以不必?fù)?dān)心劇透的麻煩,貼心貼肉地談?wù)勛髌穾Ыo彼此的感受。
故事在凱西的回憶中一點(diǎn)點(diǎn)展開。石黑筆下遼闊的英格蘭一片青綠,長路漫漫,主人公隔著十幾年的光陰回望黑爾舍姆,仿佛為敘述加了一層柔光或者霧氣。這種蘊(yùn)藉沖淡的調(diào)子讓我們自詡同是東方血統(tǒng)的中國讀者感到親切。他對于黑爾舍姆這樣一所封閉式寄宿學(xué)校的描述、學(xué)生對于集體生活的感受,我們也會感到非常熟悉。他從容地描寫學(xué)生群體和校園生態(tài),每個人的成長和個性發(fā)展:露絲的霸道和自以為是,凱西的自省和湯米不合時宜的壞脾氣……看起來一切都像田園牧歌一樣,美好恬淡,健康而普通。
作者在二〇〇六年這本小說甫一問世不久,曾在接受日本《文學(xué)界》雜志采訪中表示,他想讓筆下的黑爾舍姆成為一個氣泡一樣的封閉、安全而小心翼翼的培育環(huán)境,“我想讓這個世界成為人類的孩童時代的隱喻”。
他花那么多筆墨去描寫那些日常的校園生活,孩子對導(dǎo)師的迷戀和信賴,拍賣會的騷動,學(xué)生之間有點(diǎn)疑似霸凌行為的矛盾沖突。這些描述因?yàn)閬碜院⒆拥囊暯,一方面顯得普通、日常,另一方面又很受局限,因?yàn)橐磺行畔⒍际墙?jīng)過嚴(yán)格過濾之后,經(jīng)過成年管理者的授權(quán)才能透露進(jìn)來。作者在《文學(xué)界》的采訪中說,他希望呈現(xiàn)的是我們的童年時代所共有的體會:對于基本生活空間之外的大世界,我們只是聽到一些言語的呈現(xiàn),對于其實(shí)際的意義,其實(shí)并沒有真正的理解。
而這部小說的真正意圖,也并不在于揭露“為高度發(fā)達(dá)的醫(yī)療需要提供人體器官的克隆人群體的悲慘命運(yùn)”,這一超現(xiàn)實(shí)的黑暗背景和恐怖現(xiàn)實(shí)像怪獸一樣被掩埋在講述中,偶爾霧氣消散,才會顯露一二。初次閱讀的過程中,這種隨著孩童的認(rèn)知漸漸揭露的現(xiàn)實(shí)設(shè)置,成為了一種揪心的懸念,但這種懸疑氣氛并不是作者所特意制造的,他所更在意的是隨著孩子的成長,世界的真相一點(diǎn)點(diǎn)展開的這個過程,而這也是我們所有人長大的過程中都曾親身經(jīng)歷過,足以感同身受的。
小說中湯米所畫的那些怪異的動物,那些他想象中的神奇生物,有著金屬或者橡膠質(zhì)感的超現(xiàn)實(shí)外形,他為它們精心繪制各種細(xì)節(jié),想象它們?nèi)绾稳∥、進(jìn)食、自我防御。湯米講述自己創(chuàng)作的時候,我不禁想這里暴露了作家本人的創(chuàng)作思路。他就像湯米畫他的動物一樣,在構(gòu)思和創(chuàng)作《莫失莫忘》這個充滿真實(shí)情感,人物血肉豐盈,氣息儼然的超現(xiàn)實(shí)世界。
二〇一七年石黑獲得諾貝爾文學(xué)獎,用他本人的話說,這幾乎是“荒誕”的至高榮譽(yù)為他帶來了更多好奇的讀者。我們這些悄悄喜歡、追隨過他多年的老讀者,習(xí)慣了他慢節(jié)奏的寫作,題材跨度之大,以及無論寫什么,都力透紙背的“喪”氣!赌愤@本小說問世于二〇〇五年,二〇〇七年我**次讀到,閱讀的美感和痛感一樣強(qiáng)烈,久久縈繞。近十年之后,當(dāng)譯文社的編輯馮濤先生提出讓我來重譯這本小說的時候,*先襲上心頭的記憶是作品中無可慰藉的苦痛,苦到我曾想推掉這差事。幸虧編輯先生堅(jiān)持認(rèn)為我是合適的譯者人選,于是我才有幸逐字逐句地細(xì)讀,并且通過自己的譯筆跟讀者分享這部落筆細(xì)碎,卻具有強(qiáng)大情感沖擊力的小說作品。
曾經(jīng)我以為這種深刻的悲哀和宿命之感是因?yàn)槭诘臇|方背景——我曾膚淺地以為,中國與日本這些儒家為主導(dǎo)的文化中,有這樣一種逆勢思潮時不時會卷上來,認(rèn)為一切都是徒勞,就像西藏僧侶們做的沙畫:所有精心的設(shè)計(jì),終生的經(jīng)營,*終風(fēng)過無蹤,了無痕跡。
作家用以對抗這種徒勞、宿命和消亡的,是看似微弱渺小而不可靠的普通人的記憶和講述。無論是*近新作《被掩埋的巨人》中在記憶的迷霧中艱難跋涉的那對遠(yuǎn)古時代的老夫婦,《莫失莫忘》中剛成年就會被當(dāng)成器官收割的克隆人族群,以及《長日將盡》中巨族豪宅的老管家,都是人群中的異類,時代的棄兒。與千禧一代天生特權(quán)的認(rèn)知正相反,他筆下的人物,都身處邊緣,地位卑微!赌*為極端,你甚至無法確定這些人物算不算是真正意義上的人類,更談不上天賦人權(quán)。然而克隆人也罷,像小說中夫人所稱之為“可憐的小東西”也罷,凱西、湯米和露絲長久糾纏的情感之深厚和真切,卻寫滿了人之為人,文明之所以延續(xù)的核心意義。
二〇一〇年,《莫失莫忘》被美國導(dǎo)演馬克•羅曼尼克拍成電影,要在九十分鐘內(nèi)全方位呈現(xiàn)一個十幾萬字的故事,就要有許多刪減,而視覺的講述跟文字自然會有不同取舍。小說中我印象非常深刻的一段,影片的處理方式讓我感覺有些潦草和失望。這也是小說中我認(rèn)為的高潮部分,即凱西和湯米帶著畫作,按照露絲留下的地址,去找夫人申請延期捐獻(xiàn)——甚至不是免于捐獻(xiàn),他們反復(fù)計(jì)劃,斗膽謀求的無非是真愛的兩人能有兩三年的時間共處,專心相愛而已。
小說中透過凱西的視角,我們看到這座海濱住宅幽暗神秘,人們仿佛話里有話,每個動作都意義指向不明。這就是凱西和湯米認(rèn)識中的人類生活:神秘莫測,難以理解。當(dāng)艾米麗小姐坐著輪椅從陰影中走出來的時候,讀者不禁期望她會有更多的情感流露。她為之奮斗終生的黑爾舍姆事業(yè)已經(jīng)告終,但這兩個孩子是她事業(yè)的成果,他們的成就值得她自豪。然而她一心都放在要賣掉的柜子上,甚至基本的待客禮儀都欠奉,終究“我們”和“他們”的壁壘如此森嚴(yán),畢竟她要從輪椅上站起來、恢復(fù)健康,多半還要指望從“他們”身上收獲的器官。
影片把“捐獻(xiàn)”實(shí)在地呈現(xiàn)在你面前時,讓捐獻(xiàn)者魚肉在案一般倒在手術(shù)臺上,任人宰割的時候,那種殘酷的視覺沖擊讓觀眾不得不逼問:“他們?yōu)槭裁床环纯梗瑸槭裁床惶优,逃離這種悲慘的宿命?”因此影片增加了一個手腕打卡的設(shè)施,為克隆人管控機(jī)制做了相應(yīng)的設(shè)定。
石黑先生并不是科幻作家,他不去解釋“培育克隆人用于器官移植,首先要解決抗拒現(xiàn)象,抹除一切攻擊性氣質(zhì)”。但讀書的時候你還是會發(fā)現(xiàn),凱西是一個出色的護(hù)理員,湯米很為自己是一個不錯的捐獻(xiàn)者感到自豪,即便是*不服輸?shù)穆督z,也盡職盡責(zé)地完成了捐獻(xiàn)者的宿命,雖然曾夢想在干凈明亮的辦公室里工作,到頭來也只是承認(rèn)自己年少無知,犯傻而已。他們不質(zhì)疑被剝奪的人生,不反抗生來的宿命。
作者曾在采訪中表示,“從我的世界觀來看,我認(rèn)為人們無論承受怎樣的痛苦,無論遭遇怎樣的悲慘經(jīng)歷,無論如何不自由,都會在命運(yùn)的夾縫中求生,接受命運(yùn)給予的一切。人們不懈奮斗,努力在如此狹小的生存空間內(nèi)尋找夢想和希望。這類人始終比那些破壞體制、實(shí)施叛亂的人更令我感興趣。”
這種東方式——或者說英國式——的隱忍和“認(rèn)命”,也在石黑一雄作品里貫穿始終,反復(fù)講述。而當(dāng)我們跟著凱西的步伐走過三十一歲的年紀(jì),也會覺得夠了,一生已經(jīng)夠長。當(dāng)你跟隨凱西站在田野里,面對著綴滿垃圾塑料袋的鐵絲網(wǎng),想象著人生中失去的一切都隨著海水沖刷上來,涌過來。無論三十歲也罷,八十歲也罷,人生注定要經(jīng)歷的那些失落,一盒磁帶或是一輩子的摯愛,終究一樣會像這樣一去不回,又在記憶中輾轉(zhuǎn)翻滾,直到生命終結(jié)。
石黑一雄一九五四年出生于日本長崎,父親是位研究海洋的學(xué)者。一雄五歲的時候,因?yàn)楦赣H受邀到薩里郡的英國國家海洋學(xué)研究院工作的機(jī)緣,全家搬到了英國。他在英國讀書、長大,讀大學(xué)之前還去美國和加拿大度過了一個“間隔年”,他曾有志于從事音樂行業(yè),曾將自己錄制的樣帶寄往唱片公司,后來他也曾認(rèn)真寫過幾首爵士樂歌曲,多半是為美國女歌手史黛西•肯特所作。不知本書的點(diǎn)題歌曲《莫失莫忘》是不是來自作者本人實(shí)際的音樂創(chuàng)作。
石黑從肯特郡大學(xué)讀完英文和哲學(xué)專業(yè)本科,當(dāng)他決定從事文學(xué)創(chuàng)作之后,又去東英吉利大學(xué)繼續(xù)讀創(chuàng)意寫作。這所大學(xué)地處諾?丝ぃㄓ⒏裉m失落的一角)的諾威奇市,雖然校史較短,尚不足六十年,卻出了許多重要學(xué)者。在石黑一雄獲得諾獎之前,該校創(chuàng)意寫作專業(yè)*著名的畢業(yè)生當(dāng)屬布克獎得主伊恩•麥克尤恩。
石黑一雄直到一九八九年才重新回到日本。他說自己的日文水平猶如五歲孩童,而倘或一直在日本長大的話,他多半不會成為作家:
“我能成為作家,和我是一個來自日本的‘逃亡者’有著密切的關(guān)系。另一個原因是,我一般通過日本人父母的雙眼觀察英國,這導(dǎo)致我在長大的過程中與周圍的社會之間始終隔著一定距離。一些我所有朋友都單純地從是非曲直的角度考慮的事情,我會認(rèn)為那是英國社會里存在的負(fù)面的、怪異的風(fēng)俗習(xí)慣。這是隔著一段距離看待英國造成的,也成為了我當(dāng)上作家的推動力!
這種隔膜感常常是出色作家的有力武器,而石黑一雄這部小說的厲害之處在于,細(xì)密的筆觸背后,現(xiàn)實(shí)的人類社會只是陰影一般的存在,而作者憑空構(gòu)建出來的克隆人族群,卻血肉真切,一動牽情。農(nóng)舍里讀書的凱西被清風(fēng)拂落頭發(fā),她跟湯米依偎在一起,嘆息那些錯過的時光,躺在手術(shù)臺上痛苦等待終結(jié),卻牽掛著伙伴的露絲,這長夜驅(qū)車、取小路經(jīng)過人世的一生,這樣短暫而微不足道的存在,一盒磁帶的得失,親愛的讀者,希望我能把閱讀中深刻的震動感傳達(dá)給你,分享給你。
譯者
二〇一八年四月八日
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 節(jié)選
“盡管《莫失莫忘》對克隆作了大力鞭撻,可小說z具力量之處乃是它z諷刺的是,其諷刺的力量來源于它所繪制的正常人類生活圖景,實(shí)際上這幅圖景表現(xiàn)的是一種死亡的文化。也就是說,石黑一雄這本書z妙的地方,是他讓人們思考克隆生命的無意義之時,迫使人們?nèi)ニ伎甲约旱臒o意義!
——詹姆斯•伍德
“《莫失莫忘》的重點(diǎn)不在于如何看待克隆人,而是在于如何將人看成克隆人,令人反思生命的意義!
——臺灣學(xué)者陳重仁
“本書堪稱生物工程時代的《一九八四》!
——美國《村聲》雜志(The Village Voice)
“作者觀察細(xì)膩,即便是z為平凡的事物與人際互動,也能賦予充滿洞見、活躍生動的超凡想像。同時,這個反烏托邦的故事為本書積蓄特殊電荷……這是一個史詩般的倫理恐怖小說,體現(xiàn)有如椎心之痛的經(jīng)歷故事……石黑一雄創(chuàng)造出了一本筆鋒嚴(yán)厲的警世小說,諷喻超越倫理綱常的科學(xué)!
──《出版人週刊》重點(diǎn)評論
“本書無疑是創(chuàng)作先驅(qū),堪為本年度z為不凡的小說作品!
──英國《泰晤士報(bào)》
“石黑一雄引人爭議的題材與井然有序、具說服力的散文體,為他贏得了多次的文學(xué)獎?wù),包括法國政府所頒發(fā)的一級文學(xué)騎士勛章,以及英國皇室文學(xué)騎士勛銜等。他在本書中提出超人的見識,靈巧地悠游于情感的國度,呈現(xiàn)現(xiàn)在與過去之間的必然連繫,以及憐憫與殘酷、愉悅與苦痛之間的細(xì)微分界!
──《書單雜志》
“充滿哀悼、驚嘆的不凡世界,教人惴惴不安卻又為之深深感動!
──英國《周日先鋒報(bào)》
“表現(xiàn)杰出……石黑一雄針對人類關(guān)系的磨煉做了一次z深入的陳述……堪稱石黑先生迄今描繪z為精準(zhǔn)、 z感人的一部作品!
──英國《衛(wèi)報(bào)》
“石黑一雄優(yōu)雅的文筆與巧妙的性格刻劃,創(chuàng)造出一個關(guān)于回憶、自我認(rèn)識與愛的動人故事!
──《圖書館月刊》重點(diǎn)評論
“石黑是一位du一無二的知名作家,更是一位洞悉未經(jīng)言說之真理的作家!薄幽么篼溈巳R恩雜志
“石黑是個du創(chuàng)性高、成就卓越的天才!
──紐約時報(bào)書評
“此人堪稱當(dāng)代z杰出的知名散文作家!
──《英倫情人》作者翁達(dá)杰
“石黑的作品有如禪園一般,沒有花俏的譬喻,非但無風(fēng),更無蔓生的野草足以威脅--也不容許--侵?jǐn)_作品情節(jié)!
──加拿大環(huán)球郵報(bào)
“石黑一雄的作品出類拔萃,不啻為失落一代詩人當(dāng)中的頭號雄辯家。”
──泰晤士報(bào)文學(xué)副刊
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 作者簡介
石黑一雄,日裔英國小說家,1954年生于日本長崎,與奈保爾、拉什迪并稱為“英國文壇移民三雄”。石黑一雄的作品并不多,但幾乎每部作品都獲得重要的文學(xué)獎項(xiàng):《遠(yuǎn)山淡影》獲溫尼弗雷德·霍爾比紀(jì)念獎,《浮世畫家》獲惠特布萊德年度最佳小說獎,《長日將盡》獲布克獎,《無可慰藉》獲切爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎,《浮世畫家》《我輩孤雛》和《莫失莫忘》均入圍布克獎決選名單;1995年英女王授予石黑一雄文學(xué)領(lǐng)域的大英帝國勛章,1998年獲法國文學(xué)藝術(shù)騎士勛章,2017年因“以其巨大的情感力量,發(fā)掘了隱藏在我們與世界的虛幻聯(lián)系之下的深淵”而獲諾貝爾文學(xué)獎。2018年,石黑一雄因其在文學(xué)領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn) ,被英國女王封為爵士。他同時還是法國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章和日本旭日重光章的受勛者。
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