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林風眠中西繪畫藝術論稿 版權信息
- ISBN：9787558622519
- 條形碼：9787558622519 ; 978-7-5586-2251-9
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
林風眠中西繪畫藝術論稿 本書特色
林風眠是20世紀中國繪畫史上具有重要意義的畫家。他作為中西融合派的代表，創(chuàng)作成就充實了20世紀繪畫史，而且因為他獨特的人生際遇和富于意味的應對方式，集中而鮮明地承載了20世紀繪畫史所特有的文化語境。本書稿圖文并茂，內容豐富之極。文稿是編者經(jīng)其家屬后人授權，精挑細選，填補了林風眠研究中本人**手資料嚴重不足的空白。文字部分進行了篩選，挑選了與藝術(包括原始文明、中西繪畫、雕塑、裝飾等）相關的內容，無論是對傳統(tǒng)藝術文化的傳承弘揚還是中西結合基礎上的推陳出新都有詳細的論述和獨到深刻的見解，極具可讀性和經(jīng)典性！
林風眠中西繪畫藝術論稿 內容簡介
本書著眼于林風眠對整個中國藝術的貢獻，對近現(xiàn)代中國藝術的發(fā)展和走勢所起到的承上啟下的引領者之地位，以及創(chuàng)造時代藝術的精神等幾個方面。全書分為上中下三編，以圖文混排的形式，力求全方位呈現(xiàn)其各個創(chuàng)作時期的思考方向和繪畫特點，具體包括自序、回憶與懷念、東西藝術之前途、一九三五年的世界藝術、中國繪畫新論、印象派的繪畫、藝術家應有的態(tài)度等章節(jié)，結尾附藝術家年表。
林風眠中西繪畫藝術論稿 目錄
【目錄】：序
抒情的詩篇
重溫林風眠先生藝術觀點，吸收其中有益因素
上 編 回憶·興趣 1
回憶與懷念 2
談藝筆記 6
我的興趣 12
中 編 結合·創(chuàng)造 15
原始人類的藝術 16
中國繪畫新論 34
印象派的繪畫 54
一九三五年的世界藝術（節(jié)選） 68
中國雕刻向何處去 112
東西藝術之前途 114
下 編 態(tài)度·使命 125
怎樣研究繪畫 126
知與感 128
美術界的兩個問題 131
我們所希望的國畫前途 134
藝術家應有的態(tài)度 136
美術館之功用 138
藝術的藝術與社會的藝術 141
抒情·傳神及其他 142
什么是我們的坦途 144
美術的杭州 147
致全國藝術界書（節(jié)選） 155
藝術教育大綱 159
作品欣賞 163
林風眠藝術年表 174
后 記 177
展開全部
林風眠中西繪畫藝術論稿 節(jié)選
對一些往事的回憶與懷念，常常會在自己的藝術創(chuàng)作中起著激勵和推動的作用。我出生在廣東梅縣一個山區(qū)的石匠家庭里，兒時便當上了祖父的小助手。祖父對我非常疼愛，整天叫我守在他身旁，幫著他磨鑿子、遞榔頭；看他在石碑上畫圖案、刻花樣。祖父對我是抱有希望的，他叫我老老實實地繼承他的石匠手藝，不要去想那些讀書做官的事。他常說：“你將來什么事情都要靠自己的一雙手。有了一雙手，即使不能為別人做出多大好事，至少自己可以混口飯吃。”他還叫我少穿鞋子，而他自己，無論四季陰晴，都是光著腳板的。他說：“腳下磨出功夫來，將來什么路都可以走！”祖父已經(jīng)去世好幾十年了，在我腦子里，只能記起他盤著辮子、束著腰帶、卷著褲管、光著腳板，成年累月地在一方方石塊上畫呀、刻呀的一些模糊的印象，然而他的那些話，卻好像被他的鑿子給刻進了我的心里一樣，永久也磨不掉。現(xiàn)在的我，已經(jīng)活到我祖父當年的歲數(shù)了。我不敢說，我能像祖父一樣勤勞儉樸，可是我的這雙手和手中的一支筆，恰也像祖父的手和他手中的鑿子一樣，成天是閑不住的；不過祖父是在沉重的、粗硬的石頭上消磨了一生，而我卻是在輕薄的、光滑的畫紙上消磨了一生。除了作畫，日常生活上的一些事務，我也都會做，也都樂意做。這些習慣的養(yǎng)成，我不能不感謝祖父對我的訓誡。春天到了，上海到處都是暖洋洋的？墒窃诎屠，那高聳的東方博物館和陶瓷博物館，一定還是從前那樣陰森寒冷的吧！在這時候，是不是也還有人帶著筆和紙，啃著冷硬的面包，在對著東方的古董鑒賞和臨摹呢？四十多年前，我曾經(jīng)在那里不知度過了多少個晨昏，也是在那里開始學習我們祖國自己的藝術傳統(tǒng)。說起東方博物館和陶瓷博物館，不由得又使我懷念起我的法國老師——浮雕家楊西斯（Yencesse）來了。楊西斯是我*初學習美術的法國國立第戎美術學院院長。聽說這位浮雕家 在未成名時很是貧苦，因此他對一些清寒學生都很同情，也特別加意培養(yǎng)。有一次，他在課堂里看到了我的作品，很為贊賞，于是介紹我到巴黎美術學院，拜在著名的油畫家哥羅孟門下學習。 當時我在藝術創(chuàng)作上完全沉迷在自然主義的框子里，在哥羅孟那里學了很長時間也沒有多大進步。有一天，楊西斯特地到巴黎來看我，叫我拿作品給他看。誰知他看了很不滿意，批評我學得太膚淺了。他誠懇地然而也是很嚴厲地對我說：“你是一個中國人，你可知道你們中國的藝術有多么寶貴的、優(yōu)秀的傳統(tǒng)。∧阍趺床蝗ズ煤脤W習呢？去吧！走出學院的大門，到東方博物館、陶瓷博物館去，到那富饒的寶藏中去挖掘吧！”他還說：“你要做一個畫家，就不能光學繪畫，美術部門中的雕塑、陶瓷、木刻、工藝……什么都應該學習，要像蜜蜂一樣，從各種花朵中汲取精華，才能釀出甜蜜來！ 說來慚愧，作為一個中國的畫家，當初，我還是在外國、在外國老師指點之下，開始學習中國的藝術傳統(tǒng)的。今天，在黨的百花齊放的政策下，國畫傳統(tǒng)得到了重視和發(fā)揚，許多青年在自己國家的博物館、展覽館里，對祖國的藝術遺產(chǎn)可以盡情地欣賞、臨摹，而在美術學校里又有很多對國畫傳統(tǒng)有著深厚修養(yǎng)的教師培養(yǎng)和指導。每當我看到這些情景，都不禁為自己在舊中國所走的艱難、曲折的藝術道路發(fā)生感嘆，而為今天學習藝術的青年能得到如此幸福的條件而高興。
林風眠中西繪畫藝術論稿 作者簡介
著者林風眠，原名林鳳鳴，廣東梅縣人，著名畫家，曾任上海中國畫院畫師，中國美術家協(xié)會顧問，常務理事！爸形魅诤稀弊钤绲某珜д吆妥顬橹饕拇砣，中國美術教育的開辟者和先驅。1927年受蔡元培之邀赴杭州西子湖畔創(chuàng)辦國立藝術院（中國美術學院）任校長。代表作品有《春晴》《江畔》《仕女》《山水》《靜物》等。著有《中國繪畫新論》，出版有《林風眠畫集》等。
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