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我的藝術(shù)生活 版權(quán)信息
- ISBN：9787532791194
- 條形碼：9787532791194 ; 978-7-5327-9119-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
我的藝術(shù)生活 本書特色
斯坦尼斯拉夫斯基在整個(gè)俄羅斯藝術(shù)史上乃至世界藝術(shù)史上都是z杰出的藝術(shù)家之一，不僅僅在于他為表演藝術(shù)創(chuàng)作了如此之多的不朽作品，更重要的是他揭開了表演藝術(shù)的面紗，使這門藝術(shù)真正為大眾所熟知，他建立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系至今仍影響著這個(gè)世界。這部作品本身就是一部真誠(chéng)的文學(xué)佳作，同時(shí)其中揭示的生活與藝術(shù)的奧秘不僅僅適用于表演一途，甚至可以說(shuō)斯坦尼斯拉夫斯基追求表演藝術(shù)真諦的方法對(duì)于生活中的所有追求都會(huì)有所啟迪。
我的藝術(shù)生活 內(nèi)容簡(jiǎn)介
"【內(nèi)容簡(jiǎn)介】： 斯坦尼斯拉夫斯基是俄羅斯乃至世界范圍內(nèi)藝術(shù)歷史記錄杰出的演員、導(dǎo)演和戲劇理論家，時(shí)至今日，他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系仍影響著全世界的表演藝術(shù)家。 《我的藝術(shù)生活》是斯坦尼斯拉夫斯基的自傳作品，緣起于他率領(lǐng)劇團(tuán)在美國(guó)巡演時(shí)一家美國(guó)出版社的建議。在這部自傳中，斯坦尼斯拉夫斯基首次較為系統(tǒng)地闡述了自己表演體系的理論和實(shí)踐情況，與他的另一部洋洋大觀的理論著作《演員的自我修養(yǎng)》相比，《我的藝術(shù)生活》中對(duì)于表演體系理論的論述尚未接近成型，但是卻更加詳實(shí)地講述了自己整個(gè)藝術(shù)生涯。斯坦尼斯拉夫斯基在這部自傳中毫不回避地剖析了自己在表演事業(yè)中遇到的種種困惑，也用*真實(shí)的筆觸記錄了自己與托爾斯泰、契訶夫等偉大人物的交往故事？梢哉f(shuō)這本自傳是了解斯坦尼斯拉夫斯基以及他所創(chuàng)立的表演體系的一把鑰匙，同時(shí)也是展現(xiàn)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初表演藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的一面鏡子。"
我的藝術(shù)生活 目錄
藝術(shù)的童年時(shí)代001
一舊俄003
二家庭生活012
三倔強(qiáng)020
四童年印象的價(jià)值030
五馬戲037
六我們的家庭劇院055
七一個(gè)突然發(fā)現(xiàn)的天才064
八戲劇學(xué)校074
九小劇院089
十音樂學(xué)院101
十一安東·魯賓斯坦106
十二試演喜歌劇113
十三歌劇128
十四馬蒙托夫劇團(tuán)137
藝術(shù)的青少年時(shí)代145
一莫斯科藝術(shù)文學(xué)協(xié)會(huì)147
二偶然的幸運(yùn)160
三結(jié)婚166
四性格角色177
五導(dǎo)演克隆涅克的天才192
六**次擔(dān)任話劇導(dǎo)演202
七認(rèn)識(shí)列夫·托爾斯泰211
八《烏里葉爾·阿科斯塔》220
九《波蘭籍猶太人》231
十與職業(yè)演員合作的經(jīng)驗(yàn)239
十一新的舞臺(tái)效果249
十二老托馬佐·薩爾維尼258
十三奧塞羅271
十四與聶米羅維奇丹欽柯的會(huì)晤282
十五在普希金村度夏294
十六莫斯科藝術(shù)劇院的建立304
十七莫斯科藝術(shù)劇院的演出320
十八幻想劇的路線330
十九象征主義和印象主義334
二十《海鷗》342
二十一《萬(wàn)尼亞舅舅》349
二十二克里米亞之旅353
二十三《三姊妹》358
二十四初次旅行彼得堡363
二十五到各省巡回演出369
二十六社會(huì)政治的路線376
二十七《黑暗的勢(shì)力》和《人民公敵》386
二十八《尤利烏斯·愷撒》394
二十九與契訶夫相處的*后一年400
三十《櫻桃園》405
三十一波瓦爾斯克研究所410
三十二**次出國(guó)旅行423
藝術(shù)的成年時(shí)期433
一蔬菜會(huì)和“蝙蝠”俱樂部435
二我的體系的開端441
三列·安·蘇列爾日茨基451
四《生活的游戲》455
五失望461
六《人的一生》469
七拜訪梅特林克473
八伊莎多拉·鄧肯和哥登·克雷480
九藝術(shù)劇院**研究所498
十藝術(shù)劇院**研究所的建立504
十一《鄉(xiāng)村一月》511
十二革命516
十三大劇院歌劇研究所523
十四總結(jié)和未來(lái)527
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我的藝術(shù)生活 節(jié)選
十四與聶米羅維奇丹欽柯的會(huì)晤 在《奧塞羅》演出中碰了釘子以后，我才發(fā)現(xiàn)演悲劇是可怕的，可是不穿西班牙靴、不佩中世紀(jì)短劍，生活也沒有意思，所以我決定用演喜劇來(lái)給我打打氣。這便是《無(wú)事煩惱》的演出動(dòng)機(jī)。 但其中還有另一個(gè)原因，讓我說(shuō)出來(lái)吧。 在意大利旅行時(shí)，我的妻子和我偶然走到都靈公園中一座中世紀(jì)的古堡大門前。一架吊橋發(fā)出巨聲，為我們放了下來(lái)，架在一道儲(chǔ)滿水的城壕上面，那軋軋作響的門開了，我們便置身于一座十六世紀(jì)的、封建的、夢(mèng)一樣的古城中了。湫隘的街道，許多有柱廊的房屋，行人在柱廊的平頂下通過(guò)；一個(gè)土坪，一所原模原樣的古教堂，有積水坑的小巷，四周繞著另一道城壕和懸著另一架吊橋的領(lǐng)主本人住的巨堡。整個(gè)小城布滿了色彩鮮明的意大利壁畫？拷箝T口有武裝士兵，裝著樓梯的炮樓和許多入口，以及槍眼與安放鉤槍的洞孔。小城由筑有雉堞的城垣圍繞著，一隊(duì)哨兵在城上巡邏。大群居民在城內(nèi)往來(lái)——公民、領(lǐng)主的扈從、商人，他們經(jīng)常居住在這神奇的城堡中，經(jīng)常穿著中世紀(jì)的服裝。豬肉店、菜蔬店、水果店排滿了各條街道。高處，在某個(gè)朝臣的窗外，懸掛著中世紀(jì)的緊身衣褲，晾在市街的悶熱的空氣中。走過(guò)一家兵器店，你會(huì)被鐵錘的敲擊聲震聾耳朵，爐火的熱氣會(huì)烤你。一個(gè)臉色陰沉的牧師走過(guò)，同行的是一個(gè)腰上系著繩子、禿頭光腳的僧徒。一個(gè)街頭賣唱的在詠唱一支小夜曲。一個(gè)形跡可疑的女人喚你走入一家中世紀(jì)的旅店，那里一只全羊正插在肉叉上，放在一只大火爐上烤。 “這堡壘是空的，因?yàn)橹魅撕退募覍俣甲吡！笔勘闹笓]官告訴我們。這里是他的營(yíng)房，這里是士兵用的小廚房，這是領(lǐng)主用的大廚房，廚房的天花板上吊著一只插在肉叉上的全牛，等著放到那個(gè)很大的爐灶里去。這里是陳設(shè)著領(lǐng)主和領(lǐng)主夫人的雙位寶座的餐室，室內(nèi)用安裝在馬背上用餐的餐板來(lái)代替餐桌；這里是內(nèi)院，從內(nèi)院可以看到*高一層房屋上的獵鷹在拍翅，聽到它們刺耳的尖叫。一個(gè)穿中世紀(jì)服裝的獵人把獵鷹帶去休息。
我的藝術(shù)生活 作者簡(jiǎn)介
康士坦丁·謝爾蓋耶維奇·斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），著名演員、導(dǎo)演、戲劇理論家。原姓阿列克塞耶夫，斯坦尼斯拉夫斯基是他早年演出的藝名，取自一位波蘭演員。斯坦尼斯拉夫斯基自幼癡迷表演藝術(shù)，幼年時(shí)期便參與家庭劇院的演出，此后他的一生與表演事業(yè)息息相關(guān)。由于早期的俄羅斯業(yè)余劇團(tuán)沒有專職導(dǎo)演，所以作為演出的發(fā)起者、組織者，斯坦尼斯拉夫斯基大多數(shù)時(shí)候同時(shí)承擔(dān)了導(dǎo)演工作。隨著表演事業(yè)的發(fā)展，斯坦尼斯拉夫斯基也完成了從業(yè)余演員到職業(yè)演員的過(guò)渡。1898年，斯坦尼斯拉夫斯基與聶米羅維奇-丹欽科創(chuàng)建了莫斯科藝術(shù)劇院，并成功上演了契訶夫的劇作，莫斯科藝術(shù)劇院一舉成為戲劇表演這一領(lǐng)域的藝術(shù)殿堂，至今仍是所有戲劇藝術(shù)家心向往之的圣殿。在導(dǎo)演、演繹了大量不朽的作品的同時(shí)，斯坦尼斯拉夫斯基也在不斷地思索如何突破在舞臺(tái)表演中屢屢遭遇的瓶頸，爭(zhēng)取更新表演藝術(shù)領(lǐng)域的理論基礎(chǔ)。最終他突破原有的戲劇表演形式，創(chuàng)立了至今仍在影響世界的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系。
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