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電影的藝術(shù)

出版社：湖南文藝出版社出版時(shí)間：2023-01-01
開本： 21cm 頁數(shù)： 234頁
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥42.2(6.2折) 定價(jià)  ¥68.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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電影的藝術(shù) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787572606083
  • 條形碼：9787572606083 ; 978-7-5726-0608-3
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

電影的藝術(shù) 本書特色

電影這門藝術(shù)如果有等級(jí)劃分，你能到達(dá)哪一層級(jí)？本書借由一部部影片及片段，帶領(lǐng)人們進(jìn)入不同時(shí)空、了解不同的文化，看懂電影創(chuàng)作者創(chuàng)意十足的天賦才能和絕妙手段，如高手拆招，意猶未盡。

電影的藝術(shù) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書共分九章：電影與建筑學(xué)、電影與音樂、電影與畫面、電影與戲劇、電影與敘事、電影與探索、電影與想象力、電影與情感、電影與哲學(xué)。主要內(nèi)容包括：一部電影的開頭；空間分割；空間聲響；一個(gè)片頭等。

電影的藝術(shù) 目錄

片頭
親密關(guān)系
電影院
“電影”
本書的思路
影片

**章 電影與建筑學(xué)
一部電影的開頭
空間分割
空間聲響
一個(gè)片頭
景色
兩個(gè)極端的例子
一個(gè)結(jié)尾
空間想象
再來看一個(gè)片頭

第二章 電影與音樂
一個(gè)前戲
時(shí)間關(guān)聯(lián)
動(dòng)作（1）
雙重感動(dòng)
動(dòng)作（2）
時(shí)間的空間
大節(jié)奏
爆炸

第三章 電影與畫面
等待者
畫面的呈現(xiàn)
畫面與運(yùn)動(dòng)
攝影與電影
又一段行程
攝影作品的承諾
畫面分析
電影的承諾
再看一個(gè)結(jié)尾

第四章 電影與戲劇
混亂
再講一下空間分割
虛擬性
雕塑性
演員
聲音
戲劇性
吸引力主義
狂喜

第五章 電影與敘事
三部電影
節(jié)制
敘事的布局
敘事
透視性
電影敘事
電影的時(shí)間形式
現(xiàn)在的往事

第六章 電影與探索
在巴格達(dá)
……
第七章 電影與想象力
第八章 電影與情感
第九章 電影與哲學(xué)
片尾
展開全部

電影的藝術(shù) 節(jié)選

　　自從電影院里的電影有音樂伴奏時(shí)開始，或者說自從產(chǎn)生了有聲電影以來，音響效果就是電影的空間構(gòu)成方面一個(gè)重要的組成部分。通過音樂、語言以及別的聲響，電影銀幕上的可見之物以及不可見之物都以多種多樣的方式被強(qiáng)調(diào)和塑造。根據(jù)聲音來源的定位與銀幕上呈現(xiàn)的場(chǎng)景之間的關(guān)系，可以通過音響效果表現(xiàn)出復(fù)雜的內(nèi)外關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)又和視覺上的空間分割以多種多樣的方式相互作用。聲音源頭可以來自銀幕上看到的某處場(chǎng)景，或者是銀幕上看不到的某處地方。從外部來塑造一個(gè)場(chǎng)景的聲音可以是在電影設(shè)計(jì)的場(chǎng)景之內(nèi)，但是也可以像"電影音樂"或者是以旁白的形式——觀眾無須為聲音來源定位！　‰娪耙繇懡M織的這些基本可能性可以或強(qiáng)或弱地相互襯托或者不露痕跡地銜接起來。在一個(gè)場(chǎng)景中或是在一部電影的情節(jié)展開過程中，可以隨意地將各種可能性組合使用。電影的音響領(lǐng)域不斷證明自己是一種事件空間的維度，這種空間是在事件發(fā)生的過程中逐漸呈現(xiàn)的。從美學(xué)的角度講，這是聲跡的首要功能，即擴(kuò)展和豐富由多個(gè)空間組成的電影空間；而且不只是擴(kuò)大提高銀幕上正在發(fā)生事件的空間，同時(shí)要將電影空間和電影展示的空間進(jìn)行限定。在電影院里，聲響空間變成了空間聲響　　所有的建筑物也都各自有其特定的一種音響效果。在修建音樂廳、報(bào)告廳、教堂或者電影院時(shí)，*為理想的情況是建筑物的音響效果受到了格外關(guān)注。這些建筑物作為諧振空間，展示細(xì)微差別的音響效果，它們本身就是發(fā)聲體，各種聲音在里面應(yīng)該盡可能恰如其分地展現(xiàn)其效果。黑格爾在《美學(xué)演講錄》中將音樂的"聲響建筑"賦予一種"建筑的特性"也不是毫無根據(jù)的。保羅·瓦勒里在對(duì)話集《奧帕里諾或者這位建筑師》里強(qiáng)調(diào)音樂在塑造空間和改變空間方面的魔力時(shí)也曾有過類似論斷。1建筑空間與音樂時(shí)間之間的相似性也顯示出電影建筑物的特別之處。電影建筑物在聲音方面的可移動(dòng)性使得電影畫面的移動(dòng)干預(yù)了對(duì)建筑物的感知。電影的聲響在真正意義上填滿了建筑物出現(xiàn)時(shí)所展示出來的空間：這種聲響環(huán)繞觀眾，僅憑借這一點(diǎn)就將他們拉入電影的視覺景象之中。聲音事件的剪輯通過這種方式將電影里的視覺空間與電影播放時(shí)所處的空間結(jié)合起來。而實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)則依靠與銀幕上發(fā)生的一切有著密切關(guān)系的那些聲源。

電影的藝術(shù) 作者簡(jiǎn)介

作者：馬丁·澤爾（1954— ），德國(guó)法蘭克福大學(xué)榮休教授，首席研究員，德國(guó)美學(xué)會(huì)創(chuàng)始人之一，“顯現(xiàn)美學(xué)”的開創(chuàng)者，被保羅·蓋耶譽(yù)為“當(dāng)代德國(guó)Z優(yōu)秀美學(xué)家之一”。著有《顯現(xiàn)美學(xué)》《自然美學(xué)》《111種美德，111種罪惡》等。 譯者：張晏，北京外國(guó)語大學(xué)德語學(xué)院副教授。譯有《光影移動(dòng)》《沐浴在暴風(fēng)雨中》等德語作品。

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