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文學(xué)的在場與發(fā)現(xiàn)/譚杰 版權(quán)信息
- ISBN：9787521222654
- 條形碼：9787521222654 ; 978-7-5212-2265-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
文學(xué)的在場與發(fā)現(xiàn)/譚杰 本書特色
作者立足文學(xué)現(xiàn)場，理性分析當(dāng)下的文學(xué)作品以及文學(xué)現(xiàn)象，通過文學(xué)作品思考生活本質(zhì)，觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，探究復(fù)雜人性，是一本既有溫度又有銳度的批評佳作。
文學(xué)的在場與發(fā)現(xiàn)/譚杰 內(nèi)容簡介
書稿共為三輯——“魯院現(xiàn)場”“閱讀拾記”“木鐸文聲”。**輯中收錄的是作者近些年對魯迅文學(xué)院學(xué)員作品的評論，魯院學(xué)院作品豐富，因此作者所寫的評論也多樣，有對小說創(chuàng)作特色的評介、有對散文特質(zhì)的評論，還有對兒童文學(xué)作品的溫暖觀照。第二輯主要是對當(dāng)下文學(xué)作品的短評，文短意長，既有對文本的關(guān)注，也有對主題的挖掘和對創(chuàng)作理念的探究。第三輯是作者以為文本為中心，文學(xué)史為線索，對經(jīng)典作品進(jìn)行新領(lǐng)域的解讀與思考。
文學(xué)的在場與發(fā)現(xiàn)/譚杰 目錄
**輯 魯院現(xiàn)場
傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制下文學(xué)的可能 003
魯敏小說的意蘊(yùn)層次與呈現(xiàn)方式 011
新時(shí)代鄉(xiāng)村復(fù)魅：尋鄉(xiāng)根展新貌 025
吳君的深圳想象和移民書寫 033
藏鋒逆行 041
懸念跌宕：蔣峰的小說王國 051
莫比烏斯環(huán)里的魔幻與現(xiàn)實(shí) 059
浴火品真味 065
旅人望鄉(xiāng)：追尋與堅(jiān)守 070
多棱鏡下的邊地秘境 082
貼地行走與自由飛行 086
夢的鏡像 091
大地情懷的詩意抒寫 097
時(shí)光褶皺里的情與思 102
第二輯 閱讀拾記
《耳窯》：立時(shí)間之畔，呈物候之美 109
《紙城堡》：美感記池與缺憾命運(yùn) 111
《甘南行記》：在行走中消解重建 113
《阮郎歸》：從身體進(jìn)城到精神還鄉(xiāng) 115
《柿子樹下》：關(guān)于平常人一生的書寫 117
《琴聲飛過曠野》：少年視角下的英雄光芒 119
《寸錦寸光陰》：光陰未晞?dòng)星樵趥?cè) 124
《他們的塔》：少年心事與向光生長 129
《和云朵一起奔跑》：云飛入碧宇 135
《等你回家》：微光成炬的英雄書寫 139
《冷湖上的擁抱》：愛的破冰之旅與精神重喚 143
《燈塔》：有意味的虛構(gòu) 147
第三輯 木鐸文聲
從《大堰河——我的保姆》開始 151
消匿的鹿鈴聲 160
脫貧攻堅(jiān)題材文學(xué)的“入圍”與“突圍” 167
手抄本《九級(jí)浪》發(fā)掘與研究 180
訴不盡的海上繁華夢 195
女性意識(shí)：喧囂之外顯悲音 211
后 記 281
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文學(xué)的在場與發(fā)現(xiàn)/譚杰 節(jié)選
魯敏小說的意蘊(yùn)層次與呈現(xiàn)方式 在“70后”作家群體中，魯敏是始終保持冷靜獨(dú)立的姿態(tài)，嚴(yán)格遵循小說本體藝術(shù)，勤于生活經(jīng)驗(yàn)開掘和探索，精于場景描摹和細(xì)節(jié)刻畫的高產(chǎn)的小說家。她的創(chuàng)作摒棄了傳統(tǒng)的宏大敘事，而多從困境中的中下階層小人物入手，凸顯人性的復(fù)雜與純凈、沉郁與光輝。不論以“東壩風(fēng)情系列”“人性暗疾系列”名世的中短篇小說，還是傾向深度、難度寫作的長篇小說，都給眾多評論家和讀者留下了深刻印象。在此，選取她作品的意蘊(yùn)層次及其呈現(xiàn)方式對其創(chuàng)作進(jìn)行管窺。 一、意蘊(yùn)層次 文學(xué)作品的意蘊(yùn)是透過作品的表層形式，“而顯現(xiàn)出一種內(nèi)在的生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神”“是作者憑借形象的塑造、情節(jié)的安排、場面的描寫等諸多外部呈現(xiàn)方式，蘊(yùn)含在其中的情感、哲理、思想的精神力量”。由此，其意蘊(yùn)一般可以分為三個(gè)層次，即歷史（現(xiàn)實(shí)生活）意蘊(yùn)、哲學(xué)意蘊(yùn)、審美意蘊(yùn)。這三層意蘊(yùn)是由淺入深、由外到內(nèi)地漸次深化、發(fā)展的。魯敏小說對這三層意蘊(yùn)的呈現(xiàn)的特殊性在于，不僅呈現(xiàn)的次序不同——她主要依照歷史（現(xiàn)實(shí)生活）意蘊(yùn)、審美意蘊(yùn)、哲學(xué)意蘊(yùn)的次序呈現(xiàn)，而且還以超越常規(guī)化和復(fù)雜化這兩種極端的形式著力凸顯作品的審美意蘊(yùn)與價(jià)值。 1．歷史（現(xiàn)實(shí)生活）意蘊(yùn) 魯敏的小說主要涉及兩個(gè)地域版圖的歷史（現(xiàn)實(shí)生活）意蘊(yùn)。一個(gè)是“東壩”。同沈從文的“湘西”、莫言的“高密東北鄉(xiāng)”、蘇童的“楓楊樹”一般，“東壩”是魯敏對既往現(xiàn)實(shí)故鄉(xiāng)的詩意化，又是她理想與精神的棲息地，是“敘述的背景與氛圍，是情感的起因與終了”，可以說，“東壩”承載了魯敏對于日漸衰退的鄉(xiāng)村文明韻味及鄉(xiāng)土人情的追懷與重構(gòu)。這個(gè)版圖基本單純地涉及人們本真的生存、情感狀態(tài)，并不過多地與時(shí)代、歷史進(jìn)行勾連。另一個(gè)是相對于“東壩”鄉(xiāng)村而言的城市——或是縣城，或是南京——更準(zhǔn)確地說應(yīng)是城市邊緣。于此，她的關(guān)注點(diǎn)并不聚焦在城市風(fēng)貌，而是選取城市邊緣人的生存狀態(tài)和精神處境進(jìn)行鞭辟入里的剖析。因此，這一部分作品中所涉及的歷史（現(xiàn)實(shí)生活）意蘊(yùn)，也并不是作者所著意表述和強(qiáng)調(diào)的。 以其*新的長篇作品《六人晚餐》為例。小說所涉及的物理意義上的時(shí)間長度為從20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初的十幾年間，所涉及的“歷史（現(xiàn)實(shí)生活）意蘊(yùn)”方面的內(nèi)容主要有：（1）對城郊接合部的老廠區(qū)的空氣、氛圍、分布、宿舍區(qū)等整體風(fēng)貌的簡單交代；（2）工廠區(qū)內(nèi)的爆炸事故；（3）工廠破敗，工人下崗；（4）兩家人在工廠區(qū)內(nèi)的遷墳。這些內(nèi)容大都和20世紀(jì)90年代以來國企改革的大背景直接關(guān)聯(lián)，但都被作家一筆帶過，或者借助敘述者在必要的場景中進(jìn)行簡單的重復(fù)交代。（1）展現(xiàn)的是改革前老工業(yè)區(qū)特定階段的歷史風(fēng)貌，透露出一種“破敗、絕望”的老舊的精神氛圍；（2）和（3）分別涉及了特大災(zāi)難性事故、國企改革前后的狀況，表現(xiàn)了底層工人工作環(huán)境的惡劣、命運(yùn)的朝不保夕和日常生活的艱難；（4）展現(xiàn)的是中下層小人物精神家園被破壞、被驅(qū)趕、被放逐的悲涼境地。然而，作家對上述意蘊(yùn)既沒有做全景式展現(xiàn)，也沒有讓敘述者對之進(jìn)行直接的評論，而多是以背景方式被作家內(nèi)置于敘述流程之中。因而，歷史（現(xiàn)實(shí)生活）意蘊(yùn)層受到了敘述者的強(qiáng)力的壓制、削弱，它與文本內(nèi)部精神空間的聯(lián)系只具有象征意義的關(guān)聯(lián)，而沒有做直接的移植。這種間接呈現(xiàn)歷史事件或現(xiàn)實(shí)生活，并以此作為反映歷史、介入現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)方式，幾乎成為她的所有小說處理文本與歷史、生活關(guān)系的固定策略。這也使得這部小說形成了一個(gè)非常有意思的對比，即外在的物理意義上的時(shí)間長度非常短，而心理學(xué)意義上的時(shí)間長度無限長。 2．審美意蘊(yùn) 審美意蘊(yùn)是魯敏小說*富有魅力、*能彰顯小說文體藝術(shù)價(jià)值的核心標(biāo)志。這種審美價(jià)值主要是借助對人物的人性、人情的表現(xiàn)，對小說內(nèi)在精神空間的極力拓展展現(xiàn)出來的。魯敏的小說，不論長篇還是短制，普遍不以物理意義上的長度來形成、深化小說的審美意蘊(yùn)，而是注重人物的人性含量、心理含量的多層次、多維度的挖掘與表現(xiàn)。她重視的是情緒、情感的表達(dá)，而非事理、物理的糾纏；是面向人物內(nèi)心的書寫，而非趨向于外在現(xiàn)實(shí)的描摹。然而只靠對人物心理、精神世界的描寫支撐起小說的“長度”，弱化現(xiàn)實(shí)生活、歷史事件的描寫，這又是極具難度的書寫。 在“東壩風(fēng)情小說”中，魯敏竭力多角度呈現(xiàn)鄉(xiāng)土版圖中人們的生活面——家庭的糾葛與生活的意外、生命的誕生與逝去，困厄中依然散發(fā)的濃郁人情味。在這片被理想化的鄉(xiāng)土上，人性純凈、淳厚、悲憫、寬容，氤氳著脈脈溫情。 《逝者的恩澤》選取了一個(gè)特殊“家庭”為視角，將鄉(xiāng)村人的善良無私和對“家”的深厚感情渲染、鋪展開來，呈現(xiàn)了家庭的溫情。陳寅冬常年在新疆打工，并與情人古麗安了家，擁有兒子達(dá)吾提，只在過年回東壩與妻子紅嫂、女兒青青短暫團(tuán)聚。工程結(jié)束前，對兩個(gè)家都難以割舍的他選擇犧牲生命，換取一筆豐厚的撫恤金。在魯敏的筆下，這個(gè)在道德上本應(yīng)被譴責(zé)的男人，對情人的坦誠和對家庭的無私程度又讓人感嘆。在丈夫意外死去、其情人和私生子意外出現(xiàn)的雙重沖擊下，妻子紅嫂表現(xiàn)出了出人意料的堅(jiān)韌和寬容。她沒有對丈夫怨恨，也沒有對古麗母子排擠，甚至拿撫恤金給女兒當(dāng)嫁妝的打算，也因考慮到達(dá)吾提的成長而遲疑了。她所表現(xiàn)出的，是一種鄉(xiāng)村女性的寬厚大度與富有母性的善良。擁有在當(dāng)今社會(huì)中被鄙夷的尷尬身份的古麗，在小說中帶著異域特有的美麗走進(jìn)東壩人的夢，帶著率真大方與善解人意融入了與紅嫂和青青的共同生活。她一進(jìn)入這個(gè)家，便主動(dòng)分擔(dān)家務(wù)；她發(fā)現(xiàn)自己與青青喜歡同一人時(shí)便毫不猶豫地退出成全青青；她從沒有提到撫恤金，但在知道了紅嫂的病情之后，又努力勸說紅嫂拿錢治病，并保證自己和兒子不要一分錢。這一切源于她的善良與無私，也源于她從一開始就把她們視為一家人，“都是陳寅冬的家里人呢”。在此，婚姻道德意義上的尖銳矛盾被作者弱化處理，使之成為敘寫人世間的濃濃溫情以及人與人之間的寬厚友善的鋪墊和背景。 《思無邪》講述了鄰里鄉(xiāng)間的溫情。作為遠(yuǎn)房長輩的村長萬年青，費(fèi)盡心力為孤苦無依而投靠自己的啞巴來寶安排穩(wěn)妥的去處，心系他的命運(yùn)；然而，更多的血緣上不相干的鄉(xiāng)里人的傾心相助將來寶拉向光明；來寶對癡癱的蘭小無微不至的照料；蘭小的死亡，并未讓來寶遭到任何人的責(zé)怪；在蘭小入棺前后，來寶給蘭小整理遺容等一系列行為，他那種濃郁的淳樸和單純的執(zhí)拗，讓人印象深刻，到場的人們“無一例外地哭了”，只是因?yàn)椤斑@里面的無情和無奈”。整部小說在古風(fēng)樸樸的鄉(xiāng)村倫理中透射出令人熨帖、韻味醰然的人情。 《離歌》書寫了死亡的溫情。兒女在城市，沒人照料的彭老人，頻頻跑去跟張羅喪葬的三爺訴說對自己死后的擔(dān)憂及葬禮的諸多想法。雖然兩人素日并無太多交情，彭老人故去后，三爺還是將他的葬禮安排得妥妥當(dāng)當(dāng)。老人的隱憂，死亡的悲涼被付諸看起來平靜的交談。另外，三爺河上撐船往返直到天亮的場景，將對生者的憐憫、對死者的尊重與慈悲凸顯得淋漓盡致，溫潤了我們漸已干枯的心。 相對于上述作品中的溫情人性，《六人晚餐》的審美意蘊(yùn)散發(fā)獨(dú)特的光芒——其中人物的“人性含量”“精神含量”呈現(xiàn)一個(gè)漸趨生長的態(tài)勢。如何在一個(gè)二十余萬字的文本中全面復(fù)活六個(gè)人物的心理世界，并呈現(xiàn)出六種不同的精神樣態(tài)，是對長篇小說之“長”本身所具有的本體意義的藝術(shù)實(shí)踐。小說的開頭，對丁伯剛、蘇琴的動(dòng)作、心理、語言的描寫并不見特別之處，然而伴隨著兩個(gè)家庭錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系的展開，這兩個(gè)人物所遭受的精神創(chuàng)傷、心靈困境以及他們在肉體與愛欲、理想和現(xiàn)實(shí)、家庭與倫理之間的尖銳沖突一步步凸顯。丁成功自閉在玻璃屋里，遭受著心靈的疼痛，慘淡經(jīng)營著“吹玻璃”的營生，孤獨(dú)地守望著那份漸趨遠(yuǎn)逝的愛情。對自己肥胖身體的無奈，對周遭的厭惡，曉白選擇了“離家出走”的方式以救贖痛苦的靈魂。曉藍(lán)對丁成功潛滋暗長的愛情，遭遇倫理的阻隔和現(xiàn)實(shí)的重創(chuàng)，她的賭氣嫁給別人，既是對現(xiàn)實(shí)之網(wǎng)的屈服，也是對自我心靈困境的致命一搏。小說中的每個(gè)人物都是一個(gè)獨(dú)立的精神世界和人性世界，他們身上所蘊(yùn)含著的不同凡響的人性和精神含量，以及創(chuàng)傷性的精神印記都深深觸動(dòng)著讀者的神經(jīng)末梢。
文學(xué)的在場與發(fā)現(xiàn)/譚杰 作者簡介
譚杰，就職于魯迅文學(xué)院。主要從事當(dāng)代文學(xué)研究，在《文藝爭鳴》《當(dāng)代文壇》《中國當(dāng)代文學(xué)研究》《長篇小說選刊》《文藝報(bào)》《美文》等發(fā)表文學(xué)評論多篇，著有文學(xué)評論集《文學(xué)的堅(jiān)守與遠(yuǎn)行》。
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