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廢墟與盛宴-新時期小說中的歷史記憶

廢墟與盛宴-新時期小說中的歷史記憶

作者：沈杏培
出版社：九州出版社出版時間：2023-05-01
開本： 16開 頁數(shù)： 261
本類榜單：小說銷量榜
中 圖 價:¥67.5(7.1折) 定價  ¥95.0 登錄后可看到會員價
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廢墟與盛宴-新時期小說中的歷史記憶 版權(quán)信息

  • ISBN：9787522511375
  • 條形碼：9787522511375 ; 978-7-5225-1137-5
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

廢墟與盛宴-新時期小說中的歷史記憶 內(nèi)容簡介

　　關(guān)于《廢墟與盛宴：新時期小說中的歷史記憶》的選題，先寥寥數(shù)語交代一番！稄U墟與盛宴：新時期小說中的歷史記憶》的題目是《廢墟與盛宴：新時期小說中的歷史記憶》，此處的歷史記憶特指關(guān)于20世紀(jì)六七十年代的歷史記憶。當(dāng)下社會語境中，很多人用很多方式在談這段歷史。筆者出生于1980年，雖沒有經(jīng)歷過這段歷史，但它卻和筆者的生活有著千絲萬縷的聯(lián)系，筆者的爺爺在20世紀(jì)60年代中期是一個縣級市中心小學(xué)的校長，后自縊身亡。彼時，筆者的父親方才十三歲，年幼的父親從此的人生軌跡陡轉(zhuǎn)，成績優(yōu)異的他自此輟學(xué)，開始了迄今為止仍舊漂泊和辛勞的人生，父親當(dāng)過船工、裁縫，后來辦廠，如今已逾花甲之年的父親仍然常年奔波晉、蘇兩地經(jīng)營著他的生意。筆者一直覺得父親暴躁的脾氣和辛勞疲憊的半生，都是始于爺爺?shù)碾x世，那段歷史改變了這個家庭的結(jié)構(gòu)，更改寫了這個家庭中每個人的命運。因而，選擇這樣一個話題，實是筆者對這個跟筆者的家族生存息息相關(guān)的歷史事件的一次隱秘的探源。在完成《廢墟與盛宴：新時期小說中的歷史記憶》的過程中，筆者數(shù)次與父親討論這段歷史。父親讀書甚多，尤其是中共黨史和軍事史，很多時候我們父子會連續(xù)兩三個小時興致勃勃地談?wù)撝@個話題。博士論文完稿后的那年春節(jié)，筆者將書稿帶回去，父親戴著老花鏡靠在床頭批閱書稿的場景至今仍歷歷在目。那幾年，筆者的文章陸續(xù)發(fā)在某些品質(zhì)優(yōu)良的刊物上時，以及獲得某些獎時，筆者都要打電話或當(dāng)面告訴父親，父親都會笑著分享筆者的成績，很有興致地聽筆者眉飛色舞地講述。某種程度上，《廢墟與盛宴：新時期小說中的歷史記憶》是寫給筆者的父親母親的。筆者無法經(jīng)歷過他們年輕時的歲月，也無暇為他們的大半生寫傳，但筆者可以用這些研究性的文字去理解他們曾經(jīng)歷的歲月，切入那段影響他們命運的年代和歷史事件。

廢墟與盛宴-新時期小說中的歷史記憶 目錄

導(dǎo)論

**章 歷史廢墟與小說流變——歷史記憶敘事的階段史和流變史
**節(jié) 新時期之初政治文化規(guī)約下的歷史記憶敘事（1977-1985年）
第二節(jié) 作家主體意識覺醒時期的歷史記憶敘事（1985-20世紀(jì)90年代中期）
第三節(jié) 走向多元與開放時期的歷史記憶敘事（20世紀(jì)90年代中期-2010年）

第二章 文學(xué)盛宴與歷史諸態(tài)——歷史記憶小說的敘事方法略論
**節(jié) 歷史記憶敘事的視角選擇
第二節(jié) 歷史記憶小說中“群眾”話語的歷史變遷
第三節(jié) 歷史悲劇的起源敘述

第三章 敘事嬗變與文化視域——文化視野下的歷史記憶敘事流變考察
**節(jié) 政治文化與歷史記憶敘事
第二節(jié) 消費文化與歷史記憶敘事
第三節(jié) 代際文化與歷史記憶敘事
第四節(jié) 歷史觀與歷史記憶敘事

第四章 世界坐標(biāo)與本土癥候——世界文學(xué)坐標(biāo)中的歷史記憶小說
**節(jié) 華語文學(xué)中的歷史記憶敘事及其癥結(jié)
第二節(jié) 歷史記憶敘事與見證敘事傳統(tǒng)

第五章 內(nèi)在困境與敘事重建——歷史記憶敘事的困境與出路
**節(jié) 歷史記憶敘事的困境
第二節(jié) 歷史記憶敘事的可能性維度
第三節(jié) 歷史記憶的敘事倫理

附錄 歷史記憶題材小說編目（1977-2014）
參考文獻(xiàn)
后記
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廢墟與盛宴-新時期小說中的歷史記憶 節(jié)選

《廢墟與盛宴：新時期小說中的歷史記憶》：　　兒童視角小說的敘事方式與結(jié)構(gòu)通常是以兒童充當(dāng)生活的見證人、審視者和敘述者，以現(xiàn)實與回憶的疊合、成人世界與兒童世界的并存、兒童話語與成人話語的復(fù)合來構(gòu)置具有較大時空涵容的敘事框架及文學(xué)空間，以兒童感性、純?nèi)、未?jīng)世俗濡染的視界呈現(xiàn)廣闊的成人社會以及現(xiàn)實生存秩序。在兒童不加修飾、客觀化地對世界的復(fù)現(xiàn)中，作家的理性判斷悄然隱匿其中，巧妙駕馭著兒童視角。借助于兒童與成人的并置復(fù)合敘事，作家實現(xiàn)著意味深長的思想表達(dá)與情感言說，即對復(fù)雜歷史的隱秘書寫，在童年、鄉(xiāng)土的詩性回眸中包含著對自我人格生成、人生歷程的眷顧與反思，對兒童本體與人類童年心理的深邃化描寫以及對成人世界的虛偽、暴力等種種痼疾的深層指涉。這種敘事結(jié)構(gòu)由于“兒童世界-成人世界”“兒童視角-成人視角”“兒童話語-成人話語”的兩重空間、兩種視角、兩套話語而使小說文本充滿了較強(qiáng)的內(nèi)在張力和藝術(shù)創(chuàng)造力，作家以這兩種視角在兩重空間之間自由穿梭，訴說復(fù)雜的情感，寄寓深刻的意義。兒童視角為小說文本架構(gòu)了一個獨特的敘事支點，一個對作家來說可進(jìn)可退的敘述策略，它所具有的敘事可能性及靈活廣闊的表達(dá)空間使文本凸顯出巨大張力，這意味著一種新的文體樣式與小說結(jié)構(gòu)的生成。兒童視角在新時期的小說中體現(xiàn)在兩個層面：一是心理情緒與感知方式層面，即作家心理機(jī)制與意識層面的“兒童化”，作家從成人心態(tài)退守到稚真、樸拙的兒童狀態(tài)；二是話語與敘述層面的“兒童化”，即敘述方式上以兒童作為核心人物與敘述主體！　⌒聲r期以來的歷史記憶小說，有許多是以兒童視角寫成的，“兒童”作為這段歷史的見證者，擔(dān)當(dāng)著小說文本的敘述者和“講故事”的人！皟和痹谧骷夜P下并非僅是描寫的客體，更多還是一種兒童化的心理狀態(tài)、認(rèn)知方式與非成人化的視角方式！　》▏骷医菽菅拧げ祭锼_克在中法文學(xué)系列對話——“兩儀文舍”活動上，與中國作家莫言在討論“孩子”這一共同話題時指出：“孩子不是一個主題，而是作家觀察世界的一種視角和方式！雹賰和鳛橐粋命題在文學(xué)中的書寫并不是一個新鮮的話題，而兒童視角也是兒童文學(xué)中屢見不鮮的一種文學(xué)技巧。然而，成人作家在非兒童文學(xué)的創(chuàng)作中戴著兒童的面具發(fā)聲，從中提取出一種非成人化的視角，這卻是頗具意味的修辭策略。對于作家來說，用這樣一個獨特而雋永的文學(xué)技巧必將建構(gòu)出一個生動、多姿多彩的文學(xué)世界與文學(xué)版圖。兒童視角本質(zhì)上是一種邊緣化敘事。按巴赫金的分類，傻子、騙子、小丑等社會角色都屬于邊緣化人物，以他們的視角形成的敘述構(gòu)成了邊緣化的文學(xué)敘事。巴赫金的邊緣化敘事有很強(qiáng)的文化意味，即“從邊緣制造文學(xué)革命。以邊緣體裁小說，顛覆傳統(tǒng)的體裁觀念；以邊緣人物如小丑、傻瓜、騙子等，發(fā)揮特殊的形式——體裁面具功能”。兒童的地位是邊緣的，兒童的眼光是“去蔽”的，較少受人類“文明”或世俗積習(xí)的浸染，以兒童的視界去透視世界，人類的生存世相將會脫離“習(xí)慣性桎梏”下的理解方式，呈現(xiàn)出別樣的意義。從敘述的角度看，全部敘述可分為全知敘述和限知敘述。在西方，福樓拜率先使用限知敘述，試圖把作者從小說中驅(qū)逐出去，轉(zhuǎn)而用個性化的人物及其視點結(jié)構(gòu)小說，《包法利夫人》便基本是以愛瑪?shù)难酃膺M(jìn)行敘述的，而到了他的《情感教育》中，則以弗烈德里克——一個不成熟的少年作為核心人物。不管是社會下層人物愛瑪還是不諳世事的弗烈德里克，他們都是社會邊緣人物，福樓拜以他們作為敘述人物，開辟了一條嶄新的敘述道路，奠定了一種全新的敘事原則與敘事美學(xué)。成人的理性視角、文化政治等宏大視角是理解世界的常規(guī)視角，而兒童感性、邊緣化視角下的世界是異于成人視角下的世界的！　”热缒缘摹锻该鞯募t蘿卜》《鐵孩》《罪過》等小說，都是以兒童的夸張、神秘的感知。表達(dá)兒童對成人世界的反抗，兒童用種種方式——如吃鐵（《鐵孩》）、與死亡的神秘感知和相遇（《枯河》），疏離以成人為中心的社會秩序，抗拒來自成人社會的冷漠、暴力與淫威；或者以沉默的方式反抗源自成人的威壓（《透明的紅蘿卜》）——也即兒童通過拒絕語言來拒絕成人的文明法則和社會規(guī)范。莫言的小說世界里常；钴S著一群頑童，他們或調(diào)皮、頑劣，與成人“不合作”，或是一群被成人社會遺忘的“精靈”。這些兒童有著孤獨的心理特性以及饑餓的身體體驗，而這恰恰是作家本人童年*深切的兩種生命體驗。莫言正是將其童年的這番體驗移植到他筆下的這群兒童身上，以他們的感知和視角書寫世情冷暖、生命成長歷程？梢哉f，莫言對兒童與兒童視角的鐘愛并非偶然，它凝聚著作家自我主體的情感記憶與生命體驗，在對早年記憶、在對高密東北鄉(xiāng)的精心書寫與對自己的情感和文學(xué)版圖的描繪中，莫言首先與“孩子”相遇了，這種相遇使作家找到了一種適應(yīng)其表述的敘述策略。　　……

廢墟與盛宴-新時期小說中的歷史記憶 作者簡介

　　沈杏培，男，1980年生，南京師范大學(xué)文學(xué)院副院長，教授、博士生導(dǎo)師，美國杜克大學(xué)訪問學(xué)者，主要研究方向為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。全國百篇優(yōu)秀博士論文獲得者、江蘇省首屆青年社科英才、中國現(xiàn)代文學(xué)館特邀研究員、江蘇省青藍(lán)工程優(yōu)秀骨干教師、江蘇省333高層次人才培養(yǎng)對象、南京師范大學(xué)青年領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計劃人選。在《文學(xué)評論》《文藝研究》《文藝?yán)碚撗芯俊贰吨袊F(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《社會科學(xué)》《文藝爭鳴》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文80余篇，部分成果被《新華文摘》《人大復(fù)印資料》《中國社會科學(xué)文摘》全文轉(zhuǎn)載。出版專著兩部。主持國家社科基金項目3項、省部級社科基金項目3項。榮獲第六屆江蘇文學(xué)評論獎一等獎、第二屆江蘇紫金文藝評論獎二等獎、第三暨四屆江蘇文學(xué)評論獎二等獎、首屆江蘇文藝評論獎二等獎、紫金山文學(xué)評論獎、金陵文學(xué)大獎、江蘇省社科成果優(yōu)秀獎。

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