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閃速前進(jìn):后電影文論選(拜德雅·新迷影叢書)

閃速前進(jìn):后電影文論選(拜德雅·新迷影叢書)

出版社：上海文藝出版社出版時(shí)間：2023-09-01
開本： 32開 頁(yè)數(shù)： 460
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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閃速前進(jìn):后電影文論選(拜德雅·新迷影叢書) 版權(quán)信息

閃速前進(jìn):后電影文論選(拜德雅·新迷影叢書) 本書特色

★直面“電影之死”困境，尋覓數(shù)字時(shí)代的電影本質(zhì) 當(dāng)數(shù)字時(shí)代來(lái)臨，電影的形態(tài)發(fā)生了根本的改變——人們不再局限于在電影院的黑暗之中觀看影片；電影出現(xiàn)在銀幕之外的其他媒介上，而影像本身成了便攜的、開放的、可編輯的視頻；在每一臺(tái)電視、手機(jī)、電腦、iPad上，任何人都可以隨心所欲地觀看和剪輯電影。 數(shù)字技術(shù)更是直接改變了電影的本質(zhì)——《黑客帝國(guó)》呈現(xiàn)了主角躲避子彈的慢動(dòng)作，家用攝像機(jī)可以拍攝出《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》系列電影，《變形金剛》《星際穿越》等特效大片層出不窮，電影制作者甚至能使用3D建模技術(shù)“制作”出一部電影。 ★透視后電影的理論建構(gòu)，剖析后電影之視域局限 這是黑暗的消失、觀影的消亡？還是電影的再造與新生？ 倘若既往的電影理論，無(wú)法再解釋和分析當(dāng)今的特效電影、動(dòng)作電影，我們?cè)撊绾卫斫怆娪啊⒀芯侩娪埃? 在德勒茲的時(shí)間-影像、運(yùn)動(dòng)-影像之后，影像的形態(tài)是什么？ 身居所謂的后電影時(shí)代，視覺和聲音的表達(dá)發(fā)生了怎樣的改變？ 電影應(yīng)當(dāng)如何適應(yīng)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，以創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式與風(fēng)格？

閃速前進(jìn):后電影文論選(拜德雅·新迷影叢書) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書精選了西方電影研究學(xué)者、媒介研究學(xué)者關(guān)于“后電影”的15篇代表性論文，探討了21世紀(jì)的后電影如何幫助塑造和反映新的情感形式，豐富了對(duì)于21世紀(jì)電影新形態(tài)和新問題的研究。本書是一本內(nèi)容豐富、論述詳實(shí)的匯編著作，編者從形式的轉(zhuǎn)變、情感與感覺、技術(shù)對(duì)敘事的影響、批評(píng)與反思幾個(gè)角度，展現(xiàn)了后電影理論研究的面貌，不僅有嚴(yán)謹(jǐn)深刻的理論闡釋，還以數(shù)部電影、游戲?yàn)榉治霭咐，印證了作者的觀點(diǎn)，也增強(qiáng)了可讀性和趣味性。

閃速前進(jìn):后電影文論選(拜德雅·新迷影叢書) 目錄

總序 編者導(dǎo)言｜重建電影研究：從“后理論”到“后電影” 弗朗西斯科·卡塞蒂 后電影時(shí)代的電影存續(xù) 珍妮特·哈伯德 離心電影導(dǎo)論 史蒂文·沙維羅 后連續(xù)性 后電影情動(dòng) 分裂原子：后電影聲音和視覺的表達(dá) 肖恩·丹森 瘋狂攝影機(jī)、不相關(guān)影像和后電影情動(dòng)的后感知中介 帕特里夏·皮斯特斯 閃速前進(jìn)：未來(lái)就是現(xiàn)在 安德烈亞斯·蘇德曼 子彈時(shí)間與后電影時(shí)間性的中介 塞爾吉·桑切斯 走向非時(shí)間影像：數(shù)字時(shí)代的德勒茲筆記 戴維·蘭博 錯(cuò)誤影像：論記憶的技術(shù) 比利·史蒂文森 后電影的場(chǎng)所：趨向基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)主義詩(shī)學(xué) 托馬斯·埃爾塞瑟 媒介考古學(xué)：過(guò)時(shí)的詩(shī)學(xué) 西格弗里德·齊林斯基 藝術(shù)與媒介的無(wú)考古學(xué)與變體學(xué)是為何以及如何豐富電影研究的 特蕾絲·格里沙姆 等 《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》與《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄2》中的后電影性 肖恩·丹森 等 后連續(xù)性、非理性攝影機(jī)、關(guān)于3D的思考 參考文獻(xiàn) 大都會(huì)文獻(xiàn)翻譯小組
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閃速前進(jìn):后電影文論選(拜德雅·新迷影叢書) 作者簡(jiǎn)介

作者

帕特里夏·皮斯特斯（Patricia Pisters），荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)媒體文化和電影研究專業(yè)教授，荷蘭皇家科學(xué)院、荷蘭皇家科學(xué)與人文學(xué)會(huì)、歐洲科學(xué)院成員。她的主要研究領(lǐng)域集中于電影哲學(xué)、影像本體論、銀幕文化的政治性等，代表作品有《視覺文化的基體：與德勒茲探討電影理論》《神經(jīng)-影像：德勒茲電影哲學(xué)與數(shù)字銀幕文化》等。

叢書主編

李洋，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，制片人，主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)理論、圖像哲學(xué)與電影史，著有《目光的倫理》《迷影文化史》等。
作者 帕特里夏·皮斯特斯（Patricia Pisters），荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)媒體文化和電影研究專業(yè)教授，荷蘭皇家科學(xué)院、荷蘭皇家科學(xué)與人文學(xué)會(huì)、歐洲科學(xué)院成員。她的主要研究領(lǐng)域集中于電影哲學(xué)、影像本體論、銀幕文化的政治性等，代表作品有《視覺文化的基體：與德勒茲探討電影理論》《神經(jīng)-影像：德勒茲電影哲學(xué)與數(shù)字銀幕文化》等。 叢書主編 李洋，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，制片人，主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)理論、圖像哲學(xué)與電影史，著有《目光的倫理》《迷影文化史》等。 本書主編 陳瑜，上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授，主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娪袄碚撆c批評(píng)，著有《電影懸念的敘事分析》等。

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