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新時(shí)代中國(guó)美術(shù)理論建設(shè)系列:第二屆青年美術(shù)論壇文集

新時(shí)代中國(guó)美術(shù)理論建設(shè)系列:第二屆青年美術(shù)論壇文集

出版社：上海書(shū)畫(huà)出版社出版時(shí)間：2023-09-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 525
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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新時(shí)代中國(guó)美術(shù)理論建設(shè)系列:第二屆青年美術(shù)論壇文集 版權(quán)信息

  • ISBN：9787547931479
  • 條形碼：9787547931479 ; 978-7-5479-3147-9
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

新時(shí)代中國(guó)美術(shù)理論建設(shè)系列:第二屆青年美術(shù)論壇文集 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)分四部分：當(dāng)代美術(shù)理論、美術(shù)史學(xué)、中外美術(shù)史交流、當(dāng)代美術(shù)批評(píng)，共收錄論文66篇，這些文章真實(shí)地反映了當(dāng)代青年學(xué)者的學(xué)術(shù)關(guān)注點(diǎn)以及對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)理論建設(shè)的深度關(guān)切。

新時(shí)代中國(guó)美術(shù)理論建設(shè)系列:第二屆青年美術(shù)論壇文集 目錄

序 當(dāng)代美術(shù)理論 一個(gè)需要自主探索理論的時(shí)代 一21世紀(jì)開(kāi)啟的主題美術(shù)創(chuàng)作研究綜述 圖像敘事與藝術(shù)真實(shí) 一當(dāng)代中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作的本體規(guī)律與焦點(diǎn)問(wèn)題人文映鑒，精神傳薪 一中華人民共和國(guó)成立70年中國(guó)人物畫(huà)問(wèn)題述略完成與過(guò)程的糾葛 一中華人民共和國(guó)成立70年油畫(huà)創(chuàng)作中的兩種支配話語(yǔ)主流價(jià)值觀的回歸與重建 一新現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的當(dāng)代敘事. 啟航 一一的一大題材美術(shù)創(chuàng)作的視覺(jué)還原與審美創(chuàng)造“星星之火，可以燎原” 一井岡山歷史題材創(chuàng)作精神意涵 民族??記憶:世紀(jì)“渡黃河”圖像策略與內(nèi)涵表征重返歷史現(xiàn)場(chǎng) 一《血衣》系列作品與式廓的雙重焦慮 沈嘉蔚的“站崗”與兵團(tuán)美術(shù) 兼論黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)美術(shù) 呂徵的“美術(shù)”論 新桃換舊符 一一齊白石與五四新文化運(yùn)動(dòng) “西學(xué)東漸”與中國(guó)美術(shù)史學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型 同南賢聚 一滕固早年文藝思想再探 中華人民共和國(guó)成立十七年間(1949-19川版畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)及成因分析.....黃常春119論圖形結(jié)構(gòu)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的形成和影響 一圖形結(jié)構(gòu)在現(xiàn)象學(xué)下的視覺(jué)表現(xiàn) 改良還是顛覆:數(shù)字人文學(xué)與藝術(shù)史研究 藝格敷詞的歷史用 美術(shù)史學(xué) 《史集?中國(guó)史》肖像的底本、圖像誤讀及其成因 《敘畫(huà)》文本詮釋的幾個(gè)問(wèn)題 圖像與文本的互融 一米友仁《云山得意圖》跋文考釋 宋代畫(huà)家空間流動(dòng)問(wèn)題芻議 遼代畫(huà)院待詔張文甫小考 明代繪畫(huà)專(zhuān)史研究 明代書(shū)畫(huà)收藏考略 華云書(shū)畫(huà)收藏研究 晚清乃譽(yù)的繪畫(huà)及觀念 圖像的精神世界 一水陸畫(huà)的文化內(nèi)涵與學(xué)術(shù)價(jià)值 壽陽(yáng)縣野狐嶺關(guān)帝廟壁畫(huà)粉本考. 易變于界:門(mén)俗的三種基本行為方式 樸稚的探索 民國(guó)初期嶺東地區(qū)的美術(shù)社團(tuán) …… 從體”到“合作”豪斯群體的更替與選擇 埃德加、溫德 _位瓦爾堡式學(xué)者的智體系構(gòu)成 作為的抽象繪畫(huà) 一對(duì)格林伯格《現(xiàn)代主義繪畫(huà)》中歷史邏輯的再思考 “幻覺(jué)”? 一卡斯比特論抽象藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)? 當(dāng)代美術(shù)批評(píng) “翻轉(zhuǎn)劇場(chǎng)”與“反場(chǎng)所的異托邦” 一參與式藝術(shù)的兩種空間特 沉浸式展覽的“沉浸”何在? 早期英國(guó)藝術(shù)個(gè)展的新方向:1809年威廉?布萊克展覽 近代的現(xiàn)代展覽制度與美術(shù)大眾化實(shí)踐 談留歐“寫(xiě)實(shí)主義”傾向藝術(shù)家抗戰(zhàn)時(shí)期的繪畫(huà) 一由1942年四川美術(shù)家協(xié)會(huì)次展覽及引發(fā)的批評(píng)所見(jiàn) 中國(guó)在世博會(huì)上的藝術(shù)展示與國(guó)家形象的呈現(xiàn) 也談公共藝術(shù)與建筑的學(xué)科邊界問(wèn)題:以北京“大柵欄更新計(jì)劃”為例 新時(shí)期以來(lái)中國(guó)美術(shù)批評(píng)的知識(shí)譜系 面對(duì)疫情，美術(shù)家的應(yīng)有之義 打破框架:漢斯?哈克的萬(wàn)物互聯(lián)? 當(dāng)代俄羅斯歷史畫(huà)的轉(zhuǎn)型. 從一段展墻談起 _第22屆“米蘭三年展”中國(guó)館上海美術(shù)學(xué)院展區(qū)的主題策劃 與空間演繹 民間藝人的身份歸屬與知識(shí)權(quán)益 以庫(kù)淑蘭及其剪紙作品為個(gè)案
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