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川端康成小說藝術(shù)論 版權(quán)信息
- ISBN：9787303256808
- 條形碼：9787303256808 ; 978-7-303-25680-8
- 裝幀：平裝
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
川端康成小說藝術(shù)論 內(nèi)容簡介
本書是研究川端康成小說藝術(shù)的學(xué)術(shù)專著，全書分四編，主要從川端康成小說的思想內(nèi)容、創(chuàng)作方法、表現(xiàn)技巧、藝術(shù)風(fēng)格四個方面研究其小說藝術(shù)。 本書認(rèn)為：（1）川端康成小說的思想內(nèi)容相當(dāng)復(fù)雜，而且經(jīng)歷了一個頗為曲折發(fā)展的過程，具體有以下四個特點(diǎn)，一是表現(xiàn)和贊美女性美，二是表現(xiàn)和贊賞卑賤美，三是表現(xiàn)和贊賞頹廢美，四是表現(xiàn)和贊賞頹廢美；（2）川端康成的小說創(chuàng)作方法不是單一的、固定不變的，而是復(fù)雜的、不斷變化的，其變化主要分為，新感覺派時期、模仿意識流小說時期、走自己道路時期。每個時期的特質(zhì)也不一樣，經(jīng)過他反復(fù)摸索，終于走上了一條既努力繼承日本民族文學(xué)傳統(tǒng)，又廣泛吸取西方現(xiàn)代文學(xué)營養(yǎng)的道路；（3）川端康成小說的表現(xiàn)技巧十分突出，其在人物刻畫上的特點(diǎn)是表現(xiàn)主觀感受，具有理想因素，重視性格特色，保持朦朧色調(diào)，靈活處理人物與模特兒的關(guān)系。他在環(huán)境描寫上的特點(diǎn)是既進(jìn)行社會環(huán)境描寫，又特別重視自然環(huán)境描寫，并擅長將景物與人情密切融合起來。他在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)是故事情節(jié)平淡而和緩，在語言上具有明顯的感覺性和濃郁的抒情性，注重色彩美，善于使用比喻和反復(fù)等修辭方法，能夠?qū)⑷宋锟谡Z寫得鮮活生動。在敘述方法上，他的小說在敘述時間（本文時間和故事時間的關(guān)系）、敘述視角（小說觀察故事進(jìn)程和敘述故事進(jìn)程的角度）和敘述聲音（敘述者的聲音）等方面不無獨(dú)到之處；（4）經(jīng)過以上的綜合研究，本書認(rèn)為，在藝術(shù)風(fēng)格上，川端康成的小說形成了“悲而美”的顯著特色。 本書的研究系統(tǒng)深入，是國內(nèi)研究川端康成小說藝術(shù)的集大成之作，在該領(lǐng)域有重要的影響。
川端康成小說藝術(shù)論 目錄
**編 思想內(nèi)容論
**章 戰(zhàn)前小說的思想內(nèi)容
**節(jié) 描寫孤兒生活體驗和失戀生活體驗的小說
第二節(jié) 描寫下層人物生活體驗的小說
第二章 戰(zhàn)后小說的思想內(nèi)容
**節(jié) 描寫正常生活和感情的小說
第二節(jié) 描寫非正常生活和感情的小說
第三章 川端康成小說思想內(nèi)容的特點(diǎn)（上）
**節(jié) 表現(xiàn)和贊賞女性
第二節(jié) 表現(xiàn)和贊賞卑賤
第四章 川端康成小說思想內(nèi)容的特點(diǎn)（下）
**節(jié) 表現(xiàn)和贊賞頹廢美九
第二節(jié) 表現(xiàn)和贊賞虛無美
第二編 創(chuàng)作方法論
第五章 新感覺派時期（上）
**節(jié) 《文藝時代》——新感覺派文學(xué)運(yùn)動的主要陣地
第二節(jié) 新感覺派文學(xué)運(yùn)動的起因和評價
第三節(jié) 川端康成在新感覺派運(yùn)動以前的理論研究成果
第四節(jié) 川端康成在新感覺派運(yùn)動期間的理論研究成果
第五節(jié) 《新進(jìn)作家的新傾向解說》——新感覺派文學(xué)理論的代表作
第六章 新感覺派時期（下）
**節(jié) 手掌小說——川端康成在新感覺派時期的創(chuàng)作實(shí)踐之一（上）
第二節(jié) 手掌小說——川端康成在新感覺派時期的創(chuàng)作實(shí)踐之一（下）
第三節(jié) 《伊豆的舞女》——川端康成在新感覺派時期的創(chuàng)作實(shí)踐之二
第七章 模仿意識流小說時期
**節(jié) 日本意識流小說之來源
第二節(jié) 川端康成與意識流小說
第三節(jié) 《水晶幻想》——川端康成意識流小說的模仿作（上）
第四節(jié) 《水晶幻想》——川端康成意識流小說的模仿作（中）
第五節(jié) 《水晶幻想》——川端康成意識流小說的模仿作（下）
第八章 走自己道路時期（上）
**節(jié) 整頓：從生活到藝術(shù)
第二節(jié) 《禽獸》——川端康成創(chuàng)作的新嘗試
第三節(jié) 繼承日本文學(xué)傳統(tǒng)創(chuàng)作方法
第四節(jié) 《雪國》——川端康成步入新時期的代表作（上）
第五節(jié) 《雪國》——川端康成步入新時期的代表作（下）
第九章 走自己道路時期（下）
**節(jié) 《雪國》以后的創(chuàng)作——《東京人》及其他
第二節(jié) 《雪國》以后的創(chuàng)作——《山音》及其他
第三編 表現(xiàn)技巧論
第十章 人物刻畫
**節(jié) 感受·理想·性格·朦朧
第二節(jié) 模特兒與人物
第十一章 環(huán)境描寫
**節(jié) 社會·自然
第二節(jié) “雪月花時*懷友”
第十二章 情節(jié)結(jié)構(gòu)
**節(jié) 平淡而和緩
第二節(jié) 單純而精巧
第三節(jié) 自由而靈活
第十三章 語言運(yùn)用
**節(jié) 感覺·抒情
第二節(jié) 比喻·反復(fù)
第三節(jié) 敘述語言與人物口語
第十四章 敘述方法
**節(jié) 時間
第二節(jié) 視角
第三節(jié) 聲音
第四編 藝術(shù)風(fēng)格論
第十五章 美而悲——川端康成小說的主導(dǎo)藝術(shù)風(fēng)格
第十六章 美而悲風(fēng)格的具體表現(xiàn)和核心內(nèi)容
**節(jié) 戰(zhàn)前小說風(fēng)格
第二節(jié) 戰(zhàn)后小說風(fēng)格
第三節(jié) 美而悲風(fēng)格的核心內(nèi)容
第十七章 美而悲風(fēng)格的形成原因
**節(jié) 沒落世家
第二節(jié) 孤獨(dú)童年
第三節(jié) 戰(zhàn)爭禍害
第四節(jié) 觀念
第五節(jié) 文化淵源
第六節(jié) 文學(xué)傳統(tǒng)
第七節(jié) 主觀意識
結(jié)論 川端康成——“東西結(jié)合以東為主”的藝術(shù)家
主要參考書目
后記
新版后記
展開全部
川端康成小說藝術(shù)論 作者簡介
何乃英，1935年生于北京，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，曾任中國外國文學(xué)學(xué)會東方文學(xué)研究會會長。長期從事東方文學(xué)和日本文學(xué)教學(xué)、研究工作，發(fā)表論文160余篇，譯文17篇，出版著作50余部（其中自著20部，主編4部，其余為合著）、譯著10余部。主要著作有《新編簡明東方文學(xué)》《夏目漱石和他到小說》《川端康成和他的小說》《日本當(dāng)代文學(xué)研究》《泰戈爾——東西融合的藝術(shù)家》《泰戈爾和他的作品》等。
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