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應(yīng)物而祥:明清花鳥畫的另類視野

應(yīng)物而祥:明清花鳥畫的另類視野

作者：朱萬章
出版社：生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版時(shí)間：2024-04-01
開本： 16開 頁數(shù)： 304
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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應(yīng)物而祥:明清花鳥畫的另類視野 版權(quán)信息

  • ISBN：9787108077363
  • 條形碼：9787108077363 ; 978-7-108-07736-3
  • 裝幀：軟精裝
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

應(yīng)物而祥:明清花鳥畫的另類視野 本書特色

在傳統(tǒng)文化語境中，花鳥被賦予不同的吉祥寓意。如牡丹寓意富貴；松鶴喻指長(zhǎng)壽；端午時(shí)節(jié)，將蜀葵、艾草、菖蒲、石榴花等置于門前或花瓶中，稱作天中佳物，艾草、菖蒲等均有祛邪的功能；梅、蘭、竹、菊一般稱作“四君子”；松、竹、梅為“歲寒三友”；水仙、松枝、梅花、百合等合在一起，是為迎接新年的歲朝清供圖；朱竹既有辟邪、祝福之意，亦有“清風(fēng)”與“超俗”的隱喻；菖蒲有長(zhǎng)壽之意，亦可辟邪。荔枝有“一本萬利”“大利”之意；“柿子”代表“事事如意”；葫蘆寓意“福祿”；柏樹、柿子和如意在一起，便有“百事如意”之寓；九只鵪鶉在一起，常常有“久安”的隱喻；“貓”和“蝴蝶”同入畫，便是“耄耋”，是祝壽的題材；“蜂”和“猴子”在一起，為“馬上封侯”；稻穗插瓶，表示“歲歲平安”；紅蝙蝠與幡旗，預(yù)示“洪福齊天”…… 這些畫作中，圖案本身就反映了人們心中的愿景。那么，吉祥話是如何轉(zhuǎn)譯成這些吉祥畫的？作者對(duì)畫作的解析既包含對(duì)文化源流的考證，也有藝術(shù)作品流傳的信息，突顯了畫作的鑒藏價(jià)值。

應(yīng)物而祥:明清花鳥畫的另類視野 內(nèi)容簡(jiǎn)介

明清花鳥畫中，祥瑞題材蔚為大觀。它們是藝術(shù)市場(chǎng)的寵兒，也是明清商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展之下，士大夫文化與民間文化融合的縮影。 荔枝、朱竹、牡丹、辛夷花、白雀、大鵬、墨竹、柿子、松樹、花瓶、鵪鶉、蓮花和葫蘆等題材蘊(yùn)含著大吉、大利、三多、平安、富貴、如意、長(zhǎng)壽等吉祥之意。作者不僅探討畫作的藝術(shù)和鑒藏價(jià)值，也梳理了祥瑞題材繪畫的審美與民俗等影響因素。 本書圖片來自故宮博物院、中國(guó)國(guó)家博物館、首都博物館、上海博物館、天津博物館、廣東省博物館、臺(tái)北故宮博物院、美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館、美國(guó)弗利爾美術(shù)館等幾十家博物館。有的圖片為首次發(fā)表。

應(yīng)物而祥:明清花鳥畫的另類視野 目錄

前　言　　1 **章　明代菖蒲畫的圖式變遷與逸趣呈現(xiàn)　　5 一、明代早期菖蒲圖：朱瞻基和沈貞吉　　8 二、菖蒲圖的程式化：陸治、文彭、王穀祥與吳偉（傳）　　14 三、菖蒲圖的另類：徐渭　　20 四、文人“玩蒲”：仇英、丁云鵬和孫克弘　　21 五、結(jié)語　　31 第二章　文徵明畫朱竹研究　　37 一、關(guān)于文徵明《朱竹圖》的疏證　　38 二、文徵明朱竹與墨竹比對(duì)　　40 三、明代繪畫語境中的文徵明朱竹　　44 四、文徵明朱竹的畫史意義　　47 五、余論　　50 第三章　魯治的《百花圖》卷研究　　55 一、兩卷《百花圖》卷考察　　56 二、書畫著錄中的魯治《百花圖》卷　　62 三、魯治《百花圖》卷的畫史意義　　64 四、余論　　69 第四章　明清花鳥畫的祥瑞寓意與符號(hào)化　　75 一、沈周的荔枝　　75 二、陳道復(fù)的辛夷花　　81 三、陸治的牡丹　　85 四、文元善的《嵩齡拱祝圖》　　90 五、陸原的《三公圖》　　96 六、崔鏏的《伯爵圖》　　100 七、王時(shí)敏的《端午景圖》　　106 八、華喦的《鵬舉圖》　　109 九、邊壽民的瓶花圖　　112 十、董邦達(dá)的《歲朝圖》　　116 十一、徐揚(yáng)的鵪鶉與《久安圖》　　120 十二、汪承霈的“雙瑞圖”　　125 第五章　事事如意：“歲朝圖”中“柿”的圖像隱喻　　135 一、明代“歲朝圖”中的“柿”　　135 二、清代含“柿”之“歲朝圖”考察　　137 三、以宮廷為中心：妍雅富麗之“柿”與“歲朝圖”　　143 四、以上海、揚(yáng)州和廣州為中心：世俗化與文人畫兼具之“柿”與“歲朝圖”　　157 五、余論　　171 第六章　因諧而瑞：華封三祝與探花及第　　175 一、袁源和吳昌碩的《華封三祝圖》　　175 二、蝶戀花：探花及第及其他　　186 第七章　伍瑞隆的牡丹圖與清初另類水墨畫　　199 一、行跡及藝文評(píng)述　　200 二、傳世書畫考察　　204 三、伍瑞隆水墨牡丹與同時(shí)代水墨畫　　208 四、源流　　225 五、鑒藏與傳播　　230 六、余論　　236 第八章　游離于畫史邊緣的個(gè)案補(bǔ)白　　243 一、晚明畫壇的隱沒者：朱竺　　243 二、畫派先聲：明末朱先的沒骨草蟲　　248 三、樊圻與《花蝶圖》　　252 四、陳瓊與《蓮鷺圖》　　262 五、郭適與徐青藤的隔代相望　　265 六、梁琛畫竹與詠竹　　269 第九章　葫中有福：葫蘆題材繪畫漫談　　277 一、宋元時(shí)期的葫蘆畫　　278 二、明清時(shí)期的葫蘆畫　　279 三、吳昌碩和齊白石的葫蘆畫　　282 四、陳師曾、陳大羽及其他　　290 后　記　　294
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應(yīng)物而祥:明清花鳥畫的另類視野 作者簡(jiǎn)介

朱萬章，四川眉山人，畢業(yè)于中山大學(xué)歷史系和中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館研究館員，從事書畫鑒藏與美術(shù)史研究，著有《書畫鑒考與美術(shù)史研究》《銷夏與清玩：以書畫鑒藏史為中心》《書畫鑒真與辨?zhèn)巍贰惰b畫積微錄》《明清書畫談叢》《過眼與印記：宋元以來書畫鑒藏考》《畫外乾坤：明清以來書畫鑒藏瑣記》《畫里相逢：百年藝事新見錄》《白描畫征錄》等。

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