掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
中圖價(jià):¥77.9
加入購(gòu)物車
幻滅 插圖珍藏版 版權(quán)信息
- ISBN：9787559486905
- 條形碼：9787559486905 ; 978-7-5594-8690-5
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
幻滅 插圖珍藏版 本書特色
一、我們?yōu)槭裁匆础痘脺纭罚?br />一窺社會(huì)機(jī)器*內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，領(lǐng)略不同職業(yè)背后有多少種不同的奸詐。
《幻滅》的背景是19世紀(jì)前期的法國(guó)，從大革命起到1830年七月革命以后一個(gè)時(shí)期為止，這也是巴爾扎克所處的時(shí)代，經(jīng)歷了“政治上或明或暗的波動(dòng)，金融和政治的勾結(jié)，官場(chǎng)的腐敗，風(fēng)氣的淫靡，窮藝術(shù)家的奮斗，文藝思潮的轉(zhuǎn)變”。
巴爾扎克身處這個(gè)新舊交替的時(shí)期，切身體會(huì)著金錢具有妖魔般意義的物質(zhì)主義時(shí)代：他自己三年經(jīng)商，負(fù)債十萬法郎，夜以繼日地拼命工作，結(jié)果卻比先前貧窮一百倍；他自身的經(jīng)歷讓他知道每一張匯票或借據(jù)的背后都是用盡陰謀詭計(jì)的斗爭(zhēng)。巴爾扎克已經(jīng)窺見到了社會(huì)機(jī)器**內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，并反映到自己的作品里，所以恩格斯說：“我從巴爾扎克那里學(xué)到的東西，也要比從當(dāng)時(shí)所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西加起來還要多！”閱讀巴爾扎克的《幻滅》，我們得以了解資本主義社會(huì)運(yùn)行的本質(zhì)，譬如：
書店老板怎么不花一個(gè)錢，一年內(nèi)出一二十種作品（見“第五種書店老板”）。
報(bào)刊老板怎么不花一個(gè)錢，白到手一份周報(bào)六分之一的股份，還擔(dān)任它的經(jīng)理和總編輯，拿六百法郎一月的薪水（見“藥材商的用處”“另外一種記者”），再低價(jià)收回股份，坐等雜志高價(jià)盤出（見“敲竹杠”“弄神搗鬼”）。
銀錢業(yè)怎么大錢生小錢，二月出的三張一千法郎期票，到七月初就合理合法地滾到了四千零十八法郎八十五生丁（見“給付不出款子的出票人義務(wù)上一課”“一張五十生丁印花稅票的射程和威力不下于一顆炮彈”）；訴訟程序怎么被人有心濫用，至兩個(gè)月后判決書送達(dá)執(zhí)行時(shí)，欠款已達(dá)五千二百七十五法郎二十五生丁，利息另算，再加各種公費(fèi)、訟費(fèi)，總共竟欠到上萬法郎（見“兩個(gè)代理人怎樣放火，杜布隆怎樣從旁幫助”）。
因此，巴爾扎克不單是一個(gè)描繪他所處時(shí)代的法國(guó)社會(huì)的圣手，更是一個(gè)透過現(xiàn)象看到本質(zhì)的洞觀者：“他知道錢是怎么賺的，怎么虧的，怎么打官司，怎么飛黃騰達(dá)，怎么揮霍，怎么節(jié)儉，怎么欺人而又自欺。”（茨威格語(yǔ)）
走進(jìn)巴爾扎克式野心建造的人性博物館，洞悉人的欲望和人性的卑鄙。一、我們?yōu)槭裁匆础痘脺纭？一窺社會(huì)機(jī)器*內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，領(lǐng)略不同職業(yè)背后有多少種不同的奸詐！痘脺纭返谋尘笆19世紀(jì)前期的法國(guó)，從大革命起到1830年七月革命以后一個(gè)時(shí)期為止，這也是巴爾扎克所處的時(shí)代，經(jīng)歷了“政治上或明或暗的波動(dòng)，金融和政治的勾結(jié)，官場(chǎng)的腐敗，風(fēng)氣的淫靡，窮藝術(shù)家的奮斗，文藝思潮的轉(zhuǎn)變”。
巴爾扎克身處這個(gè)新舊交替的時(shí)期，切身體會(huì)著金錢具有妖魔般意義的物質(zhì)主義時(shí)代：他自己三年經(jīng)商，負(fù)債十萬法郎，夜以繼日地拼命工作，結(jié)果卻比先前貧窮一百倍；他自身的經(jīng)歷讓他知道每一張匯票或借據(jù)的背后都是用盡陰謀詭計(jì)的斗爭(zhēng)。巴爾扎克已經(jīng)窺見到了社會(huì)機(jī)器**內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，并反映到自己的作品里，所以恩格斯說：“我從巴爾扎克那里學(xué)到的東西，也要比從當(dāng)時(shí)所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西加起來還要多！”閱讀巴爾扎克的《幻滅》，我們得以了解資本主義社會(huì)運(yùn)行的本質(zhì)，譬如：書店老板怎么不花一個(gè)錢，一年內(nèi)出一二十種作品（見“第五種書店老板”）。
報(bào)刊老板怎么不花一個(gè)錢，白到手一份周報(bào)六分之一的股份，還擔(dān)任它的經(jīng)理和總編輯，拿六百法郎一月的薪水（見“藥材商的用處”“另外一種記者”），再低價(jià)收回股份，坐等雜志高價(jià)盤出（見“敲竹杠”“弄神搗鬼”）。
銀錢業(yè)怎么大錢生小錢，二月出的三張一千法郎期票，到七月初就合理合法地滾到了四千零十八法郎八十五生。ㄒ“給付不出款子的出票人義務(wù)上一課”“一張五十生丁印花稅票的射程和威力不下于一顆炮彈”）；訴訟程序怎么被人有心濫用，至兩個(gè)月后判決書送達(dá)執(zhí)行時(shí)，欠款已達(dá)五千二百七十五法郎二十五生丁，利息另算，再加各種公費(fèi)、訟費(fèi)，總共竟欠到上萬法郎（見“兩個(gè)代理人怎樣放火，杜布隆怎樣從旁幫助”）。因此，巴爾扎克不單是一個(gè)描繪他所處時(shí)代的法國(guó)社會(huì)的圣手，更是一個(gè)透過現(xiàn)象看到本質(zhì)的洞觀者：“他知道錢是怎么賺的，怎么虧的，怎么打官司，怎么飛黃騰達(dá)，怎么揮霍，怎么節(jié)儉，怎么欺人而又自欺。”（茨威格語(yǔ)）
走進(jìn)巴爾扎克式野心建造的人性博物館，洞悉人的欲望和人性的卑鄙。巴爾扎克曾立下誓言：“拿破侖用劍未能完成的事業(yè)，我要用筆來完成。”他用非凡的創(chuàng)造力建起一個(gè)世界，正如勃蘭兌斯所言，他擁有自己的國(guó)度，就像一個(gè)真正的國(guó)家一樣，有它的各部大臣，它的法官，它的將軍，它的金融家、制造家、商人和農(nóng)民，還有它的教士，它的城鎮(zhèn)大夫和鄉(xiāng)村醫(yī)生，它的時(shí)髦人物，它的畫家、雕刻家和設(shè)計(jì)師，它的詩(shī)人、散文作家、新聞?dòng)浾撸墓爬腺F族和新生貴族，它的虛榮而不忠實(shí)的情人、可愛而受騙的妻子，它的天才女作家，它的女演員，它的成群結(jié)隊(duì)的娼妓。這個(gè)世界成了后來無數(shù)作家的夢(mèng)想，以致產(chǎn)生一個(gè)固定的文學(xué)詞匯，就是“巴爾扎克式的野心”。
巴爾扎克野心勃勃?jiǎng)?chuàng)作八年完成的《幻滅》，正是這樣一個(gè)世界的集中體現(xiàn)，其間各式人物輪番登場(chǎng)令人眼花繚亂，僅巴黎的書店老板，他就分析了五種類型，各自有著不同的手段和盤算。此外，我們可以見識(shí)到從巴黎到內(nèi)地：“貴族是怎么空口白舌糟蹋人的”“報(bào)館老板怎么弄神搗鬼叫人上當(dāng)”“出版商怎么出爾反爾”“記者怎么敲竹杠”“同行之間怎么相互傾軋”“浪子怎么過著醉生夢(mèng)死的生活”“癡情女演員怎么為情人犧牲自己”“知識(shí)界小團(tuán)體在混雜的社會(huì)里進(jìn)行著怎樣的抗?fàn)?rdquo;“父親怎么陰損兒子”“代理人怎么出賣當(dāng)事人”“副手怎么背叛自己東家”“紙廠老板怎么躲在背后不花一個(gè)錢，唆使競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的父親、代理人和副手使壞，直至給競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手送進(jìn)監(jiān)獄”“披著教士外衣的罪犯為什么要誘人墮落，又是怎么得逞的”等等，栩栩如生的人物和精彩紛呈的故事，讓你遍覽人的善惡美丑，悲歡離合。
《幻滅》是巴爾扎克名著中篇幅*大的一部，僅僅通過這部作品，我們就能進(jìn)入由他打造的人性博物館，感受人的各種欲望和人性的不同卑鄙，且每一種都有著深刻的復(fù)雜性。茨威格認(rèn)為巴爾扎克對(duì)人的理解要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過維克多·雨果、拉馬丁等作家，“他的這些偉大的伙伴只是尋找羅曼蒂克的東西，使人崇高、恢宏壯闊的東西，而他還善于發(fā)現(xiàn)并且表現(xiàn)人身上那些殘忍、渺小、卑下、丑陋、隱蔽、暴戾的東西”！栋蜖栐藗鳌返淖髡吣鍋喺J(rèn)為這正是“巴爾扎克的智慧”，“也許是辯證法要求每一種思想都有自己的對(duì)立面”，所以罪犯在他筆下也有著雄辯的口才，對(duì)社會(huì)的陰暗面進(jìn)行著咄咄逼人的諷刺抨擊，明明是誘人墮落卻好似打抱不平，以致讀者產(chǎn)生一種既欣賞又厭惡的復(fù)雜感情；而“他之所以像詆毀惡魔一樣冷酷地摧殘?zhí)焓梗苍S更不留情，是因?yàn)樗?優(yōu)秀的人身上看到了命運(yùn)的冷酷”。我們?cè)陂喿x《幻滅》的時(shí)候，也會(huì)感到自己很難不被披著教士外衣的罪犯說服；每當(dāng)眼睜睜地看著兩個(gè)年輕主人公一次次落入別人的陷阱，再怎么責(zé)備他們的天真無知，也擋不住一陣陣的悲涼感襲來。正因?yàn)檎故玖巳诵匀绱朔峭瑢こ５亩鄻有院蛷?fù)雜性，讓巴爾扎克的世界及生活其中的人物擁有了跨越時(shí)空的力量，能讓不同時(shí)代的讀者都被深深吸引，也給讀者留下不小的“后遺癥”，阿爾貝·貝甘說：“人們不能從他（巴爾扎克）帶我們進(jìn)去的世界全身而退，因?yàn)樵诿恳豁?yè)里，人們都面臨著一系列的問題，人們面臨深淵，感受著不安，走到了塵世的盡頭。”這種后遺癥對(duì)作家的打擊更大，以致葉兆言說“我常常不知不覺地陷入癡想，頭昏腦漲，目瞪口呆，不知所措。因?yàn)橛辛藗ゴ蟮陌蜖栐，我們可憐兮兮的腦袋瓜里，我們那支膽戰(zhàn)心驚的筆，還能夠制造出一些什么樣的小說來，我們還能怎么寫，這個(gè)命題將折磨我們一輩子。”
青年人天真的幻想何以破滅？巴爾扎克寫給青年人的醒世之書！痘脺纭防锏膬蓚(gè)主人公都是初入社會(huì)的青年人：一個(gè)是幻想去巴黎飛黃騰達(dá)的詩(shī)人呂西安，出身貧窮但被溺愛長(zhǎng)大的他經(jīng)不住名利、享樂的誘惑，更習(xí)慣把別人的犧牲當(dāng)作理所當(dāng)然，所以總想借助情婦、同行甚至敵人的權(quán)勢(shì)往上爬，為此不斷出賣自己的天賦和良心；每當(dāng)有新的利益出現(xiàn)，他可以迅速背棄原先的靠山，*終在巴黎落得一文不名的下場(chǎng)，不僅自己走投無路，也害慘了家人、愛人和真正的朋友。另一邊是留在老家醉心發(fā)明的賽夏，無論是面對(duì)耍盡心機(jī)、用盡手段的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、商人和訴訟代理人，還是面對(duì)自己的吝嗇鬼父親和副手，他可以說完全沒有招架能力，正直老實(shí)的他不相信別人會(huì)作惡、會(huì)無情無義，結(jié)果一經(jīng)交惡便墜入萬劫不復(fù)的深淵。
或許《幻滅》是36歲有過不少人生斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的巴爾扎克寫給年輕人的醒世之書，他透過兩個(gè)年輕主人公的遭遇和命運(yùn)警示年輕讀者：年輕人有上進(jìn)心，但也要懂得與自身的欲望作斗爭(zhēng)，不要受貪欲驅(qū)使就隨波逐流；年輕人做事專注，但也要認(rèn)清和提防他人的卑鄙，要把社會(huì)和人的利害關(guān)系徹底研究過。
這對(duì)今天的年輕讀者來說依然具有很強(qiáng)的啟發(fā)性，有讀者銳評(píng)《幻滅》為“大學(xué)生畢業(yè)打工建議讀物”。不過，青年人之為青年人，或許就在于他充滿天真的幻想，等到他取得足夠的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，天真的幻想終將破滅。巴爾扎克在《幻滅》中寫道：“一個(gè)人大半生的時(shí)間都在清除少年時(shí)代種在腦子里的觀念。這個(gè)過程叫作取得經(jīng)驗(yàn)。”“幻滅”換個(gè)角度也是“取得經(jīng)驗(yàn)”的過程，這是人生的必經(jīng)階段。巴爾扎克用《幻滅》這部小說將他的人生經(jīng)驗(yàn)傳達(dá)給世世代代的青年人，也希望有更多青年人能讀到這部作品。
《幻滅》是巴爾扎克*具個(gè)人色彩的作品，閱讀《幻滅》離巴爾扎克更近一步。茨威格說，巴爾扎克是在*惡劣的困境中創(chuàng)作的《幻滅》，僅僅用了八天就完成小說構(gòu)思，并寫出了**部分。因?yàn)橐c時(shí)間和罰款賽跑，仿佛逼著巴爾扎克“以陰狠的鞭子把他的內(nèi)心驅(qū)趕出來，并且把他*為隱秘的愿望、*為隱秘的危險(xiǎn)也展露在他面前予以審視”。他用兩個(gè)人物——大尼埃·大丹士和呂西安——來檢視，身為一個(gè)作家，如果堅(jiān)守良心、拒絕妥協(xié)，抑或如果經(jīng)不起成名的誘惑、貪圖享受，那分別會(huì)變成什么模樣。
所以《幻滅》不僅能讓我們看到巴爾扎克對(duì)他所處時(shí)代和社會(huì)*鞭辟入里的分析，也能讓我們看到他如何完成了對(duì)自我的深度檢視。正因如此，茨威格對(duì)《幻滅》給出了很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為巴爾扎克“在他人生*為巨大的災(zāi)難時(shí)刻，他創(chuàng)作了*具個(gè)人色彩、*為了不起的作品”。而這個(gè)評(píng)價(jià)也符合巴爾扎克本人對(duì)《幻滅》的看法，他在給別人的信中稱這部作品為“我作品中首要之作”。
如果讀者對(duì)如何用一支筆征服世界的巴爾扎克感興趣，閱讀《幻滅》顯然是*好的選擇。
二、為什么要讀后浪插圖珍藏版《幻滅》？傅雷經(jīng)典譯本，《幻滅》被譽(yù)為其*后的杰作，兼?zhèn)湓缰型砥诒娒。在介紹巴爾扎克的作品方面，傅雷的譯本*為讀者熟悉，也*容易被大家接受。程代熙曾直言不諱地指出：“讀過之前版本的巴爾扎克小說，再來讀傅雷先生的譯本，實(shí)在有爬出步步荊棘的幽谷走上康莊大道的感覺。”葉兆言也說過：“巴爾扎克的語(yǔ)言魅力，只有通過傅譯才真正體現(xiàn)出來。是傅雷先生為我提供了一個(gè)活生生的巴爾扎克”；“譬如我，就是傅雷譯本的堅(jiān)定擁護(hù)者和受惠者，他譯文中特有的那種節(jié)奏，那種語(yǔ)感，那種遣詞造句的風(fēng)格，都曾經(jīng)深深地影響過我”。
傅雷翻譯《幻滅》前后花了三年半時(shí)間，他與人通信時(shí)談及翻譯本書有多費(fèi)神，但也因此“與書中人物朝夕與共，親密程度幾可與其作者相較。目前可謂經(jīng)常處于一種夢(mèng)游狀態(tài)也”。由此可見傅譯《幻滅》之出神入化，很難有人能出其右。羅新璋也認(rèn)為《幻滅》傅譯本兼?zhèn)淦浞g早中晚期眾美，譯筆明凈，精審不磨，無愧于*后的杰作之稱譽(yù)。
夏爾于阿爾傳世插圖，完美詮釋各色人物的個(gè)性特征。后浪插圖珍藏版《幻滅》收錄了夏爾·于阿爾為法文原版繪制的50余幅插圖，這些插圖既有小說主要人物的單獨(dú)畫像，生動(dòng)傳神地傳達(dá)人物的外貌和性格特征，又勾勒了社會(huì)各階層生活場(chǎng)景和次要人物群像，與巴爾扎克的文字刻畫相得益彰。通過精心地圖文搭配，能夠降低大家的閱讀成本，同時(shí)更好地跟書中的情節(jié)與故事共頻，真正能讓更多人讀懂經(jīng)典，愛上經(jīng)典。不僅如此，設(shè)計(jì)師還翻遍夏爾·于阿爾為《人間喜劇》繪制的其他插圖，為本書設(shè)計(jì)了充滿巧思的雙扉頁(yè)和輯封頁(yè)，更有隱藏細(xì)節(jié)等你來發(fā)現(xiàn)。
收藏級(jí)精致典雅裝幀，隨書附贈(zèng)精美藏書票。封面選用書中主要人物及故事場(chǎng)景，精心排布在書名兩旁，結(jié)合書名部分如羊皮紙般參差不齊的邊緣，整體猶如一幅展開的畫卷，一下就把讀者帶進(jìn)巴爾扎克構(gòu)筑的世界。畫卷以內(nèi)采用黑白兩色，強(qiáng)烈的對(duì)比能讓讀者更好地欣賞版畫插畫；為讓畫面更有立體感，封面選用有著紋理手感的大地紙，而中英文書名及巴爾扎克手寫簽名采用燙黑工藝，更具質(zhì)感；畫卷以外大面積燙金，不僅凸顯了封面的層次感，也讓本書更具收藏價(jià)值。封底搭配豎形腰封，附贈(zèng)書中主人公精美藏書票，搭配與封面配色一致的黑色堵頭布和金色絲帶書簽，打造收藏級(jí)傳世名著。
幻滅 插圖珍藏版 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《幻滅》主要講述了在法國(guó)向資本主義社會(huì)過渡的新舊交替時(shí)期，兩個(gè)有才能、有抱負(fù)的青年理想破滅的故事。年輕的野心家呂西安帶著自己的作品闖蕩巴黎，一心想著飛黃騰達(dá)。出身貧窮但被溺愛長(zhǎng)大的他，經(jīng)不住巴黎社會(huì)物欲橫流的誘惑；為了轉(zhuǎn)瞬即逝的名利和享樂，不惜一次次出賣自己的天賦和良心。每當(dāng)有新的利益出現(xiàn)，他可以迅速背棄原先的同伴，*終落得身敗名裂的下場(chǎng)。呂西安的好友和妹夫大衛(wèi)·賽夏是個(gè)埋頭苦干的發(fā)明家，單純正直的他醉心發(fā)明卻不知世道復(fù)雜、人心險(xiǎn)惡，既算計(jì)不過虎視眈眈、貪得無厭的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手和訴訟代理人，又提防不了父親的盤剝、副手的背叛、舅子的拖累，*終被迫放棄理想，靠遺產(chǎn)過上慵懶的地主生活。 巴爾扎克耗費(fèi)8年心血完成這部作品，將之稱為“我作品中首要之作”，茨威格也認(rèn)為這部巴爾扎克所著篇幅*大的作品是他“*具個(gè)人色彩、*為了不起的作品”。從這部作品里我們不僅能讀到巴爾扎克對(duì)自己及其所處時(shí)代*鞭辟入里的分析，也能看盡巴黎社會(huì)眾生相，將金錢至上的社會(huì)里隱藏的罪惡、骯臟的利益、卑劣的人性、扭曲的價(jià)值觀，以及青年人在這種社會(huì)背景下的遭遇一一展現(xiàn)在我們眼前。
幻滅 插圖珍藏版 目錄
**部 兩個(gè)詩(shī)人
第二部 內(nèi)地大人物在巴黎
第三部 發(fā)明家的苦難
展開全部
幻滅 插圖珍藏版 相關(guān)資料
我從巴爾扎克那里學(xué)到的東西，也要比從當(dāng)時(shí)所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西加起來還要多！ ——恩格斯 《幻滅》一書盡管只是當(dāng)時(shí)巴黎的一個(gè)橫斷面，卻是個(gè)全貌，世世代代有效。這是一本驕傲加憤怒的書，是個(gè)警示，不要由于缺乏耐心，受到貪欲驅(qū)使而隨波逐流，遇到千重萬重阻力也要保持堅(jiān)毅頑強(qiáng)，越來越強(qiáng)。恰好總是在極端困厄的時(shí)刻，巴爾扎克找到真正的勇氣來對(duì)待自己，恰好在他人生最為巨大的災(zāi)難時(shí)刻，他創(chuàng)作了最具個(gè)人色彩、最為了不起的作品。 ——茨威格 傅雷的譯本像高山大海一樣讓我深深著迷。在語(yǔ)言文字方面，傅雷是我受惠的恩師。巴爾扎克的語(yǔ)言魅力，只有通過傅譯才真正體現(xiàn)出來。是傅雷先生為我提供了一個(gè)活生生的巴爾扎克。 ——葉兆言
幻滅 插圖珍藏版 作者簡(jiǎn)介
作者：巴爾扎克Honoré de Balzac（1799—1850）
法國(guó)19世紀(jì)著名作家，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師。一生創(chuàng)作甚豐，著有91部小說，合稱《人間喜劇》。巴爾扎克對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的貢獻(xiàn)在于他對(duì)典型人物形象和社會(huì)風(fēng)俗的細(xì)致刻畫，并表達(dá)人物性格在社會(huì)環(huán)境中的變化和發(fā)展。他所創(chuàng)作的諸多人物已成為文學(xué)史上不同類型人物的代表。
譯者：傅雷（1908－1966）
漢族，字怒安，號(hào)怒庵，生于原江蘇省南匯縣（今上海市浦東新區(qū)），中國(guó)翻譯家、作家、教育家、美術(shù)評(píng)論家。他一生把大量法文名著介紹到中國(guó)，影響深遠(yuǎn)。
插畫作者：夏爾·于阿爾 Charles Huard（1874—1965）作者：巴爾扎克Honoré de Balzac（1799—1850）
法國(guó)19世紀(jì)著名作家，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師。一生創(chuàng)作甚豐，著有91部小說，合稱《人間喜劇》。巴爾扎克對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的貢獻(xiàn)在于他對(duì)典型人物形象和社會(huì)風(fēng)俗的細(xì)致刻畫，并表達(dá)人物性格在社會(huì)環(huán)境中的變化和發(fā)展。他所創(chuàng)作的諸多人物已成為文學(xué)史上不同類型人物的代表。
譯者：傅雷（1908－1966）
漢族，字怒安，號(hào)怒庵，生于原江蘇省南匯縣（今上海市浦東新區(qū)），中國(guó)翻譯家、作家、教育家、美術(shù)評(píng)論家。他一生把大量法文名著介紹到中國(guó)，影響深遠(yuǎn)。
插畫作者：夏爾·于阿爾 Charles Huard（1874—1965）
法國(guó)著名插畫家、版畫家，曾在朱利安畫室受訓(xùn)。1910年，他接受出版商路易·科納爾的委托，為巴爾扎克全集創(chuàng)作插圖，因規(guī)模龐大，與木刻家皮埃爾·古斯曼分工合作，1914年完成所有插圖。于阿爾不僅繪制了巴爾扎克作品中的主要人物，還首次表現(xiàn)了許多次要人物，并完美詮釋了人物的個(gè)性特征。此外，他還為福樓拜、莫泊桑和勒納爾等人的作品創(chuàng)作大量插圖。
書友推薦
- >
有舍有得是人生
- >
史學(xué)評(píng)論
- >
李白與唐代文化
- >
我與地壇
- >
羅庸西南聯(lián)大授課錄
- >
隨園食單
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
- >
中國(guó)人在烏蘇里邊疆區(qū):歷史與人類學(xué)概述
