【叢書(shū)簡(jiǎn)介】 為滿(mǎn)足廣大美術(shù)愛(ài)好者和學(xué)習(xí)者的繪畫(huà)實(shí)踐需要，人民美術(shù)出版社精心遴選、用心打造了本套“三易繪畫(huà)技法叢書(shū)”。 所謂“三易”，是指易學(xué)、易懂、易上手。概括地說(shuō)，本套叢書(shū)學(xué)習(xí)內(nèi)容緊貼實(shí)際，技法講解通俗易懂，實(shí)踐操作容易入手。具體來(lái)講，“易學(xué)”是指從容易掌握的繪畫(huà)技…

本教材講述了裝飾與圖案設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識(shí)、構(gòu)成組織形式及應(yīng)用范圍?教材中每一章節(jié)的知識(shí)點(diǎn)都結(jié)合了實(shí)際的設(shè)計(jì)案例加以剖析，避免了傳統(tǒng)教材中課程知識(shí)與實(shí)際應(yīng)用脫節(jié)的現(xiàn)象。教材通過(guò)深入淺出的講解和應(yīng)用案例評(píng)析，以期提高學(xué)生的動(dòng)手能力，激發(fā)他們的創(chuàng)新思維，為他們今后的設(shè)計(jì)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)…

李國(guó)超，1973年12月離別故土，成為攀枝花數(shù)十萬(wàn)三線(xiàn)建設(shè)大軍的一員，先后在煤礦、翻胎廠(chǎng)、城建局、市人民政府辦公廳工作過(guò)，多年研習(xí)書(shū)法、創(chuàng)作古體詩(shī)，作品頗豐、收藏甚厚，他愿意在七旬之際將畢生收藏及創(chuàng)作捐獻(xiàn)給第二故鄉(xiāng)攀枝花，用藝術(shù)回報(bào)這片培養(yǎng)和鍛煉了他17年的熱土。本書(shū)收錄了李國(guó)超捐…

本教材結(jié)構(gòu)由基礎(chǔ)理論、項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)、欣賞分析三板塊組成，知、行、標(biāo)三個(gè)維度互相支撐，從“知”切入引導(dǎo)，以“行”作為學(xué)習(xí)手段，獲得設(shè)計(jì)能力，按“標(biāo)”給予明確的指引方向，簡(jiǎn)練簡(jiǎn)潔，通俗易懂。 “知”的重點(diǎn)，基于商品概念，從產(chǎn)品、市場(chǎng)、消費(fèi)者角度去說(shuō)清楚什么是包裝，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)之始…

本書(shū)系統(tǒng)完整地講解了游戲設(shè)計(jì)的整個(gè)流程，包括游戲策劃、游戲前期設(shè)定、游戲中期制作、游戲后期制作及相關(guān)軟件的配合使用，案例翔實(shí)生動(dòng)，理論與實(shí)踐結(jié)合，是游戲設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)專(zhuān)業(yè)教材。 全書(shū)圖文結(jié)合、案例豐富、講解精當(dāng)、實(shí)操性強(qiáng)、語(yǔ)言通達(dá)，既具有歷史的深度又兼有空間的廣度，既有文化、…

本冊(cè)為補(bǔ)報(bào)erp，因《樹(shù)法篇》頁(yè)數(shù)較多，為120頁(yè)，與其他幾冊(cè)厚度不匹配，故將此冊(cè)分為上下兩冊(cè)，上冊(cè)主要為畫(huà)樹(shù)的基本方法和多樹(shù)種畫(huà)法，下冊(cè)主要為松樹(shù)、柏樹(shù)畫(huà)法。何海霞的山水畫(huà)成熟于20世紀(jì)50年代，他在水墨、青綠、界畫(huà)等諸多領(lǐng)域均有所建樹(shù)，面貌多樣，既有尺幅巨大的作品，也有精致的小幅…

此套何海霞課徒畫(huà)稿是首次完整整理編輯而成的“全編”，其內(nèi)容豐富，涵蓋了山水畫(huà)樹(shù)、石、云、水的基本畫(huà)法畫(huà)理，且將內(nèi)容較為龐雜的樹(shù)法整理為以雜樹(shù)為主的上編和以松柏為主的下編，并收錄了何先生精彩的寫(xiě)生小品，使讀者可以清晰地看到，何先生是如何將畫(huà)一樹(shù)一石的基本方法靈活運(yùn)用到寫(xiě)生當(dāng)中…

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本書(shū)內(nèi)容包括：素描概述、歐洲古典素描認(rèn)識(shí)、歐洲古典素描再認(rèn)識(shí)、西方現(xiàn)代素描認(rèn)識(shí)、當(dāng)代素描可行性——中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)準(zhǔn)備系統(tǒng)認(rèn)識(shí)等。…

明清之際, 徽州商幫崛起, 孕育出了中國(guó)畫(huà)史上聞名遐邇的“新安畫(huà)派”。到了清末民初, 約在“五四”前后, 新安畫(huà)壇又起高潮, 張翰飛與黃賓虹、汪采白重舉新安畫(huà)派藝旗, 直承新安畫(huà)派精魂, 在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上彰顯自我, 他們因此被稱(chēng)為“新安三雄”。新安張氏張翰飛、張君逸、張仲平三代都為丹青大家, 成…

本書(shū)收集王夢(mèng)白先生精品力作近200件, 同時(shí)收錄王夢(mèng)白時(shí)代以及當(dāng)代理論家的研究評(píng)論文章, 從不同角度研究王夢(mèng)白, 以獨(dú)特的形式紀(jì)念王夢(mèng)白, 啟迪后人。主要內(nèi)容包括: 雙犬飛雀圖、青蓮詩(shī)意圖、秋樹(shù)犬戲圖、動(dòng)物花卉四條屏之一、動(dòng)物花卉四條屏之二、動(dòng)物花卉四條屏之三等。…

本畫(huà)集內(nèi)容包括序言、中國(guó)畫(huà)作品、常用印章及藝術(shù)年表。所收作品約180幅。在表現(xiàn)手法上, 馬波生把筆墨結(jié)構(gòu)與筆墨質(zhì)量很好的結(jié)合在一起, 使其筆墨特征顯得十分簡(jiǎn)化, 形成了獨(dú)特的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格。此畫(huà)集集中反映了作者近年來(lái)的創(chuàng)作面貌, 對(duì)當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作有一定的參考價(jià)值�！�

【內(nèi)容簡(jiǎn)介】 如果從作者在傣族佛寺中拍攝的第一幅壁畫(huà)圖像開(kāi)始算起，本書(shū)的研究可以追溯到1989年。在28年的研究過(guò)程中，作者走訪(fǎng)云南全境數(shù)百座廟宇、佛寺，拍攝收集上萬(wàn)張圖像資料。這些圖像資料不僅成為本書(shū)進(jìn)行研究的基礎(chǔ)，也是本書(shū)的一大亮點(diǎn)。另外，書(shū)中還列出重點(diǎn)寺廟63座，并繪制出考察…

本書(shū)是一部可以系統(tǒng)了解中國(guó)山水畫(huà)歷史的參考書(shū)。作者用自己的視角重新審視材料，并運(yùn)用西方現(xiàn)代與中國(guó)傳統(tǒng)的研究方法，既有對(duì)山水畫(huà)的起源、發(fā)展、成熟等全景式的介紹，也有細(xì)致入微的個(gè)案研究；依照年代和地理的順序，記錄人物、經(jīng)歷、作品、流派、觀念、技術(shù)等，歸納和分析了山水畫(huà)歷史。本書(shū)…

本書(shū)包含了中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展史與外國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展的內(nèi)容。其中，中國(guó)部分為九個(gè)章節(jié)，外國(guó)部分為十一個(gè)章節(jié)，分別以中外工藝美術(shù)歷史的發(fā)展為脈絡(luò)，針對(duì)工藝設(shè)計(jì)類(lèi)專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)，本書(shū)重點(diǎn)闡述了每個(gè)歷史時(shí)期最顯著和重要的工藝類(lèi)型，如石器、陶瓷、漆器、雕刻、玉器、染織、金屬、家具等，也涉及部分…

　　《中華硯文化匯典》編撰委員會(huì)送來(lái)《硯臺(tái)春秋》成稿，看過(guò)書(shū)名便甚感舒然，心有期待。硯臺(tái)，起始于新石器時(shí)代之研磨器，成于秦漢，興于唐宋，盛于明清，不斷演變傳承至今，歷經(jīng)六七千年滄海桑田，以“春秋”概述之，可謂精妙絕倫�！　∽鳛槲覈�(guó)傳統(tǒng)的文房用具，硯臺(tái)由原始到成熟，由簡(jiǎn)略到繁…

本書(shū)分為素描概述、素描與體驗(yàn)、素描造型訓(xùn)練、素描語(yǔ)言訓(xùn)練四章，涵蓋了素描的概念、素描的核心問(wèn)題、素描的基本要素、素描的發(fā)展概況、素描與體驗(yàn)課程導(dǎo)論、素描與體驗(yàn)、素描造型訓(xùn)練課程導(dǎo)論等內(nèi)容。…

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《中國(guó)畫(huà)顏料與重彩畫(huà)技法》是蔣采蘋(píng)先生50多年來(lái)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是她畢生繪畫(huà)創(chuàng)作和研究成果的集大成，對(duì)于中國(guó)重彩畫(huà)的發(fā)展具有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義，對(duì)于中國(guó)的傳統(tǒng)顏料學(xué)也有著繼承和發(fā)揚(yáng)光大的巨大價(jià)值。 書(shū)中內(nèi)容前半部分講述各種中國(guó)傳統(tǒng)顏料的特性及制作，兼及與現(xiàn)代顏料的對(duì)比；后半部分結(jié)合作…

本書(shū)采用全新的視角“解構(gòu)”——對(duì)醫(yī)用解剖和傳統(tǒng)藝用解剖的陳舊觀念進(jìn)行“顛覆”，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行當(dāng)代解剖教學(xué)的“重構(gòu)”，把人體的骨骼、肌肉的生理機(jī)能轉(zhuǎn)化為解構(gòu)和空間動(dòng)態(tài)這樣的視覺(jué)元素。因此本書(shū)得到了許多藝術(shù)院校的認(rèn)可，將其作為造型基礎(chǔ)的教材。 本書(shū)不是單純解說(shuō)人體的內(nèi)外組織結(jié)構(gòu)…

“人美書(shū)譜”叢書(shū)選擇不同歷史時(shí)期具有代表性和知名度的書(shū)法家，呈現(xiàn)他們的經(jīng)典佳作，為讀者提供一套可供欣賞、臨習(xí)的范本。并以時(shí)間順序、演變傳承為線(xiàn)索構(gòu)成一個(gè)簡(jiǎn)要精練的書(shū)法譜系。 書(shū)法碑帖版本眾多，此套叢書(shū)在編排過(guò)程中，首先搜集了大量材料，對(duì)圖片版本進(jìn)行對(duì)比甄別，遴選歷代經(jīng)典代表…

《看瓷"72"變:景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)手工制瓷》由邵紅,王京主編…

本書(shū)共6章，內(nèi)容包括：視覺(jué)的形式法則、點(diǎn)、線(xiàn)、面、體構(gòu)成、基本單元形與骨骼、平面構(gòu)成及其應(yīng)用、設(shè)計(jì)實(shí)踐中的平面構(gòu)成等�！�

作者以一位旅居西藏多年的文化工作者身份，以旅游為線(xiàn)索，帶領(lǐng)讀者游覽西藏，重點(diǎn)介紹寺院建筑、石刻、壁畫(huà)等對(duì)西藏美術(shù)發(fā)展有重要意義的作品，從中體現(xiàn)西藏美術(shù)的傳承、發(fā)展、流派、特色。全書(shū)結(jié)構(gòu)合理、脈絡(luò)清晰、語(yǔ)言生動(dòng)，并附有實(shí)用的旅游信息。希望這一趟旅行，重拾藝術(shù)家和熱愛(ài)西藏的朋友…

　　米芾（一〇五二-一一〇八），北宋書(shū)法家、畫(huà)家。初名黻，后改芾，字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史等，世稱(chēng)米南宮。襄陽(yáng)人（今湖北襄樊）。崇寧五年（一一六〇）擢書(shū)畫(huà)學(xué)博士，遷禮部員外郎。于書(shū)法諸體皆善，以行書(shū)成就非常高。米芾的書(shū)法早年師法歐陽(yáng)詢(xún)、柳公權(quán)，字體緊結(jié)，筆畫(huà)挺拔勁健。中…

　　趙孟頫（一二五四-一三二二），元代書(shū)畫(huà)家，字子昂，號(hào)松雪道人，又號(hào)水晶宮道人，浙江昊興（今湖州）人。歷任翰林學(xué)士承旨、集賢學(xué)士，封榮祿大夫。至治二年（一三二二）六月，趙孟頫逝世，封魏國(guó)公，謐文敏。趙孟頫在元代深受元世祖和元仁宗的寵遇。他博學(xué)多才，工古文詩(shī)詞，通律呂，精鑒…

《絕交書(shū)》是李懷琳所寫(xiě)的草書(shū)墨跡本�！督^交書(shū)》總體風(fēng)格是: 筆力遒勁,筋肉豐壯,筆勢(shì)如行云流水,流麗典雅。如果我們進(jìn)一步分析此帖,又會(huì)發(fā)現(xiàn)其源遠(yuǎn)流長(zhǎng),變化無(wú)窮。點(diǎn)畫(huà)縱橫馳騁,使轉(zhuǎn)流暢靈活,用筆爽朗痛快,兼以正、側(cè)鋒取美,極有王子敬遺風(fēng); 而結(jié)體開(kāi)闔雄闊,峻嚴(yán)圓勁,草中夾真,又顯然深得北碑及…

《洛神賦》原文是三國(guó)時(shí)期著名文學(xué)家曹植的一篇辭賦，在文學(xué)史上具有極高價(jià)值。宋高宗所作《洛神賦》，絹本，縱二十九點(diǎn)九厘米，橫三百九十八厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。卷末署名“德壽殿書(shū)”鈐有“德壽殿御書(shū)寶”朱文印。此卷用筆沉著從容，不同于其他草書(shū)之牽絲相連，而是字字獨(dú)立，提按轉(zhuǎn)折處…

宋徽宗草書(shū)千字文是其草書(shū)代表作之一。此卷篇幅宏大，縱三十五點(diǎn)一厘米，橫一千一百七十二厘米，共九十九行。紙本，書(shū)于宋宣和四年（一一二二），現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此卷所用描金云龍紙十分精美，在起伏的云龍圖案中更顯作品雍容氣度。宋徽宗在此精美的紙上揮毫所作的草書(shū)《千字文》有懷素之癲…