《第十二屆全國美術(shù)作品展覽油畫作品集》為第十二屆全國美展的配套書籍。十六開，精裝，共十四本，按藝術(shù)門類分類，每類一本，此本為油畫作品集。共收錄作品約六百件，分為入選作品和獲獎(jiǎng)作品，其中獲獎(jiǎng)作品一頁一圖，入選作品一頁兩圖，文字部分為前言和每件作品的圖片說明。…

《鄒雅（精）》為“大紅袍”近現(xiàn)代名家系列。書前為鄒雅夫人蘇戈女士和中國美術(shù)出版總社總編輯林陽先生撰寫的序言，圖版部分收錄了鄒雅生平的美術(shù)作品近二百幅，分為中國畫和木刻版畫兩大類。圖后有常用印章和作者年表。系統(tǒng)梳理了鄒雅的其人其畫，具有一定的藝術(shù)和學(xué)術(shù)研究價(jià)值�！�

　　語言的多樣化表現(xiàn)為參展作品不拘一格。本次展覽的作品以具象為主，兼顧意象和抽象。在具象雕塑的領(lǐng)域，語言同樣很豐富，有裝飾風(fēng)格的具象；有寫實(shí)的具象：有夸張、變形的具象：有半抽象、半具象的組合。展覽中也有部分抽象的作品，它們以材料和抽象造型的方式來表現(xiàn)，盡管它們并不描摹具體的…

在當(dāng)下繪畫形態(tài)的總體格局中，綜合材料繪畫具有單一畫種與多畫種技法互滲融通的突出特點(diǎn)，以開放的姿態(tài)和豐富而新穎的表現(xiàn)手法，在體現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)的文化理念與當(dāng)代生活的多元化藝術(shù)表現(xiàn)上，樹立中國美術(shù)的時(shí)代性和國際化形象上發(fā)揮了重要作用。綜合材料繪畫以材料與表現(xiàn)為切入點(diǎn)，導(dǎo)引風(fēng)格樣式的演…

安佳、趙云川編著的《色彩歸納寫生》是一部學(xué)習(xí)和探索從色彩寫生走向色彩設(shè)計(jì)和色彩創(chuàng)作的書。通過“色彩歸納寫生”的概念、性質(zhì)、范疇的闡釋，以及對(duì)其造型觀念和造型方法的解析，提出學(xué)習(xí)和掌握色彩造型的一套新方法。 書中強(qiáng)化了繪畫寫生與藝術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)在聯(lián)系，不僅注重掌握裝飾造型的方法…

第十二屆全國美展由中華人民共和國文化部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦，集中展示了近五年來中國美術(shù)創(chuàng)作的豐碩成果。展覽得到了全國各地黨政部門和文化廳（局）、文聯(lián)等組織機(jī)構(gòu)的高度重視，得到了中國美協(xié)各團(tuán)體會(huì)員、各展區(qū)、各美術(shù)單位的鼎力支持。全國美術(shù)家熱情參與、精…

    陶瓷在中國意義深遠(yuǎn)，是中國傳統(tǒng)文化中最具歷史積淀的文化形式之一。在人類歷史上，中國陶瓷的獨(dú)特性及美感，曾深刻的影響了世界陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，使其一度成為世界認(rèn)知中國的符號(hào)。隨著時(shí)代更迭、技術(shù)的日新月異、文化的多元發(fā)展，陶瓷成為最具世界語言的藝術(shù)形式…

《第十二屆全國美術(shù)作品展覽》為第十二屆全國美展的配套書籍。十六開，精裝，共十四本，按藝術(shù)門類分類，每類一本，《第十二屆全國美術(shù)作品展覽：版畫作品集》為版畫作品集。共收錄作品約三百五十百件，分為入選作品和獲獎(jiǎng)作品，其中獲獎(jiǎng)作品一頁一圖，入選作品一頁兩圖，文字部分為前言和每件作…

為更好地呈現(xiàn)中國美術(shù)創(chuàng)作成果，第十二屆全國美展在展陳方式和組織形式上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。展覽分兩個(gè)階段舉行。第一階段是各個(gè)美術(shù)門類的分區(qū)展覽， 自201 4年8月至9月陸續(xù)在全國1 3個(gè)展區(qū)分別展出。其中， 中國畫展區(qū)設(shè)在天津，油畫展區(qū)設(shè)在杭州，版畫展區(qū)設(shè)在廣州，雕塑展區(qū)設(shè)在太原，水彩、粉畫展…

《中國西部秦漢漆器藝術(shù)》以中國西部秦漢漆器為研究對(duì)象，試圖通過對(duì)秦漢漆器藝術(shù)的宏觀敘事與微觀考察，著力勾勒出秦漢漆器藝術(shù)的歷史淵源、生產(chǎn)與管理、種類、胎骨構(gòu)成、裝飾技法與設(shè)計(jì)思想等知識(shí)序列圖景，以期復(fù)興秦漢西部漆器藝術(shù)的生命及其文化身份。…

《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》共分五章：《在政治與藝術(shù)的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程》《從嫵媚到寧靜——傅抱石以為中心的人物畫創(chuàng)作》《待細(xì)把江山圖畫——傅抱石的寫生創(chuàng)作》《江山如此多嬌——傅抱石的毛澤東詩意畫創(chuàng)作》及《應(yīng)酬與自娛——傅抱石后期繪畫創(chuàng)作的另一面向》。全書內(nèi)容…

《郭劍波陳文海作品集》收錄了作品大部分為兩人近期創(chuàng)作的精品，既有潛心細(xì)繪的工筆畫，也有縱墨逸氣的寫意畫；既有宏幅大作，也有精美小品；既彰顯了個(gè)性，也代表了我縣美術(shù)界的最新創(chuàng)作成果�！豆鶆Σ�陳文海作品集》供美術(shù)愛好者鑒賞�！�

《范本傳真·神駿圖（五代摹本）·北齊校書圖（宋摹本）（唐·韓幹 宋·楊子華）》講述畫中所記錄的是北齊天保七年（公元556年）文宣帝高洋命樊遜等人刊校五經(jīng)諸史的故事。畫面有三組人物，居中的是坐在榻上的四位士大夫，或展卷沉思，或執(zhí)筆書寫，或欲離席，或挽留者，神情生動(dòng)，細(xì)節(jié)描寫也很…

《范本傳真·夏景山口待渡圖（五代·董源）》全部內(nèi)容其實(shí)就是描繪的是江南夏日山水景色，山勢重疊，緩平綿長。草本豐茂，江水秀潤，云霧顯晦，在董源之點(diǎn)染皴擦中盡顯，宋人評(píng)其畫作時(shí)認(rèn)為“水墨類王維，著色如李思訓(xùn)”�！�

《范本傳真·商山四皓：會(huì)昌九老（宋·李公鱗）》介紹了中國古代繪畫史歷來存在著行戾之間的分野，到了明代以董其昌為代表的文人畫家所提出的“南北宗論”更是將這種區(qū)分推向極致，文人畫家與職業(yè)畫家各有自己的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與追求，然而千余年來能夠令二者共同仰慕追摩的則非東晉大畫家顧愷之莫屬。…

《范本傳真·白蓮社（宋·張激）》精選了自隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名家及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以經(jīng)折裝的形式出版，呈現(xiàn)了一個(gè)較完善的中國古代繪畫代表性流派和個(gè)人風(fēng)格體系。此系列畫集通過先進(jìn)的技術(shù)手段獲取畫卷信息，逼真再現(xiàn)了難得一見的原作風(fēng)貌，讀者能更準(zhǔn)確欣賞…

虢國夫人游春圖描繪的是公元752年（天寶十一年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個(gè)在行進(jìn)中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，中間并行二騎為秦國夫人與虢國夫人。其…

1984年，萬維生先生與時(shí)任郵票發(fā)行局局長的宋興民等赴蘇州參觀橫塘古驛站時(shí)，隨手在一個(gè)白信封上畫出橫塘驛的郵亭，信筆在封上記述下畫封的緣由與觀感，貼上自己設(shè)計(jì)的郵票，并蓋上當(dāng)日當(dāng)?shù)氐泥]戳。融票、戳、畫、文、書、印于一體的記事手繪封由此誕生。他則一發(fā)而不可收，走到哪里畫到哪里，獨(dú)…

AVA學(xué)院基礎(chǔ)平面設(shè)計(jì)致力于將平面設(shè)計(jì)的精髓分為不同的基礎(chǔ)專題，從理論到實(shí)踐上傳授給視覺藝術(shù)學(xué)生�！镀矫嬖O(shè)計(jì)基礎(chǔ)：方法和語言》精心設(shè)計(jì)的每一個(gè)專題都對(duì)此進(jìn)行精準(zhǔn)的剖析，并以圖文并茂的形式以及豐富的實(shí)例為學(xué)生及專業(yè)人員帶來靈感的啟發(fā)�！　　镀矫嬖O(shè)計(jì)基礎(chǔ)：方法和語言》以方法與語言…

《美術(shù)》雜志辦刊史，就是新中國美術(shù)史的最直接、最全面、最鮮活記錄�！睹佬g(shù)：時(shí)代畫卷》將從1950年創(chuàng)刊始，全面梳理《美術(shù)》雜志歷史，整理大事記，凡刊載的重要作品、重要事件、重要爭鳴，將以圖片形式插入大事記，立體全面展現(xiàn)《美術(shù)》雜志的閃光歷史貢獻(xiàn)。使全書既能體現(xiàn)《美術(shù)》雜志的發(fā)展…

由李天天編著的這本《張猛龍碑》是“中國書法名跡賞析”系列叢書之一。該書介紹了《張猛龍碑》碑刻及拓本概況、論跋輯錄。技法部分有筆畫特征、結(jié)體特點(diǎn)、碑別字分析、集字示例，并附有名家臨作選賞及《張猛龍碑》釋文。本書適合廣大書法愛好者閱讀使用�！�

白描，是中國畫的筋骨。從古至今，無論是中國人物畫，還是中國花鳥畫等，白描既是獨(dú)立的畫種，又是學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中國畫的最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 本書是作者在長期繪畫寫生中挑選的部分白描作品。內(nèi)容包括了花卉題材中常見的牡丹、菊花、梅蘭竹菊等，還有稻谷、蔬果類等多種花卉的線描作品，體現(xiàn)出作者用藝…

《中國歷代經(jīng)典碑帖：王屋圖并詩》以草書一揮而就，氣勢連綿點(diǎn)畫緣披，是王鐸草書精品之作。其作品法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，得晉書真?zhèn)�。詩卷以草書一揮而就，氣勢連綿點(diǎn)畫緣披，是王鐸草書精品之作。其作品法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，得晉書真?zhèn)��！?/p>

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本書收錄的作品主要包括：白貓、雪梅、竹石圖、高歌唱晚、空山新雨后、斑斕秋光勝似春、側(cè)目似愁胡、明珠、宿鳥歸飛急、殘?zhí)燎镉辍�白貓圖、蘆花飛雪、初寒、擬個(gè)山僧、瑟瑟等�！�

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牡丹是我國傳統(tǒng)名花，其枝葉舒展灑脫、老干屈若虬龍，花朵端莊大方、形色香韻皆備，位于群芳之首。并以它天然雍容華貴之姿態(tài)，最早進(jìn)入人們的精神文化生活。牡丹花亦稱為“富貴花”，被冠以“國色天香”之美譽(yù)。富貴是人們生活的向往與追求，也是人們美好理想的組成部分，再加上歷代文人的吟詠以…

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本書收錄了青年雕塑家劉若望的雕塑作品。在劉若望的作品中，“英雄”不僅作為一種人生的理想，也作為一種歷史的追憶，成為他的主要表現(xiàn)題材。無論是《天兵系列》、《人民系列》，還是《儀仗系列》，所有人物的情緒與姿態(tài)或平靜、或高昂，都具有英雄那種全神貫注，死生度外的堅(jiān)毅氣質(zhì)�！�

楊建果繪畫的《楊建果(精)》為“中國近現(xiàn)代名家畫集”系列。書前有邵大箴、程大利等名家撰寫的序言和評(píng)論文章，書后有常用印章和年表。圖版部分精選其中國畫作品近一百九十幅，充分展現(xiàn)了其藝術(shù)風(fēng)格和水平，具有一定的學(xué)術(shù)和藝術(shù)價(jià)值。楊建果的書法對(duì)其繪畫有他山之玉之功，其用筆、用線為繪畫平…