…
《中國歷代經(jīng)典碑帖：苕溪詩帖》此為米芾三十八歲時(shí)所書。鈐有“紹興”、“睿思殿印”、“項(xiàng)兀汴印”、“乾隆御覽之寶”、“品慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等鑒藏印。帖首行下有項(xiàng)氏收藏之“獨(dú)”字編號(hào)，帖后有米友仁、李東陽跋。曾歸宋紹興內(nèi)府，明楊士奇、陸水村、項(xiàng)兀汴，清內(nèi)府。今藏故宮…
『三希堂』原是清高宗弘歷即乾隆的書房，位于故宮博物院養(yǎng)心殿的西暖閣，有乾隆手書『三希堂』匾額。所謂『三�！辉谶@里實(shí)際上是雙關(guān)語：從宋明理學(xué)的角度來說，『三�！患粗芏仡U在《通書》中闡述的『士希賢，賢希圣，圣希天』的核心觀念；從書法的角度上來說，即指王羲之《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之…
反映20 世紀(jì)重大歷史事件的美術(shù)作品創(chuàng)作，有許多經(jīng)典之作。本書以中國革命歷史發(fā)展為脈絡(luò)，將國、油、版、年、連、宣中的主體繪畫作品搜集、整理，并有大量美術(shù)研究論文、作者簡介、各個(gè)歷史時(shí)期背景等，組成豐富的內(nèi)容。 作者在基于廣泛搜集資料的基礎(chǔ)上，第一次把20 世紀(jì)中國主題繪…
《何海霞全集（套裝3-4冊(cè)）》收錄了當(dāng)時(shí)我們所了解的父親的絕大部分代表作品，可以全面反映父親一生的繪畫風(fēng)貌�！�
本書選編著名畫家白雪石先生20世紀(jì)60年代至80年代速寫作品三百余幅，大部分為未曾發(fā)表過的作品，分為樹木花草、山石風(fēng)景、水鄉(xiāng)舟橋、園林庭苑、村寨屋舍五大部分編輯成冊(cè)。其中尤以黃山和江南園林寫生部分最為精彩。書中作品都是畫家本人親臨現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的速寫作品，作為繪畫創(chuàng)作的素材不斷地出現(xiàn)在…
《中國歷代經(jīng)典碑帖:諸上座帖·黃庭堅(jiān)》是宋黃庭堅(jiān)為友人李任道所錄寫的五代金陵僧人文益的《語錄》，全文系佛家禪語�！吨袊鴼v代經(jīng)典碑帖:諸上座帖·黃庭堅(jiān)》學(xué)懷素的狂草體，筆意縱橫，氣勢(shì)蒼渾雄偉，字法奇宕，如馬脫韁，無所拘束，尤其能顯示出書者懸腕攝鋒運(yùn)筆的高超書藝。…
《中國歷代經(jīng)典碑帖:書譜序》為中國歷代經(jīng)典碑帖之一。為中國唐代草書碑帖。《中國歷代經(jīng)典碑帖:書譜序》筆勢(shì)堅(jiān)勁，析妍相合，挺然秀出，超逸優(yōu)游，如風(fēng)行雨散，潤色開花，結(jié)構(gòu)巧妙，章法天成�！吨袊鴼v代經(jīng)典碑帖:書譜序》由北京圖文天地制版印刷有限公司制版印刷，人民美術(shù)出版社發(fā)行部經(jīng)銷�！�
陳笳詠先生書法深受傳統(tǒng)文化熏陶，而又不拘泥于傳統(tǒng)，追求開放張揚(yáng)、勁健灑脫之風(fēng)，終成獨(dú)自一家，達(dá)到較高的藝術(shù)水平�！蛾愺赵仌�(精)》是作者的個(gè)人書法集。陳笳詠先生書法深受傳統(tǒng)文化熏陶，而又不拘泥于傳統(tǒng)，追求開放張揚(yáng)、勁健灑脫之風(fēng)，終成獨(dú)自一家，達(dá)到較高的藝術(shù)水平。本書是作者…
本書為系列技法書之一。宋畫一直是傳統(tǒng)文人畫的一個(gè)重要組成部分之一, 多以小品為主。此作品為宋徽宗所作, 是宋畫的代表作品。這套叢書, 力圖為讀者提供一個(gè)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)畫法的機(jī)會(huì), 是習(xí)畫者的工具書。是傳統(tǒng)文人畫的一個(gè)重要組成部分之一�！�
時(shí)代在期盼，生活存召喚！“在時(shí)代的'現(xiàn)場(chǎng)'——全國寫生美術(shù)作品展”如期舉辦，《在時(shí)代的“現(xiàn)場(chǎng)”——全國寫生美術(shù)作品集》也隨之出版。 “寫生”在中國古代美術(shù)史上有著深厚的歷史淵源，同樣也在中國近代美術(shù)“師夷長技以自強(qiáng)”的道路上留下了深刻的印記，更在中國現(xiàn)代美術(shù)史上占據(jù)著舉足…
女畫家袁軍曾以工筆人物畫聞名于畫壇，其實(shí)她的寫意人物畫也畫得頗有特色。究其緣故是工筆畫的功底給她創(chuàng)作寫意畫奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。造型嚴(yán)謹(jǐn)、線條優(yōu)美和富于韻律的組合，使她的寫意畫有著內(nèi)在的美�！吨袊F(xiàn)代名家畫集：袁軍》收錄的就是女畫家袁軍的精品力作。袁軍視筆墨為寫意畫的靈魂，廣…
《范本傳真:寫生蛺蝶圖 寒雀圖》以墨筆勾秋花草蟲，形象準(zhǔn)確自然，風(fēng)格清秀，設(shè)色淡雅，與黃筌的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同，顯示出獨(dú)特的風(fēng)貌�！斗侗緜髡�:寫生蛺蝶圖 寒雀圖》描寫秋天野外風(fēng)景、動(dòng)植物的寫生畫，色清麗典雅，畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境�！�
《范本傳真:朝元仙仗圖》是北宋畫家武宗元所作的壁畫稿本，是一幅人物眾多的白描人物畫。畫中描繪的是道教中傳說的五方帝君前往朝謁元始天尊的行列：人物形象有東華、南極兩位帝君，其他有真人、仙伯、金童、玉女、神將、力士等部眾，共有神仙八十八人。所繪人物神采飛揚(yáng)，衣紋稠密重疊�！�
《范本傳真：漁村小雪圖》采用高仿真制版印刷技術(shù)，完美再現(xiàn)原作的藝術(shù)風(fēng)貌。圖文并茂，妙筆生輝，可供參考�！�
《范本傳真:河上花圖卷》以大卷寫河邊荷花盛開的情景。墨寫荷葉、線勾花瓣，剛?cè)嵯酀?jì)。滾落荷葉的水滴聲伴著蛙聲輕鳴，暈染出荷塘的清雅景致。畫中以線勾勒的花瓣，與看似隨意揮灑的墨葉相映視，墨葉隨濃隨淡，更顯得荷花晶瑩潔白、香氣自生，在剛?cè)嶂g，完美地展示了八大山人用墨濃淡相宜、剛…
《中國古代碑帖集聯(lián):書譜集聯(lián)》將中國特有的書法藝術(shù)與文學(xué)形式相融合，不僅是書法學(xué)習(xí)的輔助手段，更是個(gè)性化創(chuàng)造的有益參照。清末民初諸大家如趙之謙、吳昌碩、黃賓虹、李瑞清、梁啟超等，都有集聯(lián)佳作傳世。讀者若以此為階梯，入古出新，定將大有進(jìn)益�！�
碑帖集聯(lián)，將中國特有的書法藝術(shù)與文學(xué)形式相融合，不僅是書法學(xué)習(xí)的輔助手段，更是個(gè)性化創(chuàng)造的有益參照。清末民初諸大家如趙之謙、吳昌碩、黃賓虹、李瑞清、梁啟超等，都有集聯(lián)佳作傳世。本書集字主要從米芾穴蜀素帖》與《苕溪詩》中選取，還有部分選自穴方圓庵記移與手札等。為使作品獲得較統(tǒng)…
《范本傳真:簪花仕女圖 搗練圖(宋摹本)》在極其細(xì)密、平滑如紙的官絹之上。畫中在行進(jìn)的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣。畫家通過人物的主從關(guān)系，通過前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在行進(jìn)中的姿態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)地表現(xiàn)出虢國夫人在全晝中的突出地位。全晝氣脈相連，節(jié)奏鮮明。…
《古舊字畫鑒別法》從技法、風(fēng)格、韻味、署款、印章、印色、題跋、收藏印方面入手，講述了字畫作假的各種方法，在鑒定時(shí)需要注意的各方面。李智超（一九○○一九七八），早年師從蕭謙中、齊白石學(xué)畫，工山水、竹石。畢業(yè)于國立北平藝術(shù)專科學(xué)校。精于古書畫鑒定和中國畫論、畫史，著述頗豐�！�
縱觀全畫不難看出，畫家在構(gòu)圖上作了精心安排，雖分為五段，每段一個(gè)情節(jié)、一個(gè)地點(diǎn)、一個(gè)人物組合，但均用屏風(fēng)轉(zhuǎn)換銜接，使得每段既獨(dú)立成章，同時(shí)又被巧妙地連貫起來，統(tǒng)一在一個(gè)嚴(yán)密的整體當(dāng)中，既不堵塞又…
《中國收藏拍賣年鑒（2013）》是以全面、系統(tǒng)、準(zhǔn)確地記述上年度收藏拍賣事業(yè)發(fā)展?fàn)顩r為主要內(nèi)容的資料性工具書。為客觀反映當(dāng)前文物藝術(shù)品收藏事業(yè)和拍賣市場(chǎng)情況，《中國收藏拍賣年鑒》內(nèi)容設(shè)計(jì)上包括政策法規(guī)、業(yè)界動(dòng)態(tài)、專文、特稿、藝術(shù)品拍賣信息等版塊。為我們?nèi)媪私庵袊奈锼囆g(shù)品…
蔣維崧先生在南京中央大學(xué)中文系讀書時(shí)，開始從喬大壯先生學(xué)習(xí)書法篆刻�？箲�(zhàn)期間，曾與喬先生同住在一處寓所，朝夕相處，得以向喬先生隨時(shí)請(qǐng)益，印藝遂大進(jìn)。作為喬派篆刻藝術(shù)的唯一傳人，蔣先生的篆刻…
石虎解釋文獻(xiàn)，同他處理畫面一樣，以我為主，為我所用。比如他解釋繪事后素，便是有感而發(fā)。如果結(jié)合文獻(xiàn)和考古判斷，繪事后素的立論，只是陳述一個(gè)簡單的技術(shù)常識(shí)，即畫者為了避免白色脫…
龍泉窯是中國歷史上的一個(gè)名窯，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉，結(jié)束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長達(dá)1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個(gè)瓷窯系，它的產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區(qū)，影響十分深遠(yuǎn)。 葉英挺主編的《中國古陶瓷·龍泉窯》總論之后…
我終于知道美術(shù)的神宰不是繆斯 ——這雖是個(gè)美麗的誤會(huì)， 但美術(shù)家花了千年的時(shí)間追尋她， 依傍在她的精神家園中， 就是為獲得靈感桂冠對(duì)身份的認(rèn)可， …
《中國印譜全書:孔才印存》講述印譜的大量刊行，是明、清兩代，特別是清代中國藝術(shù)繁榮發(fā)展的一個(gè)重要方面。僅比較常見的各類印譜就達(dá)四五百種之多。這些印譜一方面為篆刻愛好者提供了大量的模范實(shí)例，同時(shí)又為中國傳統(tǒng)藝術(shù)完成了一次充分的積累。清代的篆刻藝術(shù)不僅與繪畫藝術(shù)緊密結(jié)合，還可以…
掃一掃 關(guān)注中圖網(wǎng)
掃一掃 關(guān)注中圖網(wǎng)
手機(jī)中圖網(wǎng) 進(jìn)入中圖網(wǎng)
