龍泉窯是中國歷史上的一個(gè)名窯，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉，結(jié)束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長(zhǎng)達(dá)1600多年，是中國制瓷歷史上最長(zhǎng)的一個(gè)瓷窯系，它的產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區(qū)，影響十分深遠(yuǎn)。 葉英挺主編的《中國古陶瓷·龍泉窯》總論之后…

　　本宏志兩卷本“詩書畫印”付梓之際，囑我作序。我非畫家，亦非書人，更無品印學(xué)養(yǎng)，故曾建言請(qǐng)書畫名家或政要為序，為使其巨制增輝，然李宏志秉持初衷。盛情難卻，卻之不恭，況我與李宏志相識(shí)、相處二十余載，故不昧淺陋，欣然應(yīng)允。文人讀詩尚可有得，門外看畫、品書、賞印，則難免有誤。…

《拉斐爾（套裝共2冊(cè)）》介紹了，拉斐爾（1483－1520）是意大利文藝復(fù)興盛期的畫家、建筑師，他是當(dāng)世的14奇才、后世的先驅(qū)，他和列奧納多·達(dá)·芬奇、米開朗基羅被譽(yù)為文藝復(fù)興三杰。拉斐爾創(chuàng)立了一種豐富的畫面和諧、幾何透視嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫風(fēng)格。作為一位卓越的文藝復(fù)興大師、歐洲宮廷畫師和羅馬…

歐仁·明茨（1845—1902） 是法蘭西學(xué)院院士，法國巴黎國立美術(shù)學(xué)校收藏館長(zhǎng)。他是最具影響力的意大利文藝復(fù)興研究專家之一，對(duì)達(dá)·芬奇、米開朗基羅等文藝復(fù)興大師的深入研究。歐仁·明茨的著作為后世文藝復(fù)興研究提供了最為完備和翔實(shí)的參考資料；他的藝術(shù)史思想啟迪了一代研究者，其中包括圖…

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　　李道熙早年師從嶺南派著名畫家梁又銘，后得豐子愷、董壽平等指授。后與陳子莊、馮建吳、李瓊玖、石魯、黃胄、費(fèi)新我、華君武、柯璜、蘇葆楨、沈鵬、岑學(xué)恭等交游，書畫并舉，直入堂奧并自成體格。其書畫高古整肅、簡(jiǎn)約凝練、清新爽利。《李道熙/中國近現(xiàn)代名家畫集》收錄了其繪畫作品以供書…

　　《盧志學(xué)/中國近現(xiàn)代名家畫集》前有邵大箴和馬喆撰寫的文章，圖版部分收錄盧志學(xué)創(chuàng)作的山水畫近百余幅，書后有常用印章和藝術(shù)年表，充分展現(xiàn)了其藝術(shù)面貌，具有一定的藝術(shù)性和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值�！�

《婁正綱》收錄了作者婁正綱180余幅中國畫作品。她的作品獨(dú)具匠心，在傳統(tǒng)中國化的基礎(chǔ)上融入書了書法的線，是筆力墨韻所構(gòu)成的新的藝術(shù)境界。因?yàn)樽髡哂袝�法的功底，寫意技巧掌握的靈活自如，有吸收了真實(shí)和生動(dòng)，更有來自主觀的想象和創(chuàng)造�！�

《中國當(dāng)代名家畫集：劉墉》為中國臺(tái)灣畫家劉墉多年創(chuàng)作的中國畫作品一百余幅。其作品以山水花鳥為主，筆力深厚，尤其在20世紀(jì)80年達(dá)之后作品風(fēng)格變工為寫，崇尚水墨，更彰顯了其，超逸、清雅的作品風(fēng)格。其在堅(jiān)守傳統(tǒng)水墨的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了有益的探索，因此其作品有較高的藝術(shù)價(jià)值適宜藝術(shù)愛好者…

中國當(dāng)代名家畫集系列叢書：                                             &n…

     中國畫中以書法入畫，是古已有之，后來還發(fā)展為“書畫同源”之論，但以棋局排局入畫，卻是沈冰山的一個(gè)創(chuàng)造，非常新鮮。他以畫紙作棋盤，縱橫位置，上下居中處的“九宮格”，他以手忖度，了然于心，所以他能目盲心不盲，全局在胸，更以排局的“以少少子勝多多子”的理…

陸儼少擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，雄秀跌宕。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦一格。其課徒稿自問世多年來一直是美術(shù)院校的教材，…

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可以這樣說, 蒂派克斯與倫勃朗一起生活了三年, 日夜相伴。這種視為同一的過程造就了一本具有強(qiáng)烈視覺沖擊的圖像小說。作者在書中描繪了一個(gè)他眼中的倫勃朗: 不可思議、任性、虛榮、傲慢、遲鈍、多疑, 同時(shí)卻也令人感動(dòng)、給人好感, 甚至博人同情。這既不是一本過分美化的傳記, 也不是一部基于事實(shí)…

本書是林志誠學(xué)習(xí)、實(shí)踐謳歌中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)社會(huì)主義改革建設(shè)的詩書畫作品, 特別是十七大、十九大以來的作品。包括主題類書法作品《中國夢(mèng)》《文化是人心工程 文化是未來工程》等 ; 對(duì)聯(lián)作品占大多數(shù), 有《花好風(fēng)和聯(lián)》等 ; 古詩詞作品《馬致遠(yuǎn)<天凈沙·秋思>》等 ; 自己感懷作品《觀孫髯翁滇池天…

本書介紹了意大利文藝復(fù)興中三位藝術(shù)巨匠之一拉斐爾短暫而輝煌的一生, 闡明了他創(chuàng)作風(fēng)格的演變與形成等內(nèi)容。主要內(nèi)容包括: 拉斐爾在烏爾比諾、佩魯賈和錫耶納、拉斐爾在佛羅倫薩等�！�

本書收錄了青年雕塑家劉若望的雕塑作品。在劉若望的作品中，“英雄”不僅作為一種人生的理想，也作為一種歷史的追憶，成為他的主要表現(xiàn)題材。無論是《天兵系列》、《人民系列》，還是《儀仗系列》，所有人物的情緒與姿態(tài)或平靜、或高昂，都具有英雄那種全神貫注，死生度外的堅(jiān)毅氣質(zhì)。…

列奧納多·達(dá)·芬奇非凡的科研天賦對(duì)身為藝術(shù)家的他來說，究竟是一種幫助還是一種阻礙？他是一位淵 博的學(xué)者，更是一位無與倫比的創(chuàng)造者。人類歷史中，既挖掘了極致閃耀之美，又統(tǒng)一了亞里士多德科學(xué) 與菲迪亞斯藝術(shù)的人，僅列奧納多·達(dá)·芬奇一位。其他人也許另辟了路徑，但沒人能比這位文藝…

    石虎解釋文獻(xiàn)，同他處理畫面一樣，以我為主，為我所用。比如他解釋繪事后素，便是有感而發(fā)。如果結(jié)合文獻(xiàn)和考古判斷，繪事后素的立論，只是陳述一個(gè)簡(jiǎn)單的技術(shù)常識(shí)，即畫者為了避免白色脫…

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　　《張遷碑》全稱《漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，明初掘地時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)，先置于束平州（今山東束平縣）學(xué)，中華人民共和國成立后移至山東東平縣政府院內(nèi)，一九六五年再遷至泰安岱廟，現(xiàn)已加上玻璃罩保護(hù)。　　張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內(nèi)）人，曾任谷城（今河南洛…

王羲之（303年?361年）[1]，字逸少，瑯琊臨沂（今山東省臨沂市）人。東晉大臣、書法家，有“書圣”之稱。憑借門蔭入仕，歷任秘書郎、江州刺史、會(huì)稽太守，累遷右軍將軍，人稱“王右軍”。永和九年（353年），組織蘭亭雅集。撰寫的《蘭亭序》，成為“天下第一行書”。善于書法，兼擅隸、草、楷、…

《懶人印刷術(shù)：當(dāng)代手工印刷》呈現(xiàn)了全球100件創(chuàng)意十足和影響力巨大的作品，探索了絲網(wǎng)印刷、活版印刷、凸版印刷和其他印刷方法，同時(shí)也探求了這些印刷方式如何在當(dāng)代設(shè)計(jì)與插畫中一展身手。從本書中你能感受到這些從業(yè)者對(duì)手工技藝的熱愛，以及如何運(yùn)用這些技藝創(chuàng)作出精彩的當(dāng)代設(shè)計(jì)，每種技藝…

人美書譜是人民美術(shù)出版社2017-2018年重點(diǎn)推出的書法碑帖類圖書，近期將陸續(xù)面世。全書采用大八開彩色印刷，由名家主編，選本精良、圖版清晰、釋文嚴(yán)謹(jǐn)、技法嫻熟、印裝精美。 該系列書分為：天卷*真書、地卷*草書、玄卷*隸書、黃卷*篆書、宇卷*行書五個(gè)大的序列，每個(gè)序列包含多部分卷，其…

《少奇同志回延安（1-6）（套裝共6冊(cè)）》主要內(nèi)容包括：少奇同志回延安、東進(jìn)東進(jìn)、婦女主任、保衛(wèi)延安（上）、保衛(wèi)延安（下）、神勇的偵察兵等。…

寫生是畫者對(duì)接經(jīng)典傳統(tǒng)啟發(fā)個(gè)人風(fēng)格的樞紐。走出畫室放下世俗的羈絆、擺脫案頭熟練的筆墨結(jié)構(gòu)，在與自然對(duì)話隨機(jī)性的節(jié)奏中捕捉作畫現(xiàn)場(chǎng)的莫名沖動(dòng)，回歸自然、解脫心靈、釋放本真，畫論中的“天人合一”之境自然而成，再加以反復(fù)錘煉新發(fā)現(xiàn)的繪畫元素，久之，畫道自會(huì)升華。 玉福在輾轉(zhuǎn)求學(xué)的…

洋洋八大卷，照片數(shù)千幀，捧書在手，立即會(huì)感到這部圖書采用分類分卷方法的好處。面對(duì)古建筑龐大紛繁的世界，我們不會(huì)感到困惑，選擇其中任何感興趣的一卷，都呆以有條不紊地走進(jìn)去，然后一卷又一卷分門別類地欣賞到門樓之莊重、樓閣之挺拔、版坊之神圣、書院之典雅、祠堂之崇高、會(huì)館之富麗、戲…

洋洋八大卷，照片數(shù)千幀，捧書在手，立即會(huì)感到這部圖書采用分類分卷方法的好處。面對(duì)古建筑龐大紛繁的世界，我們不會(huì)感到困惑，選擇其中任何感興趣的一卷，都呆以有條不紊地走進(jìn)去，然后一卷又一卷分門別類地欣賞到門樓之莊重、樓閣之挺拔、版坊之神圣、書院之典雅、祠堂之崇高、會(huì)館之富麗、戲…