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金甲蟲 內容簡介
小說集內主要作品大致分三個系列。
一、“黑河系列”：包括《萬人大會》、《牛市》、《白木屋》、《鄉(xiāng)村教師》等，以一虛擬世界“黑河流域”為共同背景。
《白木屋》：……有燒損痕跡的“土改手冊”、主人公的漢族身份/烏龍族體征、房東冉咪/強悍的白木屋主人、母親的獨身與欲言又止及刀嶺腰子寨深潭邊跟“野女”的狹路相逢、“年輕人”偶然卻又似乎是宿命的死亡——諸如此類極富魅惑力的人物/細節(jié)懸念，需大膽假設想象拼接才能勉強連綴成形的真相，撲朔迷離/云山霧罩的尋訪生命之源（血統(tǒng)/種族）的情節(jié)，這一切的線索/疑問*終都糾結于出生省城、地質學院畢業(yè)的“年輕人”。作品形式匠心獨運，尤其是根于多重視角的多層次/多角度敘述——自述/轉述/再度轉述/虛擬性呈現，讓人于追隨揣摩、推理懸想乃至再創(chuàng)作中體味世事歷史、人生命運存在的神秘無解或者多解。
《牛市》：盡管有對枯河、磧壩、交易、殺戮、牯牛斗毆、老頭兒、破草帽漢子、塑料圍裙等對象的細微描寫，但似乎是憑空飛來的“牛市”仍以其漫漶無際讓人感覺到它的虛妄，它的獨立無依與“不及物”透露出的“全息性”——對萬物眾生的悲憫，“一花一世界”的隱喻（雖然花園中植物與植物之間的泥土和空氣，池塘中魚和魚之間的水并不是植物和魚，不過常細微得讓我們覺察不到罷了）！杜！芬悦商媸降漠嬅孓D換，場景/動態(tài)的精到描寫，凝重斑斕的色澤捕捉鋪陳，客觀有力富于詩性的語言，成為作者小說中*接近無懈可擊的完美文本之一。
二、“者”系列：包括《建碉者》、《盯視者》、《突圍者》等。此系列作品無題材內容時代的聯(lián)系或限囿，其唯一的相似性是對作品主人公不同命運的關注跟蹤、演繹探究、推測想象、從無生有。
《建碉者》：假作真時真亦假。在看似確鑿實為虛妄的歷史背景下，敘述“上尉參謀”唐有淦為“剿總”進獻圍剿“蘇區(qū)”的“碉堡戰(zhàn)略”并作為施行者全力以赴，*終成為某種偏執(zhí)狂或強迫癥患者的離奇經歷——他在紅軍撤退、“圍剿”中止、繼續(xù)修建龐大的“古馬嶺立體攻防工程”已毫無意義的情況下，拒絕甚至不惜以武力對抗上司的多次指令，仍舊一意孤行將“建碉”進行到底（其部下也成了類似越戰(zhàn)影片《現代啟示錄》里跪拜美軍上？拼牡耐林巧。于此可見人類/人性黑暗的無意識深處中破碎混亂、不為人知、難以理解、不可思議的隱秘部分，如偏執(zhí)譫妄、曖昧狹邪、反邏輯反理性以及類烏托邦幻像——于此當然也不能忽略瘋狂的外部世界施加給人的影響。
小說藝術：以追憶方式、徐緩的敘述語調、內斂平靜的語言，或明或暗、亦真亦幻、虛實交替地揭示出世界/人性生長中的渾濁無序、荒誕吊詭、不可預知。
《突圍者》：寫陷入土匪武裝埋伏圈的“毛委員”為求生本能驅動，施展渾身解數突圍逃生的九死一生的曲折歷程。從田宅大院到帽子山，從黑羊坪到小河畔，老毛先舍命破網，而后金蟬脫殼，再在山民庹老二過夜遇險，*后好不容易趨近了只有一河之隔的縣城。不料人算不如天算，眼看就要突出重圍的老毛卻被己方的狙擊手誤為土匪的探子，自對岸一槍擊斃——一個人的命運就這樣被“偶然”輕輕劃上了句號。
《盯視者》：遭“盯視”的某人（也可能是妄想癥）為克服恐懼而離家走避旅行訪友，然而如疽似癘的“跟蹤者”（也可能是假想、幻覺或誤認）仍影附踵隨、無法擺脫，無奈之下只得重新返回“危機四伏”的家中！抖ⅰ芬灶愃啤傲愣葘懽鳌钡摹翱陀^呈現”手法展開日常生活場景，敘述事件，讀者有如跟隨一部攝像機，可作一點滿足自我曖昧心理的對他人隱秘的窺看。
三、“羅小蒙系列”：包括《初夏》、《有櫟樹的梁子》、《還鄉(xiāng)》等篇，可視為某種類型的“成長”小說。在上世紀七十年代的特殊背景下，羞澀寡言的少年“羅小蒙”在荒涼貧乏的僻野山鄉(xiāng)中默默生長：“冬日蜷縮在火塘邊，自廚房低矮的木格窗呆望外面鉛灰的天與黛綠的山林”，“時或會沉溺于某些不著邊際的玄想”。
從時間看，它們屬于作者晚近的寫作（90年代后期至新世紀初），*凸顯的特點是語言簡淡、樸素自然，前期的先鋒姿態(tài)似乎已讓位于精微準確、絲絲入扣的寫實風格。不過我們若停下來稍作打量，便會發(fā)現潛藏于文本內里的對人性隱秘/語言文體的孜孜不倦、一如既往。
以《有櫟樹的梁子》為例。奇在這個僅6000余字的短篇中，竟有三分之二的筆墨是對環(huán)境（自然環(huán)境—季節(jié)氣候生態(tài)等）的反復暈染涂抹，僅余三分之一篇幅講述羅與朋友陳導的一次去“梁子上”走親戚的經過。透過這樣一個貌似頭重腳輕、比例失衡的結構，讀者不難察知在打破習常的“章法”、“規(guī)范”后，重獲自由的表達對生活（日常生活）的更寬泛的涵容力。僅將之視為所謂“散文化”或“超量的環(huán)境描寫”遠遠不夠，因為它們（人物情節(jié)外的文字）所起的并非“渲染烘托”類附帶作用，而是已成為作品主體不可或缺的一部分。
四、《金甲蟲》：某日，Ａ城文物保護單位綠蔭軒后墻出現一幅古怪圖案，*早發(fā)現者是城郊大麻沖菜農戚老屁。此后兩小時內，有數千人聚此參悟揣測，眾說紛紜，乃至謠言蜂起。接下來的一周，從Ｂ地、Ｃ市、Ｇ省有近萬游客擁入小城，造成交通阻塞、供應短缺、住宿困難，引發(fā)社會治安秩序混亂。此際，從政府到民間，各色人等皆從自己的視角（立場利益幻覺偏見）作出五花八門千奇百怪甚或荒誕無稽的判斷理解。為尋找所謂的關鍵人物“綠指甲”，官方民間商界江湖各方勢力開始施展一場頭緒繁雜、友敵難分、明槍暗箭、斗智斗狠的角力——其間的小題大作、指馬為驢、自說自話、以真亂假、正經與荒唐、跑調與錯位、偵察與反偵察、跟蹤與反跟蹤（“郵票、魔方、黃連蟲草、飛碟、骰子、地方戲、巫術詩、占星術、三段瑜珈與出土帛衣考據攪作一團”），直到*后貌似結案實則不了了之的結局，混雜生成的是一道讓人啼笑皆非卻又身不由己裹攜其中的荒謬奇觀。
豐富復雜歧異的奧義內涵與戲仿的偵探/破案小說文本結合，使《金》成為一個既具可讀性又深蘊存在哲理意識的“異數”。
其構成要素是一種荒誕（“荒”是日常生活中習焉未察的微小事實/真相的發(fā)現放大，是現實的非現實/超現實表達，它折射出的是某些可悲可笑可怖卻又讓人竦懼戰(zhàn)栗的異化之物）！督稹吩噲D探尋人類的盲目/盲動/盲從根性及其無中生有/化神奇為腐朽的癡迷魔力——*初的構想而外，寫作中生長出的各色人物/現象/細節(jié)/道具的混合，不同文體/體裁的并置戲擬等，都可能會生成一些始料不及的新義。
作者的寫作跨越80年代后期與整個90年代，他嫻熟運用寫實、寓言、傳奇、象征等多種手法，將地域人群、民俗自然、歷史現實諸元素融于一爐，并注意到對固守與叛離、傳統(tǒng)與前衛(wèi)、主體探險意識與讀者接受心理、民族傳承與橫向借鑒等關系的兼顧處理，作品或荒誕、或詭異、或神奇、或簡淡，曾兩獲“十月”文學獎并收入上海文藝出版社出版的《全國優(yōu)秀短篇小說》年選，具有較高藝術存留價值和市場賣點。
金甲蟲 目錄
鄉(xiāng)村教師
牛市
萬人大會
揚之水
白木屋
盯視者
建碉者
突圍者
金甲蟲
初夏
有櫟樹的梁子
還鄉(xiāng)
割漆
水上
斷線
水冰瀑
內河
牛市
萬人大會
揚之水
白木屋
盯視者
建碉者
突圍者
金甲蟲
初夏
有櫟樹的梁子
還鄉(xiāng)
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