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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

作者：梁梅
出版社：中央編譯出版社出版時(shí)間：2000-03-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 100
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 版權(quán)信息

  • ISBN：7801093550
  • 條形碼：9787801093554 ; 978-7-80109-355-4
  • 裝幀：平裝
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

“新藝術(shù)”一詞成為描繪興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、以及這一運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的藝術(shù)風(fēng)格的術(shù)語(yǔ)，它所涵蓋的時(shí)間大約從1880年到1910年，跨度近30年，是在整個(gè)歐洲和美國(guó)展開(kāi)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格現(xiàn)象被許多批評(píng)家和欣賞者看作藝術(shù)和設(shè)計(jì)方面*后的歐洲風(fēng)格，它的內(nèi)容幾乎涉及到所有的藝術(shù)領(lǐng)域，包括建筑、家具、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖以及雕塑和繪畫，而且和文學(xué)、音樂(lè)、戲劇及舞蹈都有關(guān)系。本書對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)展示的歐洲作為一個(gè)統(tǒng)一文化體的*后輝煌作了精彩全面的描述；對(duì)新藝術(shù)這一傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間矛盾的產(chǎn)物作了比較深刻的剖析；對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所帶有較多感性和浪漫的色彩和表現(xiàn)出懷舊和憧憬的世紀(jì)末情緒也作了耐人尋味的闡述。圖文并茂，可讀性強(qiáng)，是本書的一大特色。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 目錄

1、新風(fēng)格的誕生

　。1］時(shí)代特征

　。2］文化背景

　。3］工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的直接影響

2、招貼畫和插圖

3、建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)

4、實(shí)用藝術(shù)

5、繪畫和雕塑

6、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響

展開(kāi)全部

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 節(jié)選

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：招貼畫和插圖

　　法國(guó)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)這一名詞的發(fā)源地，1895年12月，在巴黎的普羅旺斯街開(kāi)辦了一家畫廊，主人薩姆爾·賓是公認(rèn)的日本藝術(shù)的鑒賞家、商人和作家。這家畫廊經(jīng)營(yíng)日本的藝術(shù)品，展示當(dāng)時(shí)年輕的藝術(shù)家的作品。畫廊被取名為"新藝術(shù)"（L'Art Nouveau），這一名詞逐漸被人們接受并沿用至今。法國(guó)的新藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在建筑和招貼畫方面。19世紀(jì)末繁華的巴黎舞臺(tái)吸引了世界各地著名的表演藝術(shù)家，他們的精彩演出也為此時(shí)的畫家們提供了展示才華的機(jī)會(huì)，巴黎成為新藝術(shù)招貼畫*繁榮的地方，現(xiàn)代招貼畫便是從這幾開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的。早期的招貼畫還沒(méi)有脫離繪畫而成為平面設(shè)計(jì)的一部分，它與繪畫有直接的關(guān)系，法國(guó)招貼畫的繁榮因此也得益于19世紀(jì)巴黎作為藝術(shù)中心的地理位置。同時(shí)，法國(guó)的招貼畫風(fēng)格也深受此時(shí)法國(guó)各種繪畫流派如后印象派、象征主義的影響。后印象主義的表現(xiàn)趨向、象征主義的朦朧神秘色彩和對(duì)色情的暖昧表達(dá)都成為新藝術(shù)招貼畫的特點(diǎn)。招貼畫也是*能表現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)形式之一，裝飾性的人物描繪，動(dòng)感曲線的大量運(yùn)用，都成為這一時(shí)期招貼畫的特色。


喬爾斯·查爾特 招貼畫彩

勞特累克招貼畫《珍尼·阿維爾和蛇（1899）》

招貼畫 奧布雷·比亞茲萊

勞特累克為舞蹈家設(shè)計(jì)的招貼畫


　　法國(guó)招貼畫家喬爾斯·查爾特（Jules Cheret，1836-1932）首先把新藝術(shù)風(fēng)格引入到招貼畫之中，他因發(fā)展了一種可以應(yīng)用于商業(yè)的新的藝術(shù)形式而贏得聲譽(yù)，對(duì)現(xiàn)代商業(yè)性的招貼畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。查爾特的招貼畫直接繼承了法國(guó)洛可可藝術(shù)的傳統(tǒng)，其中人物形象的描繪受到了布歇（Boucher）、華托（Watteau）等洛可可畫家的影響。布歇和華托等洛可可畫家擅長(zhǎng)描繪衣著華美的貴族婦女，色彩亮麗，畫面有濃郁的世俗惰趣、這種畫面效果正好能迎合大眾的審美趣味，查爾特借鑒了洛可可畫風(fēng)，可以說(shuō)是對(duì)商業(yè)性招貼畫的準(zhǔn)確定位、他曾于1850年訪問(wèn)英國(guó)，在英國(guó)期間研究了泰勒（Turner）的作品。泰勒長(zhǎng)于表現(xiàn)激烈動(dòng)蕩的場(chǎng)景，筆觸輕快、色彩絢爛，他抒情味極濃的風(fēng)景畫在畫風(fēng)和技法上都是一種革新。查爾特把泰勒繪畫的特點(diǎn)也用在他的招貼畫創(chuàng)作中，他擅長(zhǎng)在黑色的底子上運(yùn)用輕薄亮麗的色塊來(lái)描繪人物，強(qiáng)調(diào)人物的運(yùn)動(dòng)感。如1893年他為舞蹈家洛伊一弗勒畫的海報(bào)，畫面中是正在舞蹈的舞蹈家，薄薄的色塊和輕快、弧形的筆觸加強(qiáng)了旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感，簡(jiǎn)練的線條勾勒出的人物輪廓線，顯示出畫家的造型功力。他只用幾種單純的色彩來(lái)表現(xiàn)人物，他的招貼畫激勵(lì)了許多人的創(chuàng)作靈感。

　　勞特累克（Henri de Toulouse-Lautrec,1864-1901）被認(rèn)為是招貼畫成熟的標(biāo)志，是法國(guó)招貼畫家的代表人物。他也被認(rèn)為是后印象主義的畫家，他的油畫非常具有個(gè)人特色。勞特累克出身貴族，但不幸因家族近親結(jié)婚，從小體質(zhì)孱弱，后來(lái)又受傷致殘，成年后身高僅1.5米。身體上的自卑感使他整日在酒吧舞會(huì)上消磨光陰，*后因酗酒而早逝。勞特累克深受印象派畫家尤其是德加的影響，他繼承了德加色彩明快的畫法和類似舞臺(tái)場(chǎng)景般的描繪。他還專門研究了戈雅和安格爾的線描及日本版畫的表現(xiàn)技巧，他把印象主義的色塊和富有表現(xiàn)力的線條結(jié)臺(tái)起來(lái)，發(fā)展出他自己獨(dú)特的畫風(fēng)。他的繪畫善于捕捉人物*生動(dòng)的形象，畫面具有戲劇性的效果。勞特累克的招貼畫由速寫式的曲線和流暢輕快的色塊涂抹而成，注重刻畫人物的動(dòng)態(tài)和輪廓線。他用描繪性的線條和表現(xiàn)力極強(qiáng)的色塊創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)形式，成為現(xiàn)代招貼畫的先驅(qū)。

　　巴黎蒙馬特區(qū)的"紅磨坊"于1889年開(kāi)業(yè)，后來(lái)成為巴黎*著名的娛樂(lè)場(chǎng)所，那里的樂(lè)隊(duì)和舞蹈表演非常瘋狂刺激，吸引了巳黎上流社會(huì)的名士和作家及藝術(shù)家們。受"紅磨坊"老板的委托，勞特累克為此設(shè)計(jì)了許多招貼畫。招貼畫上的舞女們眼波流轉(zhuǎn)、舞姿迷人，勞特累克獨(dú)特的表現(xiàn)方法更突出了她們撩撥動(dòng)人的形象。他的招貼畫大多通過(guò)石版印刷技術(shù)復(fù)制，貼滿了巴黎的大街小巷，為"紅磨坊"增加了知名度，也為他自己帶來(lái)了聲譽(yù)。在他留下的招貼畫作品中，有許多戲劇和舞蹈的海報(bào)，這是為著名的表演藝術(shù)家們來(lái)巴黎演出而創(chuàng)作的。1899年，他為著名的舞蹈家珍妮·阿維爾（Jane Avril）創(chuàng)作了名為《珍妮·阿維爾和蛇》的海報(bào)，畫面中的舞蹈家身體呈S形的曲線，一條裝飾性的蛇糾纏在她的身上，人物的臉和手用線條粗粗地勾畫出來(lái)，服裝和帽子則用對(duì)比非常強(qiáng)烈的黑紅色塊粗?jǐn)U地涂抹而成。畫面單純，主題突出，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，已經(jīng)體現(xiàn)了現(xiàn)代廣告作為視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)的基本要求。

　　勞特累克的招貼畫更多地受到了日本浮世繪的影響，他摒棄了歐洲繪畫中傳統(tǒng)的透視關(guān)系，而采用了東方藝術(shù)里常用的主觀空間構(gòu)圖和處理方法，常用不對(duì)稱的構(gòu)圖來(lái)安排畫面，用純的色塊進(jìn)行裝飾，用線條勾勒人物，選取富有戲劇性的場(chǎng)景，突出了招貼畫的戲劇效果。同時(shí)，他在畫面上夸張地表現(xiàn)人物的性格，把圖象和文字巧妙地安排在畫面上，以達(dá)到招貼畫的商業(yè)性目的，這種獨(dú)創(chuàng)方法和表現(xiàn)形式為現(xiàn)代廣告作了成功的嘗試，他也因此被稱為現(xiàn)代招貼畫的先驅(qū)。

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