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大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育普及·雜技知識指南

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育普及·雜技知識指南

作者：潘秀英
出版社：安徽美術(shù)出版社出版時間：2012-10-01
開本： 16開 頁數(shù)： 182
中 圖 價:¥9.1(3.4折) 定價  ¥26.8 登錄后可看到會員價
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大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育普及·雜技知識指南 版權(quán)信息

  • ISBN：9787539833408
  • 條形碼：9787539833408 ; 978-7-5398-3340-8
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育普及·雜技知識指南 本書特色

素質(zhì)教育是我國教育改革的一項(xiàng)重要舉措，F(xiàn)代社會所要求的人才類型也是素質(zhì)型人才，所以素質(zhì)教育的首要目的就是通過各種科學(xué)的教育途徑提高民族素質(zhì)。這是一項(xiàng)長遠(yuǎn)的發(fā)展要求。為了使青少年增加知識含量，提高青少年動腦思維能力和實(shí)際操作能力，編者潘秀英精心編撰了《雜記知識指南(素質(zhì)教育普及)》。

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育普及·雜技知識指南 內(nèi)容簡介

　　中國雜技是歷史悠久的傳統(tǒng)表演藝術(shù)之一，是各種超常技藝的統(tǒng)稱，在古代又稱為“雜伎”、“雜技樂”。　　雜技是一種人體技巧的藝術(shù)表現(xiàn)，雜技演員們以表演動作的驚險、技能高超從而吸引廣大的觀眾。

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育普及·雜技知識指南 目錄

**章 中國雜技淵源探索
**節(jié) 雜技的概念
一、雜技也被稱作“雜伎”
二、雜技是歷史悠久的傳統(tǒng)表演藝術(shù)之一
第二節(jié) 原始社會的雜技
第三節(jié) 春秋戰(zhàn)國時期的雜技
第四節(jié) 秦朝時期的雜技
第五節(jié) 雜技的種類與技巧
一、力技
二、形體技巧
三、耍弄技巧
四、高空節(jié)目
五、幻術(shù)
第六節(jié) 雜技發(fā)展的概況
第七節(jié) 漢代雜技的考古探究
第八節(jié) 漢代末年的雜技
第九節(jié) 隋唐時期的雜技
第十節(jié) 宋代時期的雜技
第十一節(jié) 元代時期的雜技
第十二節(jié) 明清時期的雜技

第二章 新中國雜技藝術(shù)的發(fā)展
**節(jié) 新中國雜技發(fā)展現(xiàn)狀
第二節(jié) 新中國雜技發(fā)展概況
第三節(jié) 縱觀中外雜技藝術(shù)

第三章 中國傳統(tǒng)雜技集錦
**節(jié) 車技
第二節(jié) 武術(shù)
第三節(jié) 手技
第四節(jié) 蹬技
第五節(jié) 舞獅
第六節(jié) 雜技芭蕾
第七節(jié) 蹬板凳
第八節(jié) 綢調(diào)
第九節(jié) 蕩秋千
第十節(jié) 滾環(huán)
第十一節(jié) 頂碗
第十二節(jié) 大跳板
第十三節(jié) 轉(zhuǎn)碟
第十四節(jié) 跳繩
第十五節(jié) 抖空竹
第十六節(jié) 滾杯
第十七節(jié) 鉆圈
第十八節(jié) 單手倒立
第十九節(jié) 舞中幡
第二十節(jié) 爬桿
第二十一節(jié) 飛車走壁
第二十二節(jié) 女子抖轎子
第二十三節(jié) 舞流星
第二十四節(jié) 達(dá)瓦孜
第二十五節(jié) 主題雜技晚會
第二十六節(jié) 節(jié)歷屆春晚雜技節(jié)目集錦

第四章 雜技的基本知識
**節(jié) 雜技用語
第二節(jié) 雜技基本要素
一、魅力
二、美感
三、刺激
四、搞笑
五、個性
第三節(jié) 雜技的種類
一、馬戲
二、口技
三、頂技
四、蹬技
五、吊子
六、爬竿
七、走鋼絲
八、轉(zhuǎn)碟
九、；▔
十、雜技的藝術(shù)門類
第四節(jié) 中國雜技藝術(shù)特點(diǎn)

第五章 雜技之鄉(xiāng)
**節(jié) 江蘇鹽城
第二節(jié) 聊城
第三節(jié) 東北莊
第四節(jié) 吳橋

第六章 中國雜技如何發(fā)展
**節(jié) 雜技的改革與創(chuàng)新
第二節(jié) 雜技傳承及理論研究
一、傳承方式
二、理論研究的空白與突破
第三節(jié) 雜技人才的培養(yǎng)與訓(xùn)練
一、教學(xué)內(nèi)容
二、教學(xué)方法
三、選材
第四節(jié) 雜技演員背后的艱辛
一、王磊
二、舞蹈雜技——蘇丹
三、“空中飛人”——金英靜
四、“傘兵”——劉麗娜

第七章 聞名世界的雜技賽事
**節(jié) 吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)
一、國際地位和影響
二、節(jié)徽
三、節(jié)旗
四、獎項(xiàng)
五、評獎
第二節(jié) 其他國家雜技節(jié)
一、法國巴黎“舞臺之火”雜技大賽
二、布達(dá)佩斯國際雜技節(jié)
三、摩納哥“初登舞臺”國際少年雜技節(jié)
四、瑞典“今日青年”國際馬戲節(jié)
五、比利時希望之路國際雜技比賽
六、巴黎“明日”世界雜技節(jié)
七、蒙特卡洛國際雜技節(jié)

第八章 新中國雜技藝術(shù)獲得的獎項(xiàng)
**節(jié) 五十年代所獲獎項(xiàng)
第二節(jié) 八十年代所獲獎項(xiàng)
第三節(jié) 九十年代所獲獎項(xiàng)

第九章 中國著名雜技演員
**節(jié) 中國著名男雜技演員
一、周德平
二、李春來
三、吳衛(wèi)民
四、阿迪力
五、司迪克·阿西木
六、陳靈龍
七、張加陵
八、艾來提·艾則孜
第二節(jié) 中國著名女雜技演員
一、謝虹
二、夏菊花
三、“小米！薄獙O佳音
四、羅文潔
五、鄧寶金

第十章 外國著名雜技演員
第十一章 中國著名雜技學(xué)校和團(tuán)體
**節(jié) 中國著名雜技學(xué)校
一、滄州吳橋雜技學(xué)校
二、濮陽雜技學(xué)校
第二節(jié) 中國著名雜技團(tuán)體
一、長春市雜技團(tuán)
二、中國雜技團(tuán)
三、上海雜技團(tuán)
四、大連雜技團(tuán)
五、廣州雜技團(tuán)
六、河南雜技團(tuán)
七、河北雜技團(tuán)
八、山東省雜技團(tuán)
九、聊城市雜技團(tuán)
十、江西省雜技團(tuán)
十一、汕頭市雜技團(tuán)
十二、飛飛雜技馬戲團(tuán)
十三、新疆雜技團(tuán)
十四、成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團(tuán)

第十二章 名揚(yáng)海外的中國雜技團(tuán)
**節(jié) 江西省雜技團(tuán)
第二節(jié) 三峽雜技團(tuán)
展開全部

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育普及·雜技知識指南 節(jié)選

　　漢代的雜技主要表現(xiàn)在能夠系統(tǒng)地劃分雜技的樣式，而且各種節(jié)目已經(jīng)形成了單獨(dú)的系列，為后世雜技的傳承奠定了一定的基礎(chǔ)，這在全世界幾乎是絕無僅有，其顯著的成就可以通過漢代出土的畫像磚石中的各種節(jié)目來印證：一、力技這種雜技主要指的是相撲等力量較量形式的技藝，那個時期叫角力，也就是角抵。在當(dāng)時各種戲中占有重要的地位！　≡跐h代的畫中，常有人與人、人與獸、獸與獸之間角力的畫像。在百戲中也常能看見有一類“象人”的表演者！　≡诤幽夏详栆惶幊鐾恋臐h墓畫像石中，大概有20多幅“象人斗虎”“象人斗牛”“象人斗犀”等，這些圖繪充分顯示了表演者的力量。　　山東安丘漢墓百戲圖中的“載竿”圖繪，描畫了一人舉竿，有10個人共同表演，其力量可達(dá)千斤。研究者認(rèn)為這些表演者應(yīng)該是很專業(yè)的斗獸士。　　二、形體技巧“頂功”是*基本的雜技技巧，在中國漢代時就已經(jīng)形成，并且以其為形體的中心技巧。　　要練好頂功，就要有過硬的基本功，這些基本功包括腰功、腿功、倒立和翻跟斗。這些基本功就要演員們自身艱苦的訓(xùn)練。俗話說，“臺上十分鐘，臺下十年功”，這一句看似簡單的俗語卻道出了雜技演員們艱苦的練功歷程。　　在漢代，能夠表現(xiàn)頂功技巧的畫像磚石也有不少，其中山東嘉祥武氏祠那兩幅圖繪就非常具有代表性。中國雜技演員們的這種基本功的傳統(tǒng)一直延傳至今！　∪⑺Ｅ记稍跐h代，“跳丸弄劍”和“舞輪”是觀眾們經(jīng)常看到的雜技表演節(jié)目，也深受人們的喜愛。圖繪能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出耍弄技巧的要數(shù)，例如四川出土的漢畫像磚“丸劍樂舞宴飲圖”。　　四、高空節(jié)目在現(xiàn)代雜技表演中，高空表演是很常見的一種節(jié)目，在漢代，也有很多文獻(xiàn)和文物圖像都記載著高空節(jié)目的表演，比如戲車、走索和撞技的節(jié)目表演，里面都含有高空表演！　×硗，在漢代，緣竿的表演技藝也是十分盛行的，這種表演基本上有兩種形式：一種是在平地上表演，另一種是在車上表演！鞍賾驁D”中，戲車上樹立雙竿雙臺，人們經(jīng)常會看到年輕的小演員們，從前面的臺子不斷地翻著跟斗，然后落到后面的小臺子上。這是雜技中的基本功，在今天的很多雜技表演中，依然能夠追尋到此類基本功技巧的影子，這就是漢代有名的“跟斗過車”雜技表演！　。ㄒ唬R戲桓寬在《鹽鐵論·散不足論篇》中關(guān)于“馬戲”有這樣的記載：“繡衣戲弄，蒲人雜婦，百戲，馬戲……”。通過記載可以看出，*早時候，人們就把馬戲和百戲同一而論，看成是當(dāng)時*盛行的民間藝術(shù)！　∫誓稀鞍賾驁D”中關(guān)于馬戲也有描繪：有一匹馬被裝飾成龍的形狀，在馬戲中進(jìn)行舞龍的雜技表演展現(xiàn)了力量的雄壯！　≡跐h代的馬戲中，不僅有展示力量的馬戲表演，還把民間技藝舞蹈、武藝、武術(shù)與雜技融合到了一起，展現(xiàn)了各種民族之風(fēng)。這些在百戲圖中就有記載：很多馬戲表演者手執(zhí)劍戟正在演練，還有的正在演繹著武術(shù)和武藝，這種展示著民族藝術(shù)的表演就與西方專門展示力量的馬戲有著明顯的區(qū)別！　∵@種馬戲表演在河南嵩山三闕中就有記載：兩位馬戲表演者中的一位倒立在馬背上，另一位在馬背上舞蹈。　　在山東臨淄文廟中有許多漢代的畫像石刻，其中有一幅是刻畫集體馬戲表演的，就是這幅戲馬與戲車相融合的刻畫，為后世馬戲表演和空中飛人提供了藝術(shù)基礎(chǔ)。這幅石刻是這樣描繪的：兩匹馬，一前一后，前一匹馬上有個騎者，從騎者身后飛身而來的一個人，騰在空中，一只手拉住了騎者的手，另外一個人騰空而起，手挽住馬的尾巴；后面的一匹馬拉著車，車前方有一個人飛在空中，車后面有一個人也騰空飛起，縱身向車上跳去。這些精彩的刻畫為后人馬戲提供了堅實(shí)的基礎(chǔ)。　。ǘ﹦游飸蛟跐h畫像磚石中還有一些畫像將當(dāng)時的馴獸節(jié)目栩栩如生地展現(xiàn)在后人面前。這些節(jié)目包括馴鹿、馴虎、馴蛇、馴象等。　　充分展現(xiàn)當(dāng)時馴蛇的雜技表演的記載，如武氏祠的“水人弄蛇圖”和浙江海寧東漢墓中出土的“馴獸斗蛇圖”的畫像！　∩綎|濟(jì)寧東漢墓畫像石上的“馴鳥圖”“馴象圖”充分展現(xiàn)了馴獸表演者的技藝之高：六個人坐在大象的背上，一個表演者站在高高挺立著的象鼻子上！　臐h代開始，中國與西方國家的馬術(shù)便進(jìn)入了交流和溝通的時代，當(dāng)時，中國本國的幻術(shù)表演有兩種，這在史書上也有記載，比如漢武帝在角抵大會中的“魚龍曼衍”，就是兩個幻術(shù)表演相互緊密聯(lián)系的一場大型的馬戲表演！　〔懿俦蝗藗兎Q為一代梟雄，他一直懷有統(tǒng)一天下的野心。他想盡辦法把一些具備幻術(shù)的奇才都籠絡(luò)到自己的身邊，比如廬江的左慈，甘陵的甘始，陽城的郄儉等著名方士，唯恐他們利用幻術(shù)蠱惑人心，謠言動亂，可見幻術(shù)在當(dāng)時人們心中的地位和影響力！　　

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