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大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育應(yīng)用·學(xué)習(xí)草書(shū)指南

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育應(yīng)用·學(xué)習(xí)草書(shū)指南

作者：潘秀英
出版社：安徽美術(shù)出版社出版時(shí)間：2012-10-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 184
中 圖 價(jià):¥13.1(4.9折) 定價(jià)  ¥26.8 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育應(yīng)用·學(xué)習(xí)草書(shū)指南 版權(quán)信息

  • ISBN：9787539833491
  • 條形碼：9787539833491 ; 978-7-5398-3349-1
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育應(yīng)用·學(xué)習(xí)草書(shū)指南 本書(shū)特色

《學(xué)習(xí)草書(shū)指南(素質(zhì)教育應(yīng)用)》由潘秀英主編，草書(shū)的基本定義是什么 草書(shū)是一種字體，俗稱(chēng)連筆字。古人說(shuō)：“真如立，行如行，草如奔！边@個(gè)比喻精彩又恰當(dāng)，把不同的書(shū)體比喻成人不同的狀態(tài)。首先，拿真書(shū)來(lái)比喻，真書(shū)即正書(shū)、楷書(shū)，如人之站立，是靜止的姿態(tài)；而行書(shū)好比行走狀態(tài)中的人，可快可慢，只要不是靜止?fàn)顟B(tài)，即可稱(chēng)之為行，行書(shū)比楷書(shū)自由靈動(dòng)，比草書(shū)收斂；草書(shū)好比是奔跑狀態(tài)中的人，不是靜立不動(dòng)，不是趨步徐行，而是飛躍，施之于筆墨，則點(diǎn)畫(huà)飛動(dòng)跳躍，字相連屬。

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育應(yīng)用·學(xué)習(xí)草書(shū)指南 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　草書(shū)，顧名思義，有草創(chuàng)之意！缎蜁(shū)譜》曾羅列了古之議者的看法，有“藁草之草”、“草行之草”.“赴急之書(shū)”、“草昧之作”等，究其實(shí)，這幾種認(rèn)識(shí)本質(zhì)上并沒(méi)有會(huì)么大的區(qū)別。從古代書(shū)法遺跡和歷代對(duì)草書(shū)的認(rèn)識(shí)，我們可以看出，草書(shū)是一種比較復(fù)雜的書(shū)體。

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育應(yīng)用·學(xué)習(xí)草書(shū)指南 目錄

**章 什么是草書(shū)
**節(jié) 草書(shū)基本概念及常見(jiàn)名詞解析
一、什么是標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)
二、什么是新草
三、什么是狂草
四、什么是章草
五、什么是連綿草
六、什么是游絲草
七、什么是今草
八、什么是獨(dú)草
九、什么是行草
十、什么是全草書(shū)
十一、名詞“書(shū)法”的由來(lái)
十二、草書(shū)的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值
第二節(jié) 草書(shū)的基本特征
一、草書(shū)的粘連
二、筆畫(huà)的省減
三、偏旁部首的轉(zhuǎn)移
四、固定字符
五、靈動(dòng)的結(jié)構(gòu)變化
第三節(jié) 草書(shū)用筆技巧
第四節(jié) 草書(shū)用墨技巧
第五節(jié) 不同草體的特點(diǎn)
一、章草的獨(dú)特之處
二、今草的獨(dú)特之處
三、狂草的獨(dú)特之處

第二章 草書(shū)學(xué)習(xí)實(shí)用技法
**節(jié) 草書(shū)學(xué)習(xí)的正確書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)
一、正確的坐姿
二、正確的站姿
三、正確的蹲姿
四、正確的執(zhí)筆、用筆
五、運(yùn)腕的正確方法
第二節(jié) 草書(shū)筆法技巧
一、起筆與收筆技法
二、提筆與按筆技法
三、頓筆與挫筆技法
四、輕筆與重筆技法
五、轉(zhuǎn)筆與折筆技法
六、藏鋒與露鋒技法
七、中鋒與側(cè)鋒技法
八、方筆與圓筆技法
九、緩急快慢技法
十、捕捉與放縱技法
十一、使轉(zhuǎn)技法
十二、虛筆與實(shí)筆技法
十三、內(nèi)抵與外拓技法

第三章 草書(shū)歷史沿革
**節(jié) 草書(shū)的由來(lái)
第二節(jié) 草書(shū)發(fā)展簡(jiǎn)史
一、草書(shū)的起源時(shí)期
二、草書(shū)的成熟時(shí)期
三、草書(shū)的大發(fā)展時(shí)期
四、草書(shū)的演變時(shí)期
五、草書(shū)的衰落時(shí)期

第四章 草書(shū)選帖臨帖要義
**節(jié) 什么是碑帖
第二節(jié) 如何選帖
一、章草類(lèi)
二、今草類(lèi)
三、狂草類(lèi)
第三節(jié) 草書(shū)名帖介紹
一、宋徽宗·趙佶《千字文》
二、唐代·張旭《古詩(shī)四帖》
三、唐代·懷素《自敘帖》
四、唐代·孫過(guò)庭《書(shū)譜》
五、宋代·黃庭堅(jiān)《李白憶舊游詩(shī)卷》
六、宋代·米芾《論草書(shū)帖》
七、元代·鮮于樞《石鼓歌》
八、明代·祝允明《前后赤壁賦》
九、明代·徐渭《白燕詩(shī)卷》
十、明代·文征明《草書(shū)詩(shī)卷》

第五章 草書(shū)章法技巧拾零
**節(jié) 什么是草書(shū)章法
一、行間、字間及筆畫(huà)之間的章法
二、講求章法順其神韻
三、參差錯(cuò)落、美在自然
四、幾種常見(jiàn)的章法形式

第六章 “文房四寶”基本常識(shí)
**節(jié) 文房四寶
第二節(jié) 筆的基礎(chǔ)知識(shí)
一、毛筆的由來(lái)
二、草書(shū)用筆的分類(lèi)
三、草書(shū)用筆的挑選
四、草書(shū)用筆的保養(yǎng)
第三節(jié) 草書(shū)用墨常識(shí)
一、墨的由來(lái)
二、草書(shū)用墨分類(lèi)
三、正確使用墨的方法
第四節(jié) 草書(shū)用紙基礎(chǔ)知識(shí)
一、紙的由來(lái)
二、草書(shū)用紙分類(lèi)
三、正確選用書(shū)法用紙
四、草書(shū)固定紙張的方法
第五節(jié) 硯臺(tái)的基礎(chǔ)知識(shí)
一、硯臺(tái)分類(lèi)
二、正確選用硯臺(tái)
三、硯臺(tái)的正確使用方法
第六節(jié) 文房四寶以外的書(shū)寫(xiě)工具

第七章 書(shū)法學(xué)習(xí)中的名稱(chēng)術(shù)語(yǔ)
**節(jié) 書(shū)法中常見(jiàn)的名稱(chēng)注析
第二節(jié) 書(shū)法中常見(jiàn)的術(shù)語(yǔ)注析

第八章 書(shū)法藝術(shù)品鑒
**節(jié) 書(shū)法欣賞的方法
一、從整體到局部，再由局部到整體
二、把靜止的形象還原為運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，展開(kāi)聯(lián)想
三、從書(shū)法形象到具體形象，展開(kāi)聯(lián)想，正確領(lǐng)會(huì)作品意境
四、了解作品創(chuàng)作背景，增加知識(shí)內(nèi)涵
五、量的積累才能達(dá)到質(zhì)的飛躍
六、書(shū)法欣賞，仁者見(jiàn)仁
第二節(jié) 從美學(xué)角度看書(shū)法
一、體會(huì)書(shū)法的線條美
二、體會(huì)書(shū)法結(jié)構(gòu)的造型美
三、體會(huì)草書(shū)章法的整體美
四、體會(huì)草書(shū)藝術(shù)的風(fēng)格美
第三節(jié) 如何欣賞草書(shū)碑帖
一、草書(shū)碑帖的特點(diǎn)
二、草書(shū)碑帖作品賞析要素
三、人品與字品、書(shū)品
展開(kāi)全部

大課間實(shí)踐技能培訓(xùn)——素質(zhì)教育應(yīng)用·學(xué)習(xí)草書(shū)指南 節(jié)選

　　第二節(jié)　草書(shū)的基本特征　　草書(shū)是以楷書(shū)或者篆書(shū)字形為基礎(chǔ)，通過(guò)點(diǎn)畫(huà)糾連，結(jié)構(gòu)省減、變換位置、點(diǎn)符借代等方式，加以簡(jiǎn)化和草化，形成草書(shū)字體，基本是將楷書(shū)或者篆書(shū)分散其原有的點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)，在形態(tài)結(jié)構(gòu)上把原字的基本輪廓書(shū)寫(xiě)出來(lái)，做到看到大體輪廓便能知道是什么字！　∠逻叿謩e說(shuō)明草書(shū)特點(diǎn)：　　一、草書(shū)的粘連　　草書(shū)中常常大量使用連筆。孫過(guò)庭《書(shū)譜》說(shuō)：“草貴流而暢！倍鸥Α讹嬛邪讼筛琛访鑼(xiě)張旭作草的情景：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙！薄缎蜁(shū)譜》評(píng)懷素的草書(shū)：“字字飛動(dòng)，圓轉(zhuǎn)之妙，宛若有神！彼^“落紙如云煙”，“字字飛動(dòng)”，說(shuō)明他們的草書(shū)“流而暢”，但不能任筆為體，隨意縈繞，草書(shū)的連筆要有筆法、有筆力、有韻味，即所謂“字中有筆”（黃庭堅(jiān)）、“勁速者，超逸之機(jī)”（孫過(guò)庭）。連筆是草書(shū)的一大特點(diǎn)，也是草書(shū)之所以稱(chēng)為草書(shū)的根本原因。古來(lái)書(shū)法大家對(duì)草書(shū)的認(rèn)識(shí)可謂仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，但把連筆作為其突出特點(diǎn)是有共識(shí)的！　∫、筆畫(huà)的省減　　草書(shū)筆畫(huà)省減就會(huì)致使結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生微妙的變化。但是，萬(wàn)變不離其字，無(wú)論簡(jiǎn)化多少筆畫(huà)，首先要保證的是能夠從外型上看得出是什么字。結(jié)構(gòu)省減是草書(shū)的又一大特征。張懷瑾《書(shū)斷》說(shuō)：“草法簡(jiǎn)略。省繁錄微！鼻О倌陙(lái)草書(shū)在實(shí)踐應(yīng)用之中，為了簡(jiǎn)易便捷，逐漸簡(jiǎn)化，約定俗成，形成規(guī)范，大家都承認(rèn)、遵守，并以之為法。大家對(duì)與簡(jiǎn)化成的形體有了固定的認(rèn)識(shí)，于是這種書(shū)體就流傳了下來(lái)并成為重要的書(shū)體之一！　　

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